軍隊 文職 漢語言文學_軍隊文職考試

解放軍文職招聘考試 唐代文學教案 第一講：隋唐文學概述2-解放軍文職人員招聘-軍隊文職考試-紅師教育

發(fā)布時間：2017-05-21 18:07:05唐代文學教案第一講：隋唐文學概述引言：李白《登金陵鳳凰臺》：鳳凰臺上鳳凰游，鳳去臺空江自流。吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鷺洲?？倿楦≡颇鼙稳?，長安不見使人愁。該詩為李白流放夜郎遇赦后所作，一說是天寶年間被排擠離開長安，南游金陵時寫。首聯(lián)連用三個鳳字，卻不嫌重復，因音節(jié)流轉(zhuǎn)，自然明快，脫口而出。頷聯(lián)發(fā)揮 鳳去臺空 之意。吳國宮廷已經(jīng)荒蕪，東晉的風流人物也已進入墳墓。頸聯(lián)跳出對歷史的憑吊、沉浸，轉(zhuǎn)向自然江山。若隱若現(xiàn)的三山和中分長江的白鷺洲觸發(fā)了詩人的豪情，氣象壯麗，對仗工整。尾聯(lián)回到現(xiàn)實，心情沉痛。想望長安卻不能，寄寓深意。長安是朝廷所在，日是帝王象征。陸賈《新語 慎微》：邪臣之蔽賢，猶浮云之障日月也。這里暗示皇帝被奸邪包圍，報國無門。觸境生愁，意寓言外。傳李白激賞崔顥《黃鶴樓》，乃作此詩較勝負。本詩用韻上，意到筆隨，自然成韻；語言流暢自然，不事雕飾；結(jié)構(gòu)上，融典故、景物和感情于一爐，抒發(fā)憂國傷時的懷抱，意旨深遠。杜甫《登岳陽樓》：昔聞洞庭水，今上岳陽樓。吳楚東南坼，乾坤日夜浮。親朋無一字，老病有孤舟。戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流此詩為杜甫晚年出蜀，北歸無望，漂泊湖湘而作。首聯(lián)緊扣題目，點明登臨之意，暗含沉郁之感。清人仇兆鰲云： 昔聞，今上，喜初登也。 結(jié)合尾聯(lián)來看，與其說喜悅，不如說感慨憂傷。頷聯(lián)承上，寫洞庭湖的雄奇壯觀，浩瀚無邊，又展示了杜甫的博大胸襟。頸聯(lián)轉(zhuǎn)折寫自身凄苦情狀。和頷聯(lián)相比，一開闊，一黯淡，于開闊處陡然一轉(zhuǎn)，令人凄然欲絕。百年多病，壯志難酬。尾聯(lián)出人意料，不承上寫景和念己，而是轉(zhuǎn)到對于國事的關(guān)心，更從精神上見其博大胸襟。一樓何奇，杜少陵五言絕唱，范希文兩字關(guān)情，滕子京百廢俱興，呂純陽三過必醉。詩耶？儒耶？吏耶？仙耶？前不見古人，使我愴然涕下。諸君試看，洞庭湖南極瀟湘，揚子江北通巫峽，巴陵山西來爽氣，岳州城東道崖疆。渚者，流者，峙者，鎮(zhèn)者。此中有真意，問誰領(lǐng)會得來？一、前人概說 唐詩聞一多說： 一般人愛說唐詩，我卻要講 詩唐 ，詩唐者，詩的唐朝也。胡應麟所說：甚矣，詩之盛于唐也！其體，則三、四、五言，六、七、雜言，樂府、歌行、近體、絕句，靡弗備矣。其格，則高卑、遠近、濃淡、淺深、巨細、精粗、巧拙、強弱，靡弗具矣。其調(diào)，則飄逸、渾雄、沉深、博大、綺麗、幽閑、新奇、猥瑣，靡弗詣矣。其人，則帝王、將相、朝士、布衣、童子、婦人、緇流、羽客，靡弗預矣。（《詩藪》外編卷三）二、唐詩的主要成就1、創(chuàng)作隊伍的擴大和主導力量的改變。2、反映的社會生活面的擴大。3、藝術(shù)風格和流派的多樣化。魏晉南北朝詩歌偏于華麗、綺靡、纖巧，唐人則雜之于險怪、粗獷、詭譎，諸象紛呈，各放異彩。4、詩歌藝術(shù)形式的完善。聲律風骨兼?zhèn)洌瑑?nèi)容形式并美。三、唐代文學繁榮的原因（1）國力強大、文化開放、士人自信與文化繁榮。貞觀四年（630），唐朝打敗突厥，原屬東突厥的各屬國都歸附唐朝，推尊太宗為天可汗，唐朝遂取代突厥成為東亞盟主。統(tǒng)治者心境開放和文化兼容，中外文化交流活躍。去華夷之防，包容外來思想和文化是唐朝的基本國策。唐太宗說： 自古皆貴中華，賤夷狄，朕獨愛之如一 。強大的經(jīng)濟、開放的文化環(huán)境，科舉制度的完善，培養(yǎng)了士人自信，這又促進了士人的自強。繪畫、書法、音樂等的繁榮使文學風格多樣化。唐人意氣風發(fā)、自信自強的表現(xiàn)：王翰 發(fā)言立意，自比王侯 （《舊唐書 王翰傳》）陳子昂 方謁明天子，清宴奉良籌。再取連城璧，三陟zhi平津侯。不然拂衣去，歸從海上鷗。 （《答洛陽主人》）岑參 丈夫三十未富貴，安能終日守筆硯？ （《銀磧qi山西館》）杜甫 致君堯舜上，再使風俗純 （《奉贈韋左丞丈二十二韻 》）（2）漫游、入幕豐富了文學題材與內(nèi)容。唐人漫游擴大了東晉以來的山水游覽詩。漫游名山大川、通都大邑、邊塞大漠，促進了山水詩和邊塞詩的繁榮。進入幕府是唐代士人入仕的重要途經(jīng)。王翰、高適、王維、李白、岑參、杜甫、元結(jié)等人曾在幕府生活過。李商隱的仕途更主要在幕府。幕府宴飲、樂妓唱詩、唱和送別、戎幕閑談等對于詩詞小說的發(fā)展有重要影響。（3）行卷、讀書山林與貶謫促進文學發(fā)展科舉前的行卷作品對詩歌技巧的提高、詩歌內(nèi)容的多樣等有促進作用。唐代士人入仕之前，或隱居山林、或寄宿寺廟、道觀以讀書。清幽的環(huán)境會影響到詩風。如陳子昂、李白、岑參、孟郊等。唐代文人的貶謫生活，豐富了唐代文學的情調(diào)意境、詩風文貌。貶謫的悲憤不平、孤獨寂寞、理想破滅等對文學影響很大。（4）佛道思想豐富了文學題材、風格從立國之本來說，唐代以儒為主；從思想文化領(lǐng)域來說，則是儒道釋并存。在政權(quán)運作、人才選拔與使用方面，儒家思想占統(tǒng)治地位。而在人生信仰、生活情趣與生活方式方面，則時時雜入釋道。道家思想對唐代文人來說，主要是使他們返歸自然，親和自然。道教對唐人人生信仰的影響更大，主要表現(xiàn)在神仙思想的影響上。王勃、盧照鄰、陳子昂、宋之問、李白、李商隱等都有神仙信仰。佛教的具體影響孟浩然 會理知無我，觀空厭有形 （陪姚使君題惠上人房）王維的 行到水窮處，坐看云起時 （終南別業(yè)）李頎 始覺浮生無住著，頓令心地欲皈依 （宿瑩公禪房聞梵）禪宗講究體的自性，是言語道斷、心行處滅的，借助具體物象表現(xiàn)難以言傳的禪機。唐詩空靈境界，明凈和平的趣味，淡泊而又深厚的意蘊就是受此影響。大量詩僧出現(xiàn)?！度圃姟肥珍浽娚?13人，詩2783首。王梵志、寒山詩就是其中的代表。拓展了唐文學的體裁。俗講和變文就是此時出現(xiàn)的新文體，內(nèi)容主要為佛經(jīng)。（5）文學自身發(fā)展的必然結(jié)果文學到魏晉南北朝，其藝術(shù)特質(zhì)得到了充分認識，走向自覺與自立。表現(xiàn)在它逐步與學術(shù)分離，淡化它的政教功利目的，追求審美。從內(nèi)容上看，重個人感情的抒發(fā)，甚至走向娛樂；從形式看，重辭采聲律之美，重藝術(shù)技巧。 駢文將這種形式美推向了極致。近體詩也即將形成。唐人對之加以繼承與革新，使之達到文質(zhì)彬彬，風骨兼?zhèn)?。（四）唐代文學的分期及特點表現(xiàn)領(lǐng)域上，題材從宮廷臺閣走向關(guān)山與塞漠，作者從宮廷官吏擴展到一般寒士。情思格調(diào)上，北朝文學的清剛勁健之氣與南朝的清新明媚相融合，走向聲律風骨兼?zhèn)涞木辰?。詩歌形式上，將四聲二元化，解決了律詩的黏式律問題，從而創(chuàng)造了新體詩 律詩。（2）盛唐（712－761）：詩鼎盛期。盛唐在詩體上推陳出新的表現(xiàn)：（1）李白襲用古樂府舊題，熔鑄新的現(xiàn)實內(nèi)容，傾瀉自己情感，使樂府古題獲得了新的生命。（2）高岑等人的七言歌行突破了初唐時駢偶整齊的格局，句式參差，章法多變。（3）李白、王昌齡等的七絕達到化境，被推為神品。（4）杜甫詩歌各體兼?zhèn)洌呓^、五古、律詩、新題樂府都集歷代之大成。（3）中唐（762－826）全面繁榮中唐前期，詩為盛唐向新時期轉(zhuǎn)變的過渡期，作家多但創(chuàng)新少。 大歷十才子 為代表。中唐后期， 詩到元和體變新 ，到貞元、元和間，詩歌新變。以元稹、白居易、張籍、王建為代表的寫實諷喻詩派和以韓孟為代表的險怪奇崛詩派。李賀以奇情異想和幽峭冷艷的語言、柳宗元以幽深峻潔的風格分別獨樹一幟。古文勃興，傳奇成熟，曲子詞和講唱文學流行，辭賦和駢文新變。（4）晚唐（827－907）唐詩尾聲李商隱的詩歌深情綿邈，意境深沉，追求幽美細約的審美情趣，開拓了以朦朧為特征的審美境界。同時也是杜甫以后的七律大家。面對末世，晚唐詩壇普遍彌漫著一種感傷情調(diào)，詠史懷古和戀愛艷情成為流行題材。隨著晚唐城市經(jīng)濟的發(fā)展，配樂歌唱，風格婉約綿邈的詞興起?！痘ㄩg詞》就是代表。面對黑暗現(xiàn)實，秉承文以明道的文人，如羅隱、陸龜蒙、皮日休等，以雜文小品批判社會。韓柳古文運動后，后繼乏人，駢文復興。五、隋代詩歌簡述隋朝只存在37年，文學文化具有過渡性特點。詩歌代表人物為薛道衡、楊素以及隋文帝楊廣。盧思道應是北朝詩人。隋文帝對浮艷文風十分反感。李諤上書斥責南朝文風為： 競一韻之奇，爭一字之巧。連篇累牘，不出月露之形；積案盈箱，唯是風云之狀。 （《隋書 李諤傳》）主張對文風浮華者加以治罪，以行政手段來糾正文風。六、楊素詩分析《贈薛播州》北風吹故林，秋聲不可聽。雁飛窮海寒，鶴唳霜皋凈。含毫心未傳，聞音路猶敻。惟有孤城月，裴徊獨臨映。吊影余自憐，安知我疲病。注釋：本詩為楊素重病時寄薛道衡所作。權(quán)傾一時，功高震主，為煬帝猜忌，內(nèi)心惴惴不安。素寢疾之日，帝每令名醫(yī)診候，賜以上藥。然密問醫(yī)人，恒恐不死。素又自知名位已極，不肯服藥，亦不將慎，每語弟約曰： 我豈須更活耶？（隋書 楊素傳）素嘗以五言詩七百字贈番州刺史薛道衡，詞氣宏拔，風韻秀上，亦為一時盛作。未幾而卒，道衡嘆曰： 人之將死，其言也善，豈若是乎?。ㄋ鍟?楊素傳）《野望》作者辨析聞一多說： 《隋遺錄》所載煬帝諸詩皆明秀可誦，然系唐人偽托，《鐵圍山叢話》引佚句 寒鴉飛數(shù)點,流水繞孤村 ，亦偽。 （《唐詩雜論》）羅宗強認為《全隋詩》錄自明代莫是龍《筆麈》的 寒鴉飛數(shù)點 一首似為偽作。（羅宗強、郝世峰等編《隋唐五代文學史》曹道衡、沈玉成亦認為： 秦觀詞好用成句，但煬帝此詩，意境詞語均不似唐以前作品，也有可能是宋人據(jù)秦觀詞改作，姑存疑。 (《南北朝文學史》)附：秦觀《滿庭芳》山抹微云，天粘衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉數(shù)點，流水繞孤村。 銷魂，當此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得青樓，薄幸名存。此去何時見也，襟袖上，空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。第二講 初唐詩歌 王績、上官體與初唐四杰等一、唐初南朝梁陳宮廷詩流行虞世南、李義府之流，詩思基本未越出宮廷貴族生活的狹窄范圍，寫的大都是應制頌圣、艷情唱酬之作。但與梁陳宮體詩借珠簾錦帳、朱唇翠袖以寄托沒落帝王及其文學侍從頹廢的享樂思想不同，初唐宮廷詩所展示的是巍峨的宮殿，整齊的儀仗，表現(xiàn)的是新王朝創(chuàng)立者的自豪感和自信心。同時，也有少量情辭慷慨的作品。如虞世南《詠蟬》、魏征《述懷》。附：虞世南《詠蟬》：垂緌rui飲清露，流響出疏桐。 居高聲自遠，非是藉秋風。首句緌是古人結(jié)在頷下的帽帶下垂部分，蟬的頭部有觸須，形似，故云。古人認為蟬生性高潔，棲高飲露。表面寫蟬，實為比興象征。次句寫蟬聲遠傳，疏字更見梧桐的高挺，且與 秋風 照應。流字狀蟬聲的長鳴不已，出字把蟬聲傳送的意態(tài)形象化了。后兩句為比興寄托的點晴之筆。蘊涵立身品格高潔的人，并不需要某種外在的憑藉，自能聲名遠播。后兩句中的自、非兩字，正反呼應，表達出對人的內(nèi)在品格的熱情贊美和高度自信，表現(xiàn)出一種雍容不迫的風度氣韻。唐太宗屢次贊賞虞的五絕（德行、忠直、博學、文詞、書翰），這里有自況含義。沈德潛：詠蟬者每詠其聲，此獨尊其品格。（唐詩別裁）施補華：同一詠蟬，虞世南 居高身自遠，端不籍秋風 ，是清華人語；駱賓王 露重飛南進，風多響易沉 ，是患難人語；李商隱 本以高南飽，徒勞恨費聲 ，是牢騷人語。二、唐初宮廷詩風盛行原因1、傳統(tǒng)以來南朝文學的主導地位，梁陳文臣進入新朝，帶來原以定型的詩風2、宮廷文人創(chuàng)作面的狹窄和應制詩的局限3、唐王朝初建時期處于文學上的起步階段，往往舊風格與新氣象錯綜交織，新風難以馬上形成4、大分裂后社會升平帶來文人思想的陶醉三、唐太宗和魏征的文學思想唐太宗反對浮華文風，強調(diào)文學的社會功用，主張以中和雅正之音來教化人民。但其作品主要風貌還是南朝詩風。魏征提出融和南北文風之長：江左宮商發(fā)越，貴于清綺；河朔詞義貞剛，重乎氣質(zhì)。氣質(zhì)則理勝其詞，清綺則文過其意，理深者便于時用，文華者宜于詠歌。若能掇彼清音，簡茲累句，各去所短，合其兩長，則文質(zhì)彬彬，盡善盡美矣。（《隋書 文學傳序》）四、上官體及聞一多評價上官體：指初唐宮廷詩人上官儀的詩體。其工于五言，詞采華麗，對偶工整，以綺錯婉媚為本。由于其地位顯赫，故被時人仿效、學習，謂之 上官體 ?！栋嗽亼啤窞槠湓婏L代表。聞一多《唐詩雜論》云： 依然是簡文帝時那沒筋骨、沒心肝的宮體詩。不同的只是現(xiàn)在詞藻來得更加細致，聲調(diào)更流利，整個的外表顯得更乖巧、更酥軟罷了。五、隱逸詩人王績以清高淡遠的詩風迥異于崇尚富麗華艷的時代；贊美隱居和歌頌飲酒是其詩的兩大主題；意趣澹遠，為王、孟的前驅(qū)。王績《野望》：東皋薄暮望，徙倚欲何依。樹樹皆秋色，山山唯落暉。牧人驅(qū)犢返，獵馬帶禽歸。相顧無相識，長歌懷采薇?！兑巴分黝}分析明 唐汝詢《唐詩解》根據(jù) 長歌懷采薇 ，認為 此感隋之將亡也清 吳昌祺《刪定唐詩解》認為 然王嘗仕唐，則通首只無相識之意。 不能理解為有隱居不仕之志。何文煥《唐律消夏錄》批為 王無功，隋之遺老也。欲何依，懷采薇，可以見其志矣。施蟄存認為 長歌懷采薇 ，是為個人的 徙倚欲何依 ，是為了個人的政治出路。王做過門下省待詔、太樂署丞，不能說是遺老《野望》寫的是山野秋景，在閑逸的情調(diào)中，帶幾分彷徨和苦悶。如果沿著詩歌史的順序，從南朝的宋、齊、梁、陳一路讀下來，忽然讀到這首《野望》，便會為它的樸素而叫好。南朝詩風大多華靡艷麗，好象渾身裹著綢緞的珠光寶氣的貴婦；而《野望》則像一位荊釵布裙的村姑，不施脂粉的樸素美有特別的魅力。首聯(lián)表現(xiàn)了百無聊賴的彷徨心情。皋，水邊地。東皋為其家鄉(xiāng)絳州龍門的一個地方，其歸隱后常游覽之地。中間兩聯(lián)寫所見景物。山樹在夕陽的余暉中越發(fā)顯得蕭瑟憔悴。靜謐中牧人與獵馬的特寫，帶有田園牧歌氣氛，使整個畫面活動了起來。光與色、遠景和近景、靜態(tài)與動態(tài)，搭配得恰到好處。然終無法像陶淵明那樣從田園中找到慰藉，在現(xiàn)實中孤獨無依，只好追懷古代的隱士了。既是五言律詩，又是山水田園詩。不僅中間兩聯(lián)對仗工整，而且平仄協(xié)調(diào)，符合律詩格律要求。早于沈、宋六十余年的王績，已經(jīng)能寫出成熟的律詩，說明他是一個勇于嘗試新形式的人。首尾兩聯(lián)抒情言事，中間兩聯(lián)寫景，寫景清新淡遠，抒情自然質(zhì)樸，語言不事雕飾，經(jīng)過情──景──情這一反復，意思深化。這也正是律詩的一種基本章法。六、王梵志、寒山等通俗詩僧詩風：語言淺顯，說理通俗，類似佛家偈ji語。風格坦白、直接，有時甚至以不登大雅之堂的粗語、俚語入詩。如 快哉混沌身，不飯復不尿 ，又如 豬吃死人肉，人吃死豬腸。豬不嫌人臭，人返道豬香 。傳播與接受：寒山詩在日本和在美國很流行，其通俗說理、豁達開朗之風被廣泛接受。七、初唐四杰：王楊盧駱指唐高宗至武后初年間位卑而才高的王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王。他們努力擺脫齊梁詩風的影響，突破宮體詩的狹小范圍，要求抒寫自己建功立業(yè)的豪情壯志與悲歡離合的人生感慨；反對纖巧綺靡，提倡剛健骨氣；積極開拓詩歌的思想、題材，對詩歌的格律形式也有所探索，開啟了一代詩風。聞一多認為其題材 由宮廷走到市井 ， 從臺閣移至江山與塞漠 (《唐詩雜論》)。初唐四杰的文學觀念楊炯《王子安集序》： 嘗以龍朔初載，文場變體，爭構(gòu)纖微，競為雕刻。糅之以金玉龍鳳，亂之以朱紫青黃。影帶以徇其功，假對以稱其美。骨氣都盡，剛健不聞。思革其弊，用光志業(yè)。（二）四杰作品分析盧照鄰《長安古意》主題：此詩即用傳統(tǒng)題材以寫當時長安現(xiàn)實生活中的形形色色，托 古意 實抒今情。通過對漢代長安上層權(quán)貴瘋狂享樂，社會畸形繁華景象的鋪陳描寫，指出盛極必衰，驕奢必亡，一切聲色豪華都不能永恒，只有甘于寂寞、著書立說的清貧自守文士才能萬古流芳。《長安古意》內(nèi)容分四部分第一部分從 長安大道連狹斜 到 娼婦盤龍金屈膝 。鋪陳長安豪門貴族爭競豪奢、追逐享樂的生活。第二部分從 御史府中烏夜啼 到 燕歌趙舞為君開 。主要以市井娼家為中心，寫形形色色人物的夜生活。第三部分從 別有豪華稱將相 至 即今惟見青松在 。寫長安上層社會除追逐難于滿足情欲而外，別有一種權(quán)力欲，驅(qū)使著文武權(quán)臣互相傾軋?！堕L安古意》內(nèi)容第四部分即末四句，在上文今昔縱向?qū)Ρ鹊幕A(chǔ)上，再作橫向的對比，以窮愁著書的揚雄自況，與長安豪華人物對照作結(jié)，寄寓著對驕奢庸俗生活的批判，帶有不遇于時者的憤慨寂寥之感和自我寬解之意。沈德潛說： 長安大道，豪貴驕奢，狹邪艷冶，無所不有。自嬖寵而俠客，而金吾，而權(quán)臣，皆向娼家游宿，自謂可永保富貴矣。然轉(zhuǎn)瞬滄桑，徒存墟墓。 （《唐詩別裁》）《長安古意》藝術(shù)特色一、七古巨制和充沛感情交融。二、賦體為詩，鋪陳始終；重點突出，細節(jié)描摹；回環(huán)照應，詳略得宜；結(jié)尾比興，耐人尋味。三、一般以四句一換景或一轉(zhuǎn)意，詩韻更迭轉(zhuǎn)換，形成生龍活虎般騰踔chuo的節(jié)奏。同時，在轉(zhuǎn)意換景處多用連珠格，或前分后總的復沓層遞句式，使意換辭聯(lián)，形成一氣到底而又纏綿往復的旋律。四、結(jié)束了陳隋 音響時乖，節(jié)奏未諧 現(xiàn)象， 一變而精華瀏亮；抑揚起伏，悉諧宮商；開合轉(zhuǎn)換，咸中肯綮 （《詩藪》）五、詞采華艷富贍，猶有六朝余習，但大體上能服從新的內(nèi)容需要；前幾部分鋪陳豪華故多麗句，結(jié)尾縱、橫對比則轉(zhuǎn)清詞，所以不傷于浮艷。總之，在宮體余風尚熾的初唐詩壇，盧照鄰 放開粗豪而圓潤的嗓子 ，唱出如此歌聲，壓倒那 四面細弱的蟲吟 ，在七古發(fā)展史上確實是可喜的新聲 。駱賓王《在獄詠蟬》寫作背景這首詩作于高宗儀鳳三年（678）。當時駱賓王任侍御史，因上疏論事觸忤武后，遭誣，以貪贓罪名下獄。聞一多說駱賓王 天生一副俠骨，專喜歡管閑事，打抱不平、殺人報仇、革命、幫癡心女子打負心漢 (《宮體詩的自贖》)。他敢抗上司、敢動刀筆，被抨擊者當然要以 貪贓 、 觸忤武后 將他收系了。也正因為如此，駱賓王才在獄中寫下這首詩?！对讵z詠蟬》結(jié)構(gòu)分析起二句在句法上用對偶句，在作法上則用起興的手法，以蟬聲來逗起客思。詩一開始即點出秋蟬高唱，觸耳驚心。三、四兩句，一句說蟬：一句說自己，用 不堪 和 來對 構(gòu)成流水對，把物我聯(lián)系在一起。詩人幾次諷諫武則天，以至下獄。大好的青春，經(jīng)歷了政治上的種種折磨已經(jīng)消逝，頭上增添了星星白發(fā)。在獄中看到這高唱的秋蟬，還是兩鬢烏玄，兩兩對照，不禁自傷老大。詩人用比興，把這份凄惻的感情，委婉曲折地表達了出來。來對白頭吟的雙關(guān)含義1、秋蟬對著自己的白頭哀吟。2、表達詩人清直而遭讒的感情。白頭吟，古樂府《楚調(diào)》名。相傳司馬相如對卓文君愛情不專后，卓文君作《白頭吟》以自傷。其詩云： 凄凄重凄凄，嫁娶不須啼。愿得一心人，白頭不相離。 這里運用了該典故，進一步比喻執(zhí)政者辜負了詩人對國家一片忠愛之忱。十字之中，悲愁這一類明點的字眼一個不用，意在言外，充分顯示了詩的含蓄之美。露重飛難進，風多響易沈純用 比 體。兩句中無一字不在說蟬，也無一字不在說自己。 露重 、 風多 比喻環(huán)境的壓力， 飛難進 比喻政治上的不得意， 響易沉 比喻言論上的受壓制。蟬如此，我也如此，物我在這里打成一片，融混而不可分了。詠物詩寫到如此境界，才算是 寄托遙深 。無人信高潔，誰為表予心該詩感情充沛，功力深至，故雖在將近結(jié)束之時，還是力有余勁。第七句再接再厲，仍用比體。秋蟬高居樹上，餐風飲露，有誰相信它不食人間煙火呢？這句詩人自喻高潔的品性，不為時人所了解，相反地還被誣陷入獄， 無人信高潔 之語，也是對坐贓的辯白。然而又有哪個來替詩人雪冤呢？只有蟬能為我而高唱，也只有我能為蟬而長吟。未句用問句的方式，蟬與詩人又渾然一體了《在獄詠蟬》特色感情充沛，取譬明切，用典自然，語多雙關(guān)，于詠物中寄情寓興，由物到人，由人及物，達到了物我一體的境界，是詠物詩中的名作。與虞世南《詠蟬》、李商隱《蟬》為唐代三大詠蟬詩。垂緌飲清露，流響出疏桐。 居高聲自遠，非是藉秋風。（虞世南《詠蟬》）本以高難飽，徒勞恨費聲 。五更疏欲斷，一樹碧無情。薄宦梗猶泛，故園蕪已平。煩君最相警，我亦舉家清。 （李商隱《蟬》）王勃《送杜少府之任蜀川》首聯(lián)屬 工對 中的 地名對 ，極壯闊，極精整。第一句寫長安的城垣、宮闕被遼闊的三秦之地所 輔 （護持、拱衛(wèi)），氣勢雄偉，點送別之地。第二句里的 五津 指岷江的五大渡口，這里泛指 蜀川 ，點杜少府即將宦游之地；而 風煙 、 望 ，又把相隔千里的秦、蜀兩地連在一起。自長安遙望蜀川，視線為迷蒙的風煙所遮，微露傷別之意，已攝下文 離別 、 天涯 之魂。與君離別意，同是宦游人首聯(lián)已對仗工穩(wěn)，為了避免板滯，故次聯(lián)以散調(diào)承之，文情跌宕。 與君離別意 承前寫惜別之感，欲吐還吞。翻譯一下，那就是： 跟你離別的意緒??！ 那意緒怎么樣，沒有說；立刻改口，來了個轉(zhuǎn)折，用 同是宦游人 一句加以寬解。意思是：我和你同樣遠離故土，宦游他鄉(xiāng)；這次離別，只不過是客中之別，又何必感傷！海內(nèi)存知己 兒女共沾巾三聯(lián)推開一步，奇峰突起。從構(gòu)思方面看，很可能受了曹植《贈白馬王彪》 丈夫志四海，萬里猶比鄰；恩愛茍不虧，在遠分日親 的啟發(fā)。但高度概括，自鑄偉詞，便成千古名句。尾聯(lián)緊接三聯(lián)，以勸慰杜少府作結(jié)。 在歧路 ，點出題面上的那個 送 字。歧路者，岔路也，古人送行，常至大路分岔處分手，所以往往把臨別稱為 臨歧 。楊炯《從軍行》漢樂府《相和歌辭 平調(diào)曲》舊題烽火照西京，心中自不平。牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。雪暗凋旗畫，風多雜鼓聲。寧為百夫長，勝作一書生。烽火照西京，心中自不平寫邊報傳來，激起了志士的愛國熱情。詩人并不直接說明軍情緊急，卻說 烽火照西京 ，通過 烽火 這一形象化的景物，把軍情的緊急表現(xiàn)出來了。一個 照 字渲染了緊張氣氛。 心中自不平 ，是由烽火而引起的，國家興亡，匹夫有責，他不愿再把青春年華消磨在筆硯之間。 一個 自 字，表現(xiàn)了書生那種由衷的愛國激情，寫出了人物的精神境界。首二句交待了整個事件展開的背景。牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城第三句描寫軍隊辭京出師的情景。 牙璋 是皇帝調(diào)兵的符信，分凹凸兩塊，分別掌握在皇帝和主將手中。 鳳闕 是皇宮的代稱。 牙璋 、 鳳闕 兩詞，顯得典雅、穩(wěn)重，既說明出征將士懷有崇高的使命，又顯示出師場面的隆重和莊嚴。第四句表明唐軍已經(jīng)神速地到達前線，并把敵方城堡包圍得水泄不通。 鐵騎 、 龍城 相對，渲染出龍爭虎斗的戰(zhàn)爭氣氛。一個 繞 字，又形象地寫出了唐軍包圍敵人的軍事態(tài)勢。雪暗凋旗畫，風多雜鼓聲五六兩句開始寫戰(zhàn)斗，詩人卻沒有從正面著筆，而是通過景物描寫進行烘托。前句從視覺出發(fā)：大雪彌漫，遮天蔽日，使軍旗上的彩畫都顯得黯然失色；后句從聽覺出發(fā)：狂風呼嘯，與雄壯的進軍鼓聲交織在一起。兩句詩，有聲有色，各臻其妙。詩人別具機抒，以象征軍隊的 旗 和 鼓 ，表現(xiàn)出征將士冒雪同敵人搏斗的堅強無畏精神和在戰(zhàn)鼓聲激勵下奮勇殺敵的悲壯激烈場面。寧為百夫長，勝作一書生直接抒發(fā)從戎書生保邊衛(wèi)國的壯志豪情。艱苦激烈的戰(zhàn)斗，更增添了他對這種不平凡的生活的熱愛。他寧愿馳騁沙場，為保衛(wèi)邊疆而戰(zhàn)，也不愿作置身書齋的書生。從軍行特色1、抓住整個過程中最有代表性的片斷，作了形象概括的描寫。至于書生是怎樣投筆從戎，怎樣告別親人等都略去 。2、采取跳躍結(jié)構(gòu)，從一個典型場景跳到另一個典型場景，給人豐富的想象余地，又使詩歌具有明快的節(jié)奏。3、對仗工整，節(jié)奏鮮明，氣勢雄健。除第一聯(lián)外，三聯(lián)皆對。不僅句與句對，而且同一句中也對。音韻鏗鏘，文氣流暢。初唐四杰的詩歌創(chuàng)作成就：1、擴大題材，使之從宮廷走向市井，從臺閣走向江山塞漠。2、改革詩風，注重現(xiàn)實，高揚時代精神，以迥異于宮廷詩風的 骨氣 、 興寄 ，開啟了盛唐之音。3、完善形式，為唐代五言律詩的成熟和七言歌行的發(fā)展作出了有益的探索。杜甫 王楊盧駱當時體,輕薄為文哂未休。爾曹身與名俱滅,不廢江河萬古流。 指出了四杰的功績不可抹殺。一、沈佺期和宋之問沈宋：指初唐詩人宋之問、沈佺期。其詩內(nèi)容多歌頌應制之作﹐格律嚴整，文辭華靡。在前人應用格律形式的基礎(chǔ)上，他們完成律詩 回忌聲病，約句準篇 的任務，使四聲二元化、粘對定型化、對仗規(guī)范化，為唐代近體詩的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。沈佺期《獨不見》分析盧家少婦郁金堂，海燕雙棲玳瑁梁。（首聯(lián)）平平仄仄仄平平， 仄仄平平仄仄平。（平起平收）九月寒砧催木葉，十年征戍憶遼陽。（頷聯(lián)）仄仄平平平仄仄，仄平平仄仄平平。白狼河北音書斷，丹鳳城南秋夜長。（頸聯(lián)）仄平平仄平平仄，平仄平平平仄平。秋處應仄誰謂含愁獨不見，更教明月照流黃！（尾聯(lián)）平仄平平仄仄仄，仄平平仄仄平平。獨處應平七律平起式格律標準1、平起平收式 《人民解放軍占領(lǐng)南京》平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。鐘山仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。虎踞平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。宜將仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。天若2、平起仄收式。第一句改為平平仄仄平平仄，即平起仄收式，其余不變。獨不見又作《古意呈喬補闋知之》這首七律借用了樂府古題 獨不見 。郭茂倩《樂府詩集》解題云： 獨不見，傷思而不得見也。 本詩的主人公是一位長安少婦，她所 思而不得見 的是征戍遼陽十年不歸的丈夫。內(nèi)容：詩人以委婉纏綿的筆調(diào)，描述女主人公在寒砧處處、落葉蕭蕭的秋夜，身居華屋之中，心馳萬里之外，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，久不能寐的孤獨愁苦情狀。獨不見創(chuàng)作特色1、人物心情與環(huán)境氣氛密切結(jié)合。 海燕雙棲玳瑁梁 烘托 盧家少婦郁金堂 的孤獨寂寞，尾聯(lián) 含愁獨不見 的情語借助 明月照流黃 的景物渲染，便顯得余韻無窮。2、既有反面的映照（ 海燕雙棲 ）也有正面的襯托（ 木葉 、 秋夜長 ）多方面多角度地抒寫了女主人公 思而不得見 的愁腸。3、雖取材于閨閣生活，語言也未脫盡齊梁以來的浮艷習氣，但境界廣遠，氣勢飛動宋之問《度大庾嶺》度嶺方辭國，停軺一望家。 魂隨南翥鳥，淚盡北枝花。 山雨初含霽，江云欲變霞。但令歸有日，不敢恨長沙。公元705年，武則天病重，宰相張柬之率大臣發(fā)動政變，逼武后退位，擁立中宗李顯。武的嬖臣張易之被殺。諂事張的宋之問因受牽連被貶為瀧州(今廣東羅定縣)參軍。這詩是在遷徙途中寫的。三、張若虛《春江花月夜》聞一多 在這種詩面前，一切的贊嘆是饒舌，幾乎是褻瀆。 （《唐詩雜論 宮體詩的救贖》）內(nèi)容：把游子思婦的離愁放到春江花月夜的背景上，借良辰美景襯出離愁之苦；又以江月與人生對比，顯示人生的短暫，因而離愁就更顯得濃郁。在幾許感傷凄涼而不頹廢中，展示了大自然的美，表現(xiàn)了對青春年華的珍惜和對美好生活的向往以及對宇宙和人生深情的思索。聞一多《宮體詩的自贖》： 那是更迥絕的宇宙意識！一個更深沉，更寥廓，更寧靜的境界！在神奇的永恒前面，作者只有錯愕；沒有憧憬，沒有悲傷。 這里一番神秘而又親切的，如夢境的晤談，有的是強烈的宇宙意識，被宇宙意識升華過的純潔的愛情，又由愛情輻射出來的同情心，這是詩中的詩，頂峰上的頂峰?！洞航ㄔ乱埂诽厣娙藢鹘y(tǒng)題材，注入了新的含義，融詩情、畫意、哲理為一體，憑借對春江花月夜的描繪，盡情贊嘆大自然的奇麗景色，謳歌人間純潔的愛情，把對游子思婦的同情心擴大開來，與對人生哲理的追求、對宇宙奧秘的探索結(jié)合起來，從而匯成一種情、景、理水乳交溶的幽美而邈遠的意境。深邃美麗的藝術(shù)世界隱藏在惝恍迷離的藝術(shù)氛圍之中，仿佛籠罩在一片空靈而迷茫的月色里。劉希夷《代悲白頭翁》洛陽城東桃李花，飛來飛去落誰家？洛陽女兒惜顏色，行逢落花長嘆息。今年花落顏色改，明年花開復誰在？已見松柏摧為薪，更聞桑田變成海。古人無復洛城東，今人還對落花風。年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。寄言全盛紅顏子，應憐半死白頭翁。此翁白頭真可憐，伊昔紅顏美少年。公子王孫芳樹下，清歌妙舞落花前。光祿池臺文錦繡，將軍樓閣畫神仙。一朝臥病無相識，三春行樂在誰邊？宛轉(zhuǎn)蛾眉能幾時？須臾鶴發(fā)亂如絲。但看古來歌舞地，惟有黃昏鳥雀悲。代悲白頭翁又名代白頭吟擬古樂府。古辭寫女子毅然與負心男子決裂。劉希夷這首詩則從女子寫到老翁，詠嘆青春易逝、富貴無常。構(gòu)思獨創(chuàng)，抒情宛轉(zhuǎn)，語言優(yōu)美，音韻和諧 。藝術(shù)成就：比興發(fā)篇；融會漢魏歌行、南朝近體及梁、陳宮體詩的藝術(shù)經(jīng)驗，形成清麗婉轉(zhuǎn)的風格。還汲取樂府詩的敘事間發(fā)議論、古詩的以敘事方式抒情的手法，又巧妙交織運用各種對比，發(fā)揮對偶、用典、排比和回文的長處，給人美的享受。三、陳子昂：以復古為革新面對唐初詩歌主流仍是綺靡纖弱的情況，陳子昂慨嘆 漢魏風骨，晉宋莫傳 ；批評 齊梁間詩，采麗競繁，而興寄都絕 。主張繼承 風、雅 傳統(tǒng)，強調(diào)比興寄托和政治社會內(nèi)容；高揚風骨，提倡思想明朗，語言有力，風格剛健的詩風，一掃六朝以來的綺靡詩風。《感遇》詩38首和《登幽州臺歌》為其代表作?！陡杏觥诽m若生春夏，芊蔚何青青。幽獨空林色，朱蕤冒紫莖。遲遲白日晚，裊裊秋風生。歲華盡搖落，芳意竟何成？主旨：托物寓意，運用以香花香草比擬自己高潔情懷的傳統(tǒng)手法，描寫蘭草和杜若春夏欣欣向榮，空絕群芳，待到秋風一起，便搖落無成，借以隱寓懷才不遇的感慨和理想幻滅的苦悶。陳子昂詩歌的思想內(nèi)容和成就1、摒棄華麗詞藻和頹靡氣習，以樸質(zhì)的古體詩形式和比興寄托手法，抒寫政治感受，表達自己理想抱負和失意情懷，反映現(xiàn)實政志弊端和人民苦難，表現(xiàn)一種蒼涼悲壯的時代氣息，形成沉郁悲涼又高雅沖淡的風格。如《感遇詩》。2、贈別、行旅之作，下語凝練厚重，寫景自然貼切，氣勢流暢，情景交融。如《送魏大從軍》、《晚次樂鄉(xiāng)縣》等。陳子昂的文學地位陳子昂上承建安，下啟盛唐，對初盛唐之際唐詩革新有很大功績。宋劉克莊《后村詩話》說： 唐初王、楊、沈、宋擅名，然不脫齊梁之體，獨陳拾遺首倡高雅沖淡之音。一掃六代之纖弱，趨於黃初、建安矣。金 元好問《論詩絕句》云： 沈宋橫馳翰墨場，風流初不廢齊梁。論功若準平吳例，合著黃金鑄子昂。2、以其進步、充實的思想內(nèi)容，質(zhì)樸、剛健的語言風格，對唐代詩歌產(chǎn)生了巨大影響。張九齡《感遇》、李白《古風》，都以他的《感遇》詩為學習榜樣。杜甫： 公生揚馬后，名與日月懸。 終古立忠義，《感遇》有遺篇。 (《陳拾遺故宅》)白居易《與元九書》、元稹《敘詩寄樂天書》都談到他們努力寫作諷諭詩，是受到陳子昂《感遇》詩的啟發(fā)。3、其散文雖還夾雜駢偶語句，但大體上質(zhì)樸疏朗，接近先秦兩漢的古文，改變了唐初文風，是古文運動的前驅(qū)者。第四講 盛唐山水田園詩派 以孟浩然、王維為代表一、盛唐詩風概說開元、天寶年間，經(jīng)濟繁榮，國力強盛，涌現(xiàn)出大批稟受山川英靈之氣而天賦極高的詩人。 既閑新聲，復曉古體；文質(zhì)半取，風騷兩挾；言氣骨則建安為傳，論宮商則太康不逮 （殷璠《河岳英靈集序》）初唐以來講究聲律辭藻和抒寫慷慨情懷至此匯而為一，韻律與抒情融和，氣協(xié)律而出，情因韻而顯，達到神來、氣來、情來，聲律風骨兼?zhèn)涞木辰?。二、張九齡：盛唐先驅(qū)詩人張九齡詩歌內(nèi)容：以興寄為主，托物言志的《感遇》詩。江南有丹橘，經(jīng)冬猶綠林。豈伊地氣暖，自有歲寒心?？梢运]佳客，奈何阻重深。運命唯所遇，循環(huán)不可尋。徒言樹桃李，此木豈無陰。（其七此詩為貶謫時在荊州而作。以橘自比。江南，經(jīng)冬，豈伊，自有四句屈原《橘頌》：后皇嘉樹，橘徠服兮。受命不遷，生南國兮。南國深秋，樹木凋零，裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下。而丹橘依舊綠意盎然，猶字充滿贊頌之意。丹橘經(jīng)冬猶綠，是由于地利還是出于本性？先以反詰語一縱，又以肯定語一收，跌宕生姿，富有波瀾。劉楨《贈從弟》：豈不罹凝寒，松柏有本性?？梢运]嘉客，奈何阻重深古詩十九首《橘柚垂華實》：委身玉盤中，歷年冀見食。表達作者不為世用的憤懣。這里薦嘉客就是冀見食的意思。經(jīng)冬猶綠，本性已高；果實冀食，更見品德高尚。然而，嘉樹碩果卻為重山深水所阻隔，不能敬奉上去，為之奈何！失望、無奈之心溢于言表。運命，循環(huán)。徒言，此木四句丹橘命運遭遇在心中久久縈回，思緒難平，終于想到是命運，是遭遇的不幸。而命運否泰的交替規(guī)律卻是找不出它的道理的。感慨深沉，委婉含蓄。最后以反問結(jié)束，人家只知忙于栽培桃李，不要橘樹，難道橘樹不能遮陰，沒有用處嗎？憤慨之情蘊涵其中。寫景抒情的五律，聲韻流暢，境界闊大《望月懷遠》海上升明月，天涯共此時。情人怨遙夜，竟夕起相思。滅燭憐光滿，披衣覺露滋。不堪盈手贈，還寢夢佳期。首聯(lián)涵蓋天地，氣勢磅礴；頷聯(lián)是流水對，情韻悠遠而又自然流暢；頸聯(lián)柔情細膩，孤枕難眠；尾聯(lián)情思不盡，悠遠纏綿。二、張說、賀知章、王灣簡介張說詩《送梁六自洞庭山作》： 巴陵一望洞庭秋，日見孤峰海上浮。聞到神仙不可接，心隨湖水共悠悠。 將濃厚的別情融入到飄逸沖淡的興象之中，寫景簡淡清遠，但神韻悠然，耐人尋味。賀知章開朗豪放，不羈好酒，開元著名詩人?！痘剜l(xiāng)偶書》、《詠柳》為代表作。王灣《次北固山》 客路青山外，行舟綠水前。潮平兩岸闊，風正一帆懸。海日生殘夜，江春入舊年。鄉(xiāng)書何處達，歸雁洛陽邊 膾炙人口。三 山水田園詩派興起原因詩派的劃分不是絕對的，是相對的，依據(jù)的是其主要風格。如王維就有很多邊塞詩盛唐山水田園詩興起的原因：1、經(jīng)濟富裕、社會安定、莊園別業(yè)的興起為之提高了社會基礎(chǔ)，豐富了文人的審美需求。2、漫游和隱逸之風促使了山水田園詩的出現(xiàn)。3、文學自身發(fā)展的結(jié)果。四 孟浩然：紅顏棄軒冕，白首臥松云處盛世而已布衣終老，他實際上是引以為憾的。其詩內(nèi)容有：表現(xiàn)村居生活中的閑情逸致和游賞山水時的情志襟懷。如《過故人莊》。故人過雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。開軒面場圃，把酒話桑麻。待到重陽日，還來就菊花?！哆^故人莊》淺析沈德潛認為孟浩然詩 語淡而味終不薄 ，即讀孟詩應透過它淡淡的外表，去體會內(nèi)在的韻味。該詩也是平淡敘述，語言明凈，幾乎沒有夸張，沒有令人興奮的詞語和深奧典故，淡到看不見詩。陶淵明《歸園田居》：相見無雜言，但道桑麻長。桑麻日已長，我土日已廣。沈德潛：篇法之妙，不見句法。（唐詩別裁）首聯(lián)文字記事簡單隨意，然正是至交之間不用客套的表現(xiàn)。雞黍顯出農(nóng)家風味和待客熱情。頷聯(lián)寫景，綠樹近景和青山遠景襯托交融，清淡幽靜。頸聯(lián)賓主臨窗舉杯，談論桑麻，暗示忘懷名利，陶然自得。尾聯(lián)告別留言，相約再來，將故人的熱情、客人的愜意、主客之間的親切和諧等融匯其中。表達隱居生活高雅閑適的情趣，風格清淡《夏日南亭懷辛大》山光忽西落，池月漸東上。散發(fā)乘夕涼，開軒臥閑敞。荷風送香氣，竹露滴清響。欲取鳴琴彈，恨無知音賞。感此懷故人，中宵勞夢想。誦之有泉流石上、風來松下之音 （陸時雍《詩鏡總論》）表現(xiàn)漫游生活的山水詩，意境寧靜淡泊或氣象雄渾壯闊?！锻聿礉￡柾銧t峰》的寧靜淡泊：掛席幾千里，名山都未逢。泊舟潯陽郭，始見香爐峰。嘗讀遠公傳，永懷塵外蹤。東林精舍近，日暮但聞鐘?！杜R洞庭湖贈張丞相》的雄渾壯闊。沖淡中有壯逸之氣。語言純凈，格調(diào)清新，意境渾融完整為其詩總的特點。五、儲光羲、常建、祖詠簡介儲光羲田園詩反映了士大夫閑適隱逸的情趣，經(jīng)常流露出廣置田產(chǎn)多養(yǎng)子孫的意識常建有較多邊塞詩，更多的是山水詩，尤其善于用光和影構(gòu)成清冷幽靜的境界。如《題破山寺后禪院》：清晨入古寺，初日照高林。曲徑通幽處，禪房花木深。山光悅鳥性，潭影空人心。萬籟此都寂，但余鐘磐音。祖詠山水詩語言簡潔、含蓄深厚。六 王維：盛唐山水田園詩的最高代表題材廣闊，內(nèi)容豐富，有山水田園詩、政治感遇詩、游俠、邊塞詩和思親別友詩，成就都較高。如邊塞詩《使至塞上》：單車欲問邊，屬國過居延。征蓬出漢塞，歸雁入胡天。大漠孤煙直，長河落日圓。蕭關(guān)逢候騎，都護在燕然。其他詩如《九月九日憶山東兄弟》、《送元二使安西》、《相思》等都膾炙人口。附錄：《使至塞上》分析當時河西節(jié)度副使崔希逸戰(zhàn)勝吐蕃，王維以監(jiān)察御使史身份出塞宣慰，察訪軍情，實際上是被排擠出朝廷。首聯(lián)點明事件、地點，單車微露失意之情頷聯(lián)既是寫景，點明是春天；又是以蓬、雁自比，說自己像隨風而去的蓬草一樣出臨漢塞，像振翮北飛的歸雁一樣進入胡天。古詩多用飛蓬比喻飄零的游子，這里卻比喻朝廷大臣，暗寫內(nèi)心的激奮和抑郁。與單車照應，萬里行程十個字帶過。頸聯(lián)繼續(xù)寫景，凸現(xiàn)塞外奇特壯麗的風光，畫面開闊，意境雄渾。尾聯(lián)寫不遇首將，暗含惋惜。沙漠浩瀚無邊，故用大字；邊塞荒涼，沒有什么奇觀異景，烽火臺升起的濃煙就格外醒目，故用孤字，突出其孤；直字又表現(xiàn)了它的勁拔、堅毅。沙漠荒涼，沒有草木山巒遮擋，橫貫其間的黃河，用長字感覺精當。落日本使人感傷，但圓字卻給人以親切溫暖而又蒼茫的感覺。圓、直，不僅準確描繪了沙漠景象，更表現(xiàn)了詩人深切的感傷。七、王維山水詩的藝術(shù)特色1、詩中有畫，即善于發(fā)現(xiàn)與自己主觀情感相契合的客觀景物，以畫家之心構(gòu)成意境，從而托物寓情，立象盡意。如《終南山》：太乙近天都，連山到海隅。白云回望合，青靄入看無。分野中峰變，隱晴眾壑殊。欲投人處宿，隔水問樵夫。《終南山》分析首聯(lián)用夸張手法勾勒山的總輪廓，顯示是眺望遠景而得。從平地遙望終南，頂峰接天，故云近天都。終南山西起甘肅，冬到河南，遠遠沒有達到海邊，接海隅不是生活真實，但可理解為與其他山連接不斷，直到海隅，突出其綿延不絕的氣勢。頷聯(lián)互文寫近景，滿山都彌漫著青白的云霧，連成一片，暗顯景物的朦朧隱約。頸聯(lián)高度概括，尺幅萬里。詩人立足中峰，縱目四望，只見山的南北東西都屬于不同的分野，可見山區(qū)的廣闊；山谷也因為向陽和背陽的原因，光線明暗不同。尾聯(lián)有人認為它與前三聯(lián)不統(tǒng)一，不對稱，否定它。但 欲投 主體為詩人，則可見詩人想留宿再游；樵夫則以人點景，深化寫景的意蘊，增加了詩的生機和活力。2、善于以清新筆調(diào)，勻潤色彩描繪山水田園的優(yōu)美境界，表現(xiàn)其閑情逸致?！段即ㄌ锛摇沸惫庹招媛?，窮巷牛羊歸。野老念牧童，依杖候荊扉。雉雊麥苗秀，蠶眠桑葉稀。田夫荷鋤立，相見語依依。即此羨閑逸，悵然吟式微。3、善于描寫自然界的各種音響，以表現(xiàn)山水的精神氣象。《山居秋瞑》空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。八 盛唐山水田園詩派特點1、題材大多是青山白云，鳴禽芳草、惠風流水；人物多是山林隱士、野老牧童、樵夫浣女；思想多是回歸自然、向往閑適隱逸。2、風格偏于恬靜淡雅，富于陰柔之美。3、與邊塞詩人多歌行、七絕相反，山水田園詩長于五言詩，多用無古、五律、五絕。第五講 盛唐邊塞詩派 以高適、岑參、王昌齡為代表一、邊塞詩派興起原因及代表作家1、民族交流和民族戰(zhàn)爭提供了社會基礎(chǔ)。2、詩人向往、親赴邊塞提供了創(chuàng)作條件。萬里不惜死，一朝得成功 （高適《塞下曲》）3、前代戰(zhàn)爭、邊塞題材提供了歷史淵源。如《采薇》《東山》、漢樂府戰(zhàn)爭詩寫出了戰(zhàn)爭災難和征夫行役之苦。魏晉南北朝邊塞詩增多，但多局限于離愁別緒。四杰陳子昂確立了高昂的英雄氣概和理想精神代表作家高適、岑參、王昌齡、李頎等。二、高適詩歌思想內(nèi)容1、抒發(fā)政治抱負，感嘆懷才不遇，報國豪情和憂時憤慨常常交織在一起。高適 喜言王霸大略，務功名，尚節(jié)義 ，而時世多艱，壯志難酬，故多感懷之作。2、關(guān)心現(xiàn)實，指陳時弊，特別是揭露邊防政策弊病，表達對國事民生的憂慮。如《燕歌行》。3、反映人民疾苦，農(nóng)村農(nóng)民困苦境遇。附錄《燕歌行》分析主旨：譴責在皇帝鼓勵下的將領(lǐng)驕傲輕敵，荒淫失職，造成戰(zhàn)爭失敗，使廣大士兵受到極大的痛苦和犧牲。以濃縮的筆墨，分四節(jié)寫出了一次戰(zhàn)役的全過程。第一節(jié)八句寫出師；第二節(jié)八句寫戰(zhàn)敗；第三節(jié)八句寫被圍；第四節(jié)四句寫戰(zhàn)斗的結(jié)局。漢家煙塵在東北 以后八句漢家，漢將 指明戰(zhàn)爭方位和性質(zhì)。 男兒，天子 貌似贊揚漢將告別時的威武榮耀，實則包含諷刺。樊噲在呂后面前說 愿得十萬眾，橫行匈奴中 ，季布便當面斥責他欺君該斬。橫行暗含恃勇輕敵。殘賊表明漢將所破的是余寇。摐金，旌旆 寫行軍浩蕩氣勢，可見將軍臨戰(zhàn)時不可一世的驕態(tài)。 校尉 句 飛 字表明軍情緊急； 單于 句表明殘敵威力仍大。從辭家去國到榆關(guān)、碣石、瀚海、狼山，概括了出征歷程，氣氛也漸趨緊張山川蕭條極邊士 八句山川 句展現(xiàn)地帶開闊，氣氛肅殺； 胡騎 句寫敵人迅猛剽悍，像狂風暴雨卷地而來。 戰(zhàn)士，美人 兩句寫士兵奮勇殺敵，死傷慘重，而將軍們卻在營帳中尋歡作樂。嚴酷對比，揭露了將軍士兵矛盾，暗示了失敗原因。大漠，孤城 兩句力竭兵稀，重圍難解，孤城落日，衰草連天，既有邊塞特點，又烘托出兵敗后的悲涼。 身當，力盡 兩句回應上文 橫行 ，暗示將軍罪責難逃。鐵衣遠戍辛勤久 八句寫被圍士兵心情。 鐵衣，玉箸。少婦，征人。邊庭，絕域 六句三聯(lián)，兩兩相對。一句征夫，一句征夫懸念中的思婦，錯綜相對，離別之苦，逐步加深。相去萬里，永無見期。殺氣，寒聲 兩句，突出了士兵危險、惡劣的處境，而造成士兵危急的人是誰呢？當然是前面驕傲輕敵的將軍。相看白刃血紛紛 四句最后四句收束全篇，淋漓悲壯，感慨無窮。士兵與敵人短兵相接，浴血奮戰(zhàn)，那種視死如歸的精神，難道是為了個人的功勛？只可惜沒有李廣這樣的良將來體恤他們?。∮脨圩o、體恤士卒的李廣和驕橫的將軍對比，表明作者的悲憤之情。從漢到唐，又有多少李將軍！附：《燕歌行》藝術(shù)特色1、用錯綜復雜的筆法表現(xiàn)復雜深廣的現(xiàn)實內(nèi)容，風格蒼涼悲壯，氣勢暢達。2、善于渲染悲劇場面、描寫士兵變化的內(nèi)心活動。3、用韻平仄相間，對偶工整，語言整飭又流暢。4、人物和場景對比鮮明，節(jié)奏起伏跌宕三、高適詩歌藝術(shù)特色1、以古體為多，尤擅長七言歌行。保留了初唐歌行長于排比鋪敘的特點，但能刪去枝蔓，有條不紊。2、語言于整飭凝練中見渾厚質(zhì)樸。3、追求風骨，多悲壯感慨之音。殷璠《河岳英靈集》評為：多胸臆語，兼有氣骨，故朝野通賞其文。四、岑參詩歌內(nèi)容功名只向馬上取，真是英雄一丈夫1、歌頌邊塞征戰(zhàn)生活和自然風光，表現(xiàn)慷慨報國的英雄氣概和不畏艱苦的樂觀精神。如《走馬川行奉送封大夫出師西征》、《白雪歌送武判官歸京》。2、描寫邊塞的各種生活習俗和異域場景。3、表達懷土思親的情感。如《逢入京史》4、揭露軍中苦樂不均的問題。附《走馬川行奉送封大夫出師西征》本詩為送封常清出兵遠征播仙而作。風沙的猛烈、人物的豪邁，給人以雄渾壯美之感。用反襯手法，渲染夸張環(huán)境的惡劣，突出人物不畏艱險、高昂豪邁的愛國精神。開頭圍繞風字落筆，描寫出征的自然環(huán)境。將經(jīng)過走馬川、雪海邊、走進茫茫戈壁。狂風怒號，黃沙飛揚，遮天蔽日，迷迷朦朦，一片渾濁景象，典型的沙漠風光開頭無風字，但寫了白天風 色 之猛烈。輪臺，一川，隨風 三句。對風由暗寫轉(zhuǎn)入明寫，行軍由白天而進入黑夜；轉(zhuǎn)寫風聲。風在怒吼，在咆哮，吼字形容風猛烈巨大。接著又通過石頭寫風。斗大石頭隨風滾動。 亂 字表現(xiàn)風的狂暴。這幾句把環(huán)境的惡劣生動勾勒出來，顯示行軍的艱苦匈奴，金山，漢家 三句寫匈奴進攻，漢將迎戰(zhàn)。 煙塵飛 形容烽煙同匈奴鐵騎卷起的塵土一起飛揚，表現(xiàn)了敵軍來勢洶洶。唐軍出師迎戰(zhàn)，暗示也早已做好了準備。將軍，半夜，風頭 三句寫唐軍。抓住典型環(huán)境和細節(jié)來描寫其颯爽英姿。夜不脫甲，寫將軍重任在身，以身作則。戈相撥可見夜晚漆黑，大軍銜枚疾走、軍容整肅嚴明的情景。風大且冷，故云如刀如割。馬毛，五花，幕中 三句寫邊地嚴寒。不直寫冰雪，而是以幾個細節(jié)來表現(xiàn)的。戰(zhàn)馬在寒風中奔馳，那蒸騰的汗水，立刻在馬毛上凝結(jié)成冰；幕中起草檄文時，發(fā)現(xiàn)硯水也凍結(jié)了。以少勝多，渲染了天氣嚴寒，環(huán)境艱苦和臨戰(zhàn)的緊張氣氛。續(xù)虜騎，料知，車師 三句設(shè)想敵軍聞風喪膽，臨陣逃脫，唐軍凱旋而歸，表現(xiàn)對封常清出師必勝的信心。通過以上對唐朝軍威的描寫，已可看出這支軍隊是不可戰(zhàn)勝的。 虜騎，料知 兩句，既是詩人對戰(zhàn)情有事實根據(jù)的推斷，也是詩人蔑視敵人，頌揚唐軍的愛國熱情的自然流露。所以最后一句實為發(fā)自詩人肺腑的熱烈祝愿附：該詩藝術(shù)特色1、奇而壯的風格。抓住典型環(huán)境和細節(jié)來描寫場景，雄渾壯美。2、反襯手法的運用。極力渲染、夸張環(huán)境的惡劣，來突出人物不畏艱險的精神。3、句句用韻，三句一轉(zhuǎn)的聲韻特色。韻味密集，換韻頻繁，節(jié)奏急促有力，情韻靈活流宕，聲調(diào)激越豪壯。殷璠《河岳英靈集》評：語奇體峻，意亦造奇。五、高岑邊塞詩比較1、岑反映現(xiàn)實的深度不及高，但題材的廣闊性超過高適。2、岑以濃厚的異域情調(diào)、夸張的想象、活潑的語言、奔放的氣勢，形成雄奇瑰麗的風格。高則是悲壯慷慨，氣骨兼?zhèn)洹?、岑對詩歌形式有所突破，有的句句用韻，有的兩句一轉(zhuǎn)、三句或四句一轉(zhuǎn)，語言參差錯落；而高語言整飭凝練，渾厚質(zhì)樸。4、高岑都擅長七言歌行，但岑參尚散不尚偶，高尚偶不尚散。六、李頎詩歌簡介李頎邊塞詩《古從軍行》借漢代故事諷刺當時社會現(xiàn)實，對統(tǒng)治者的開邊戰(zhàn)爭持鮮明的反對態(tài)度。全詩章法整飭，語言婉轉(zhuǎn)流利?！堵牰髲椇章暭婕恼Z弄房給事》、《聽安萬善吹觱篥歌》為寫音樂的名作。詩以大自然的種種音響和形象的摹狀來表達音樂給人的感受，想象奇妙，比喻貼切，對白居易、韓愈、李賀等人描寫音樂的詩有所啟發(fā)。七、王昌齡詩歌內(nèi)容1、昂揚向上的邊塞詩。如《從軍行》（青海長云暗雪山）（烽火城西百尺樓）。2、深摯婉曲的閨怨和閨情詩。如《長信秋詞》（奉帚平明金殿開）《閨怨》（閨中少婦不知愁）3、情感真摯的贈別詩。如《芙蓉樓送辛漸》八、王昌齡詩歌藝術(shù)特色1、善于捕捉生活中的場景氛圍，抓住人物剎那間感觸的表現(xiàn)，揭示其復雜深刻的內(nèi)心世界，表現(xiàn)出興象玲瓏的多重意境。如 黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還 是發(fā)誓不破樓蘭不還家還是怨恨不破樓蘭終不得還家？2、精心處理字句，無閑筆贅言，盡婉轉(zhuǎn)變化之能事，使全詩具有開闔跌宕之妙。3、語言錘煉中見流暢，音節(jié)和諧爽朗。第六講：李白與盛唐氣象 以樂府歌行和絕句體裁分析為主一、李白身世之謎1、胡漢民族之辨。陳寅恪提出李白為胡人。（《李白氏族之疑問》）詹瑛《李白家世考異》、松浦友久《李白出生地和家世－以異族說的再研究為中心》贊同此說；胡懷琛《李太白通突厥文及其他》提出他是突厥化的中國人。2、出生地之爭。條支、中亞碎葉、焉耆碎葉、長安、蜀等。一般認為其祖籍隴西成紀，祖先在隋時犯罪被謫居條支或碎葉，李就出生在那里，五歲遷回四川。二、李白的思想1、神仙道教影響。四川道教氣氛濃郁，李白家附近紫云山是道教圣地， 家本紫云山，道風未淪落 。他 十五游神仙，仙游未曾歇 。2、縱橫家影響。約18歲時隱居在大匡山讀書，從趙蕤學縱橫術(shù)。3、游俠影響。魏顥《李翰林集序》說他 少任俠，手刃數(shù)人 。他自言：結(jié)發(fā)未識事，所交盡豪雄。 托身白刃里，殺人紅塵中。（贈從兄襄陽少府皓）殺人如翦草，劇孟同游遨。（白馬行）笑盡一杯酒，殺人都市中。（結(jié)客少年場行）十步殺一人，千里不留行。（俠客行）續(xù)4、儒家用世影響。功名心強，自負自信豁達、積極，看不起儒生，不愿走科舉入仕道路，又不愿從軍邊塞，而是希望風云機會直接征辟，立抵卿相。申管晏之談，謀帝王之術(shù)，奮其智能，愿為輔弼，使寰區(qū)大定，?？h清一儒、仙、俠合一。仰慕呂望、傅說、酈食其、魯仲連、范蠡等傳奇色彩的人物。三、李白的主要經(jīng)歷出蜀后以安陸為中心的漫游干謁725年，李白出蜀，仗劍去國，辭親遠游。東游洞庭、廬山、金陵、揚州，越中。又西游云夢、襄陽，不久在湖北安陸定居，與故宰相許圉師孫女結(jié)婚，酒隱、干謁、漫游十年天寶元年－三年供奉翰林期在洛陽和杜甫相識，同游梁、宋，認識高適。然后再次接受入道儀式。 我本不棄世，世人自棄我 。但建功立業(yè)的心情沒有消退。以梁園為中心再次漫游及晚年間攜昭陽、金陵之妓,跡類謝康樂,世號為李東山。生活放浪豪宕，縱酒狂歡。不少詩表現(xiàn)壯志難酬的悲憤惆悵?！秾⑦M酒》《陪侍御叔華登樓歌》《夢游天姥吟留別》等寫于此時。晚年從安史之亂爆發(fā)參加永王李璘幕府直到去世。如《永王東巡歌》：試借君王玉馬鞭， 揮戎虜坐瓊筵。南風一掃胡塵靜， 西入長安到日邊。四、李白詩歌體裁概說擅長樂府、歌行和絕句，律詩不多，特別是七律約只有9首。五言樂府繼承漢魏六朝樂府民歌的優(yōu)良傳統(tǒng)，文筆樸素生動，并傾注著詩人熱情。七言樂府歌行創(chuàng)新性強。寫景則形象雄偉壯闊，氣勢磅礴；抒情則感情奔放激蕩，跳脫起伏。絕句境界清新，內(nèi)蘊飄逸瀟灑。爽朗性格、自由氣質(zhì)等反映到他的絕句里，形成了清新飄逸的情思韻味。五、李白的七言律詩一般人認為豪邁、灑脫的李白不喜歡寫束縛嚴格的七律。這值得商榷，主要原因應是當時律詩本身發(fā)展規(guī)律制約。七言歌行和七言絕句發(fā)展到盛唐已臻于成熟，李白則將其推向高峰；七律盛唐還處于摸索試驗階段，當時隱逸、豪放詩風盛行，很少詩人愿意在七律形式上下功夫，七律成就不高，李白也不例外。并非李白不善作七律、不愿作七律或反對作七律。盛唐七律主要講究體貌風神，故有失律現(xiàn)象，如崔顥、李白等。樂府與樂府詩溯源樂府本為漢武帝時設(shè)立的專管宗廟之外的音樂歌舞機構(gòu)，除了為文人詩賦譜曲、訓練樂員等外，還負責采集民歌以觀風俗：自孝武立樂府而采歌謠，于是有代趙之謳，秦楚之風，皆感于哀樂，緣事而發(fā)，亦可以觀風俗，知厚薄云。（《漢書 藝文志》）魏晉時以樂府所采之詩名為樂府，樂府遂由官署名稱演變?yōu)樵婓w。這是繼《詩經(jīng)》《楚辭》之后詩歌發(fā)展的一個新階段。六、文人樂府發(fā)展簡述沈德潛《古詩源》云： 借古樂府寫時事，始于曹公。 之后，文人多采用樂府舊題寫作，也稱為樂府。漢樂府本為 歌詩 ，是可以入樂歌唱的；而文人寫的樂府，有的不能歌唱。三曹七子、南北朝文人樂府，大部分都不是入樂的作品。初盛唐文人樂府，多襲用樂府舊題，但已有少數(shù)另立新題。到盛中唐之交，出現(xiàn)自立新題而作的新樂府，如杜甫的 即事名篇，無復依傍 。中唐元稹、白居易等更形成了所謂的 新樂府運動 。七、李白的樂府詩沿用樂府古題，或用其本意，或翻案另出新意，寫作方法有二：1、借古題寫現(xiàn)事，具有鮮明的時代精神，如《出自薊門北行》《俠客行》；2、借古題寫己懷，因舊題樂府蘊含的主題和曲名本事，在某點上引發(fā)了作者感觸和聯(lián)想，用它抒寫自己情感懷抱,如《將進酒》。趙翼《甌北詩話》：神識超邁，飄然而來，忽然而去，不屑屑于雕章琢句，亦不勞勞于鏤心刻骨，自有天馬行空，不可羈勒之勢《將進酒》分析題目是樂府《鼓吹曲辭 漢鐃歌》舊題。吳兢《樂府古題要解》云 短簫鐃歌 樂為軍中出師或奏捷時使用，包含 勸酒 的意思。李白 填之以申己意 。約寫于天寶十一年（752）他與岑勛在嵩山好友元丹邱的穎陽山居作客之時。登高飲宴，借酒抒懷。君不見，奔流！君不見，朝如 四句開頭氣勢磅礴，氣氛蒼涼悲壯。分別從自然和人生的角度；空間和時間的維度，悲嘆時光易逝、人生苦短。以黃河的壯闊襯托生命的渺小脆弱，以黃河之水奔流不返來暗喻歲月無情，流年不再，感情充沛。 黃河 為李白所愛，如 黃河西來決昆侖 黃河萬里觸山動 黃河如絲天際來 等，因為黃河的洶涌、奔騰之勢恰與詩人豪放不羈、追求自由的個性相契合。人生，莫使 兩句夫天地者，萬物之逆旅也；光陰者，百代之過客也。傷感難免，但沉淪卻非李白個性，既然人生苦短，那有興致時就該縱情享樂，因而逆轉(zhuǎn)到 人生，莫使 兩句，狂放之情初露。明說 人生得意 ，卻恰恰暗示 人生失意 ，金樽里盛的也是苦酒。 須盡歡 正是功業(yè)不成的無奈，并非詩人內(nèi)心真實的剖白。這和《行路難》中寫酒主題類似。 人生得意須盡歡 中隱含的是強烈的憤慨和嘲諷。天生，千金 兩句高揚自我，明寫憤激之情，雖然人生失意，但決不消沉，而是肯定人生、自我，積極入世。濟蒼生 、 安社稷 、 使寰區(qū)大定，?？h清一 為李白人生理想。談用兵是 談笑三軍卻 ,談政治是 談笑安黎元 ，高度自信、自負的詩人，不會在失意面前就沉淪絕望。千金 句既可見李白性格的豪邁和自信，又可見詩人好用千、萬等大容量詞語。如三千丈、斗十千、三千尺、萬古愁等。烹羊、會須 兩句這兩句還是在寫 須盡歡 ，還是反語。 且為樂 照應前面的 不復回 、 悲白發(fā) ； 三百杯 照應前面的 須盡歡 、 金樽空 。這種縱酒為樂實則一種極悲。在接下來的類似于醉話的詩句里，始終是反用其意，大發(fā)牢騷、大鳴不平。我本不棄世，世人自棄我（《送蔡山人》）大道如青天，我獨不得出（《行路難》）自負的詩人又怎能不憤慨？岑夫子 四短句和 與君 后四句岑夫子 四個短句加入，使詩歌節(jié)奏富于變化，又再現(xiàn)了酒桌上沉醉情態(tài)。于是借酒高歌，為友高歌，藐視富貴，逍遙醉鄉(xiāng)。在超塵脫俗的隱逸朋友面前，詩人徹底縱放，大發(fā)牢騷，而不必像在宮中寫《清平調(diào)》那樣粉飾太平了。同時，直呼其名還可見交情之深和李白之狂放。鐘鼓，但愿 句轉(zhuǎn)為憤激。功名富貴若長在，漢水亦應西北流。（《江上吟》）古來，惟有。陳王，斗酒 四句展開聯(lián)想，由己及人、由眼前到古往，從古人中尋找自己的精神慰藉和寄托，深化主題。以意為詩，不假雕琢。陳王，斗酒 兩句，以曹植為飲酒留名的代表，化用其 歸來宴平樂，美酒斗十千 之句。一可見李白自命不凡，與全詩自信的基調(diào)一致；二曹植才華橫溢而備受壓抑，和李白經(jīng)歷相似。主人，徑須 等結(jié)尾六句主人，徑須兩句回到說酒，酒興更高，人也越狂放。主人句既照應 千金散盡 句，又故作跌宕，引出最后四句：五花馬、千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁。呼兒、與爾口氣甚大，反客為主，任誕之狀可見；又采用口語俗語，更見狂放之態(tài)。以萬古愁結(jié)束，與開篇之悲照應， 天地一逆旅，同悲萬古塵 。感情大起大落，個性鮮明?！秾⑦M酒》主要特色1、表象和內(nèi)涵的對立性。情感很悲憤但故作灑脫；內(nèi)涵很深沉但故作狂放。2、大膽夸張和豐富想象結(jié)合，自我、主觀色彩非常濃厚。3、情感噴發(fā)，不重視對客觀景物的細致描繪，打破了樂府詩敘事性較強的傳統(tǒng)。4、語言參差錯落，節(jié)奏疾徐有致，旋律優(yōu)美。八、李白樂府歌行特點1、發(fā)興無端，氣勢壯大。如《將進酒》2、擬古但處處有 我 在，以第一人稱抒懷和議論表達感受，打破了傳統(tǒng)樂府賦體敘事的寫法。3、創(chuàng)造性連續(xù)、大膽夸張和巧妙比喻突出主觀感受，氣勢磅礴。如《蜀道難》4、融合個性的流暢的抒情方式，形成奔騰回旋的動感。句式參差，韻律跌宕。如《行路難》。九、自然明快的絕句絕句體制短小，適于寫一地景色、一時情調(diào)，但易流于淺露，故貴在含蓄。但刻意錘煉，又容易流于斧鑿。李白五言絕句語言簡潔明快，情思無盡，自然含蓄，真實簡練而蘊含豐富。境界清新，內(nèi)蘊飄逸瀟灑。爽朗性格、自由自適的氣質(zhì)反映到絕句里，形成了清新飄逸的情思韻味。如《勞勞亭》《獨坐敬亭山》七言絕句多謝在自然和生活中獲得的審美感悟與片刻情思，興到神會，自然天成。如《望天門山》《早發(fā)白帝城》十、李白詩歌的藝術(shù)個性1、強烈的主觀色彩，側(cè)重抒寫豪邁氣概和激昂情懷，很少對客觀景物和具體事情細致描述。如《上李邕》2、灑脫氣質(zhì)、傲世人格，易于爆發(fā)強烈感情，形成噴發(fā)式的抒情方式。如《行路難》3、詩歌想象變化莫測，往往發(fā)想無端，跳躍性大，意象銜接大跨度。如《將進酒》4、因氣魄宏大，想象力豐富，詩中多吞吐山河的壯美意象。如《渡荊門送別》。5、語言清新明快，詞語明麗爽朗。十一、李白詩歌的文學地位蘇颋：此子天才英麗，下筆不休。杜甫：白也詩無敵，飄然思不群。清新庾開府，俊逸鮑參軍。（《春日憶李白》）年有狂客，號爾謫仙人。筆落驚風雨，詩成泣鬼神。（《寄李十二白二十韻》）李白一斗詩百篇，長安市上酒家眠。天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙。（《飲中八仙歌》）對后世的影響1、人格力量和個性魅力。非凡自信、獨立人格、凜然風骨、瀟灑風神等吸引了后人。在受正統(tǒng)思想壓抑的文化傳統(tǒng)中，李白狂放不受約束的純真的個性，有很大魅力。2、豪放飄逸的風格、變化莫測的想象、清水芙蓉的美影響了蘇軾、陸游等大家。第七講、盛中唐之交詩人杜甫 窮年憂黎元，嘆息腸內(nèi)熱一、過渡期詩風與安史之亂安史之亂為盛唐、中唐的轉(zhuǎn)折點，天寶后期到大歷為過渡期。元結(jié)、杜甫是盛中唐之際代表詩人。中唐詩歌中，盛唐詩那種濃烈的理想色彩消退了,人間的艱辛代替了理想色彩，中年的思慮送走了少年情懷，有種更加生活化的傾向。盛唐詩人追求的是境界的渾融，而中唐追求的是字句錘煉。中唐詩人在盛唐藝術(shù)高峰之前，表現(xiàn)出開拓藝術(shù)技巧的努力。安史之亂造成巨大災難，全國人口從五千二百多萬銳減到一千六百多萬。天寶年間，一部分失意文人已經(jīng)在詩中反映社會的不公和人生的艱辛，他們就是元結(jié)《篋中集》中所收作者，如沈千運、孟云卿等人。他們詩沒有慷慨豪邁情調(diào)，而是寫悲憤、寫人生疾苦。元結(jié)《舂陵行》《賊退示官吏》等詩，寫人生悲苦，有思想深度但缺乏藝術(shù)力量。杜甫才把這種寫實傾向推向了藝術(shù)的顛峰二、杜甫的生平杜甫自云： 自先君恕、預以降，奉儒守官，未墜素業(yè) 吾祖詩冠古 詩是吾家事 。生平分四期：1、讀書游歷時期（35歲以前）從小好學，20歲開始漫游吳越，后認識李白、高適。和李白登高懷古，尋幽訪勝，飲酒論詩。此時寫了《望岳》《畫鷹》等2、困守長安時期（35－44歲）朝扣富兒門，暮隨肥馬塵。殘杯與冷炙，到處潛悲辛。（奉贈韋左丞丈二十二韻）3、為官及流亡時期（45－48歲）安史之亂爆發(fā)，杜甫被抓。一年后逃出，到達肅宗行在陜西鳳翔，授左拾遺。不久棄官攜家前往秦州。顛沛流離，歷盡艱辛。三吏(新安石壕潼關(guān))三別（新婚垂老無家）寫于此期。4、漂泊西南時期（49歲到59歲去世）成都依靠嚴武，有了草堂安身。后嚴武逝世，他又飄泊西南、湖湘，最后病死在長沙到岳陽的一條破船上。此時律詩豐收。三、戰(zhàn)亂生活題材的變化盛唐詩人還不習慣于引戰(zhàn)爭苦難入詩，沒關(guān)注底層，多抒發(fā)個人感慨。李白寫戰(zhàn)亂較多，但多寫參與這場戰(zhàn)爭的感受、抱負、態(tài)度和不被理解的心情，沒有寫底層百姓苦難。過渡期詩人開始寫戰(zhàn)后凋殘景象，而全面反映戰(zhàn)亂造成的大破壞、大災難的是杜甫，其詩稱為詩史。四、杜詩 詩史 特點1、廣闊深刻反映重要的歷史事件，提供了具體生動的生活畫面，如《悲陳陶》《悲青坂》三吏三別等。2、以敘事手法，五七言古體寫時事，即事名篇，發(fā)展了敘事手法。A、既敘事情經(jīng)過，又用力于細處描寫。對人、物、心情等細微刻畫，使人身臨其境B、敘事中融入強烈的抒情?？陀^真實敘述和主觀強烈的抒情融為一體。C、有時議論、抒情、敘事融為一體，有賦的鋪排、散文句法和抒情詩的意境創(chuàng)造。新樂府：《新安吏》分析背景：唐軍圍攻安史叛軍失敗后補充兵力，抽丁拉夫。杜甫目睹慘況，既揭露朝廷的昏庸無能，戰(zhàn)爭失敗，強征中男；又維護朝廷，支持平叛戰(zhàn)爭；既同情中男出征，又安慰新兵努力前行?？托行掳驳?，喧呼聞點兵?？偲鹑?，客是杜甫自指，下文所有描寫都是由喧呼聞點兵生出。借問、縣小二句為杜甫的問話：新安縣小，再也沒有丁男了吧？府貼昨夜下，次選中男行。中男絕短小，何以守王城？新安吏回答說，州府昨夜下的軍貼，要挨次往下抽中男出征。回避中男不服兵役的法律。王城指洛陽，周代曾把洛邑稱作王城。這里杜甫進一步追問，但接下去官吏沒有回答。或許厭煩杜甫，或許無法回答，總之把詩人對人民的同情和執(zhí)著的性格表現(xiàn)出來了。肥男有母送，瘦男獨伶俜。白水暮東流，青山猶哭聲。和官吏無法可說，杜甫把目光轉(zhuǎn)向被押送的人群。壯實點的只有母親相送，可以想見父親不在旁邊；瘦男本身已瘦，但還孤苦伶仃，更見悲慘。白水在暮色中無語東流，青山好像帶著哭聲。人走之后，哭聲仍在耳，仿佛青山白水也嗚咽不止?；糜X和真實結(jié)合。這四句是詩人的主觀感受，過渡到后面對證人的勸慰。莫自使眼枯，收妝淚縱橫。眼枯即見骨，天地終無情！對送行者說，又像似自言自語。不要哭得眼睛發(fā)枯，收起奔騰的淚水吧。即使哭得淚水干涸，也無濟于事啊，天地終究無情！表達了詩人的憤懣，揭露了兵役制度的不合理。但這次戰(zhàn)斗不像《兵車行》那樣是窮兵黷武，而是平定叛亂。所以杜甫接著說了寬慰的話。我軍取相州，日夕望其平。豈意賊難料，歸軍星散營。相州之敗，責任在朝廷和唐肅宗，杜甫卻說敵情難以預料，用含混的話掩蓋失敗的根源，目的是為尊者諱。敗軍說成是歸軍，也是避諱失敗以及不要人過分喪氣。就糧近故壘，練卒依舊京 指郭子儀軍退守洛陽，新兵離家不遠； 掘壕不到水，牧馬役亦輕。況乃王師順，撫養(yǎng)甚分明。送行勿泣血，仆射如父兄 指任務輕、郭子儀體恤士兵等，為安慰之詞。五、杜甫的律詩成就1、擴大范圍。應酬、詠懷、羈旅、宴游、山水、時事等都用律詩寫。2、發(fā)展組詩形式。以組詩來表現(xiàn)復雜、寬泛的內(nèi)容，較少敘述而較多抒情和議論，如《秦州雜詩二十首》《秋興八首》等。3、寫作方法上縱橫恣肆，變幻莫測，合律又看不出聲律的束縛，對仗工整又看不出對仗的痕跡，如《聞官軍收河南河北》《登高》。4、體式渾融流轉(zhuǎn)，無跡可尋，如《江村》5、詩律精巧，嚴中有變，有時為了感情的需要而寫拗體，如《白帝城最高樓》6、字句上，善于用字，刻畫細微，再現(xiàn)神情韻味。善用動詞、副詞和顏色字、疊字等強化感情、創(chuàng)造氛圍、調(diào)和聲調(diào)。秋興八首（其一）分析浦起龍《讀杜心解》： 首章，八詩之綱領(lǐng)也。明寫秋景，虛含興意；實拈夔府，暗提京華。 杜甫55歲于大歷元年（766）寫的一組七言律詩。八首詩連貫一氣，命意蟬聯(lián)而又各首自別，時代苦難，羈旅之感，故園之思，君國之慨等包含其中。通過對巫山巫峽秋聲秋色、秋景秋意的形象描繪，烘托出陰沉蕭森、動蕩不安的環(huán)境氣氛，寄寓著詩人自傷漂泊、憂國思鄉(xiāng)的心情。玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森白露凋傷了漫山遍野的楓林，巫山巫峽呈現(xiàn)出一片蕭森景象。開門見山，點明時節(jié)、地點，描繪出具有濃重感傷色彩的秋色、秋氣，奠起全篇蕭颯哀殘之基調(diào)。劉辰翁評：露曰玉露，樹曰楓林，凋傷之中仍有富麗之致，自是大方家數(shù)。葉嘉瑩評：象足以籠罩，而復有開拓之余地，是絕好開端。玉露，秋天的霜露，因其白，故以玉喻之。 凋傷 ，草木在秋風中凋落。江間波浪兼天涌，塞上風云接地陰峽中的江水波濤洶涌，波浪滔天；塞上的風云陰沉密布，仿佛和地面貼近。清代楊倫《杜詩鏡銓》評論說： 波浪在地而曰兼天，風云在天而曰接地，極言陰晦蕭森之狀。 將眼前景和心中景連成一片，使人感到天上地下，處處驚濤駭浪，風云翻滾，陰晦慘淡的氣氛籠罩四野，分明是陰沉壓抑、動蕩不安的心情和感受的寫照江間，即巫峽；塞上，即巫山。 兼 、 接 二字，寫出渾莽之象。叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心秋菊兩度盛開，使我再次灑下往日流過的眼淚；孤舟靠岸系繩，始終都牽動著我的故園之思。點明全篇詩意。叢菊兩開，指詩人于永泰元年（765）離開成都，原打算出峽但沒成，今見到叢菊開了兩次，還未出峽。故對菊掉淚。開 字雙關(guān)，一謂菊花開，又言淚眼隨之開。孤舟本來只能系住自己的行蹤，卻把詩人的思鄉(xiāng)之心也牢牢地系住了，故見舟傷心，引出故園之思寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧砧聲四起，傍晚時分，在白帝城樓的高處，是那么的急促。婦女們正拿著裁尺和剪刀，為在外的親人趕制著御寒的衣服。催刀尺 ，即催動刀尺。 急暮砧 ，黃昏時分搗衣的砧聲很緊促。古人裁衣前，先將衣料放在砧上，用杵搗軟，使之平整光滑。每到秋天，家人要為遠方的游子或征人制作寒衣，因此搗衣聲是人間秋聲，會增添客子愁緒。六、主要風格：沉郁頓挫沉郁，是感情的悲慨壯大深厚；頓挫，是感情表達的波浪起伏、反復低回。沉郁頓挫的感情基調(diào)是悲慨。無論是寫民生疾苦、懷友思鄉(xiāng)，還是寫自己的窮愁潦倒，感情都是深沉闊大的。感情表現(xiàn)緩慢、深沉，低回起伏，如《北征》《自京赴奉先縣詠懷五百字》等。蕭散自然也是其重要風格。閑適情趣、安靜明秀的境界、細膩的景物描寫等形成此特色，如《水檻遣心二首》七、杜甫詩歌地位和影響元稹《唐故檢校工部員外郎杜君墓系銘并序》說：至于子美，蓋所謂上薄風騷，下該沈、宋 ，言奪蘇、李，氣吞曹、劉，掩顏、謝之孤高，雜徐、庾之流麗，盡得古今之體勢，而兼人人之所獨專矣。人格精神影響。思想上體現(xiàn)了仁民愛物、憂國憂民的情懷，為歷代士人推崇。在詩歌方面：1、詩的表現(xiàn)方法、表現(xiàn)形式上，受到前人的廣泛影響。敘事和議論，受到《詩經(jīng) 小雅》影響；悲歌慷慨的情調(diào)，與《離騷》接近；緣事而發(fā)則來自樂府傳統(tǒng)。五言古詩則深受魏晉南北朝詩人影響。2、語言和意象上也與漢樂府、陰鏗、何遜、鮑照、沈佺期等密切相關(guān)。3、杜詩內(nèi)容和藝術(shù)對元稹、白居易的寫實詩、韓愈孟郊的奇崛詩、李商隱的七律、宋代江西詩派等都影響很大。八、杜甫的文學史地位及影響1、繼承《詩經(jīng)》、漢樂府以來詩歌的寫實傳統(tǒng)，為古代詩歌反映社會人生開辟了廣闊的道路。2、博采古今作家之長并形成自己獨特的風格，以其精深的思想內(nèi)容和藝術(shù)成就衣被后人。3、開拓了詩歌的表現(xiàn)領(lǐng)域。第八講：大歷詩風 盛唐詩風向中唐詩風演變的過渡期一、大歷詩風概說大歷詩風指的是大歷至貞元年間活躍在詩壇上的一批詩人的共同創(chuàng)作風貌。這些詩人的大多數(shù)，青少年時期是在開元盛世度過的，受過盛唐文化的熏陶；安史之亂使得他們的心態(tài)發(fā)生了明顯的變化：痛定思痛，突感自己的衰老和無能，失去了盛唐士人昂揚的精神風貌。詩沒有李白的自信和氣勢，沒有杜甫的反映戰(zhàn)亂現(xiàn)實的激奮和深廣情懷，雖少量作品有盛唐余韻，寫民生疾苦，但大量作品表現(xiàn)孤寂心境，追求清雅高逸的情調(diào)。二、心態(tài)的轉(zhuǎn)變與冷落寂寞情調(diào)安史之亂前，文人有強烈的功名愿望；之后，武將得勢，文士被排擠到社會邊緣，沒有希望。今昔對比，多生不逢時之感，急切的仕進愿望為消極避世的隱逸情懷所取代，詩中頗多無奈的嘆息和冷落寂寞的情調(diào)。盛唐昂揚精神、樂觀情緒、慷慨氣勢，成為余響，平心靜氣的孤寂、冷漠和散淡彌漫了整個詩壇。三、清雅閑淡的韋應物韋應物身處盛中唐。少年任俠負氣，昂揚積極，如 酒酣拔劍舞，慷慨送子行 丈夫當為國，破敵如催山 等，具有剛健明朗的盛唐余韻。后期作品代之以看破世情的無奈和散淡。對政治感到失望，感情退回到個人生活的天地，欣賞山水之美和閑適情趣，從中尋找慰藉。如 今來蕭瑟萬井空，唯見蒼山起煙霧?？蓱z蹭蹬失風波，仰天大叫無奈何清雅閑淡的韋應物向往隱逸的寧靜，效法陶淵明的沖和平淡，成為韋應物詩歌創(chuàng)作的主導傾向，如《滁州西澗》以簡潔的景物描寫，寫出閑適生活的寧靜野逸之趣，在寧靜的詩意中，有一重冷寂的情思氛圍?！对伮暋罚喝f物自生聽，太空恒寂寥。還從靜中起，卻向靜中消。四、冷落寂寞的劉長卿劉長卿約生于開元中期，主要活動在大歷貞元間。家境貧寒，命運多舛，應舉十年不第。后來登第入仕，剛直犯上，負謗入獄，兩遭貶謫。長期郁郁寡歡，詩歌于冷落寂寞的情調(diào)中，多了惆悵衰颯的心緒，凄清悲涼?！端屠钿浭滦謿w襄鄧》：十年多難與君同，幾處移家逐轉(zhuǎn)蓬。白首相逢征戰(zhàn)后，青春已過亂離中。時運不濟的感傷和惆悵，在詩中層層遞進，人生失意的凄涼融入黯淡蕭瑟的景物描寫中，顯得濃重深長，如 天南愁望絕，亭上柳條新。落日獨歸鳥，孤舟何處人 。又如《重送裴郎中貶吉州》：猿啼客散暮江頭，人自傷心水自流。同作逐臣君更遠，青山萬里一孤舟。同病相憐，不勝愁別，傷感孤獨。一種由悲劇命運支配的孤寂惆悵的生存體驗與特定時代的衰敗蕭索景象相結(jié)合，匯聚成生不逢時的冷寂情調(diào)。劉長卿才智一般，思銳而才窄，敏于感受，拙于敘述，其詩十首以上語意就重復，但在當時和后代的影響很大。五言詩最好，自詡為五言長城。五古、五律、五絕寫離別與山水景物，意象省凈而極富韻味。如《江中對月》：空洲夕煙斂，望月秋江里。歷歷沙上人，月中孤渡水。又如《逢雪宿芙蓉山主人》文字省凈優(yōu)美而意境幽遠，彌漫著難以言說的冷寂情思，透露濃重的衰颯索寞之氣。五、冷寂情懷為主的大歷十才子十才子之名最早見于姚合編的《極玄集》，即李端、盧綸、韓翃、錢起等，因大歷初年在長安參加唱和活動而聞名。創(chuàng)作傾向和詩風相近，內(nèi)容除了應酬唱和外，主要寫日長生活瑣事、自然風物和羈旅愁思，抒發(fā)清冷情懷，表現(xiàn)超然世外的隱逸風度。錢起《送鐘評事應宏詞下第東歸》：世事悠悠春夢里，年光寂寞旅愁中。勸君稍盡離筵酒，千里佳期難再同。李端《聽夜雨寄盧綸》：暮雨瀟瀟過鳳城，霏霏颯颯重還輕。聞君此夜東林宿，聽得荷池幾度聲。盧綸《與從弟瑾同下第后出關(guān)言別》：出關(guān)愁暮一沾裳，滿野蓬生古戰(zhàn)場。孤村樹色昏殘雨，遠寺鐘聲帶夕陽。六、大歷十才子作品藝術(shù)特色1、崇尚謝脁，講究格律詞藻，追求清雅閑淡。2、工于白描寫景。3、藝術(shù)技巧趨于細膩雕琢，大多寫得精致工整，表現(xiàn)出冷落蕭瑟的氣象。七、大歷詩歌的意象類型大歷詩歌主要出于兩大詩人群體：一是以長安洛陽為中心的 十才子，作品多題贈送別之作；二是在江南任職的地方官詩人，如劉長卿、韋應物、戴叔倫等，多描寫山水風景。就題材內(nèi)容言，沒有超越前人，然在詞語色彩和意象構(gòu)成方面，大歷詩歌有特色。1、受特定心境和意緒支配的詞語選擇，往往帶有凄清、寒冷、蕭瑟乃至黯淡的色彩。秋風、夕陽、落葉、寒雁等常見。寒渚一孤雁，夕陽山外山。山含秋色近，鳥度夕陽遲。萬里通秋雁，千峰共夕陽。寒樹依微遠天外，夕陽明滅亂流中。2、通過象征性意象或描述性意象表達詩人寂寞冷落的情思。劉長卿偏重主觀感受，不對景物作細致的描寫，意象的運用有強烈的情緒化傾向。喜歡 青山 白云 意象。青山成為詩人坎坷愁苦的人生之旅中的歸宿地，內(nèi)心向往的安寧的居所。象征隱逸、高潔的白云意象，象征漂泊不定生活的孤舟意象，隱喻衰敗消沉的夕陽意象等出現(xiàn)頻率很高。其情緒化的象征隱喻功能，大于描述性和寫實性，但易程式化、符號化。其他大歷詩人更多用描述性意象，用白描寫詩，求意象創(chuàng)新。如錢起的 曲終人不見，江上數(shù)峰青 ，司空曙 雨中黃葉樹，燈下白頭人 ，耿緯 樹色迎秋老，蟬聲過雨稀 等。描寫逼真細致，轉(zhuǎn)向瑣細幽美的自然物象和生活小情趣，開辟了新的詩境。但境界流于淺近狹小。八、顧況大歷詩風主流外，還有兩個獨特詩人：顧況和李益。他們都生于開天盛世，卒于中唐。詩與大歷詩風淡泊寂寞的主流情調(diào)不同，顯示出獨特的個性。顧況樂府和古詩較多，受到江南民歌的影響，格調(diào)通俗明快，語言則如白話。如《山中》：野人愛向山中宿，況在葛洪丹井西。庭前有個長松樹，夜半子規(guī)來上啼。其通俗的一面影響了張籍王建和元白詩派九、邊塞詩人李益李益有十多年的軍旅生涯，邊塞詩壯烈、慷慨之中帶有傷感和悲涼，如《夜上受降城聞笛》寫月下登城，望回樂峰，沙漠在月色里是清冷的雪白，腳下邊城同樣是如霜月色。在這荒涼清冷的夜晚，引發(fā)了思鄉(xiāng)之情。特別是不知何處傳來的蘆笛聲，使得寂寞的邊地中的思鄉(xiāng)之情更濃烈?！稄能姳闭鳌罚禾焐窖┖蠛ｏL寒，橫笛偏吹《行路難》。磧里征人三十萬，一時回首月中看。第九講、白居易和元白詩派 重寫實、尚通俗的特點一、元白詩派概說韓孟詩派和元白詩派是中唐兩大詩派。與韓孟務險怪奇崛不同，元白重寫實、尚通俗。取向不同但實質(zhì)都是創(chuàng)新，殊途同歸趙翼《甌北詩話》：中唐詩以韓孟元白為最。韓孟尚奇警，務言人所不敢言；元白尚坦易，務言人所共欲言。重寫實、尚通俗是中唐文化轉(zhuǎn)型時期文學世俗化的新思潮?！对娊?jīng)》、樂府為期遠源，近源則是元結(jié)、杜甫、顧況、戴叔倫等人的寫實詩。二、貞元、元和時的寫實、通俗傾向元稹、白居易對杜甫寫實諷時之作全力推崇。元稹還贊賞杜詩的通俗化：憐渠直道當時語，不著心源傍古人在通俗化過程中，張王元白自覺學習民歌。如張籍《云童行》王建《古謠》白居易《楊柳枝》等陳寅恪《元白詩箋證稿》：樂天之作新樂府，乃用毛詩，樂府古詩，及杜少陵之體制，改進當時民間之歌謠。 實則樂天之作，乃以改良當日民間口頭流行之俗曲為職志。三、張籍樂府詩特點1、以俗言俗事入詩為其突出特點。善寫世俗俚淺事、民間小事，從中發(fā)掘其蘊涵的社會意義，現(xiàn)諷諭主旨。如《牧童詞》。2、善于提煉情節(jié)和語言，擅長刻畫人物心理活動，言淺意深，如《節(jié)婦吟》。3、題材廣泛，農(nóng)民、樵夫、牧童、織婦、等都寫，特別是農(nóng)民苦難，如《野老歌》王安石《題張司業(yè)詩》：看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛。王建詩風和張籍相似，但更含蓄、隱曲些四、張王樂府特色1、創(chuàng)作傾向上，重藝術(shù)寫實而不重主觀諷議。較少離開具體描寫直接發(fā)表議論，而是盡可能如實寫出現(xiàn)實人物特征、遭遇等圖景，傾向和諷諭融化于藝術(shù)寫實中。2、創(chuàng)作形式上，多用古題新義和即事名篇兩種樂府形式，好以俗事俗語入詩。3、創(chuàng)作方法上，善于選擇和提煉典型人物、事件、場景，加以概括。善于錘煉警句，尤其是結(jié)尾警句。五、明經(jīng)及第、多次貶謫的元稹元稹提出 寓意古題，刺美見事 和 即事名篇，無復依傍 的古題和新題樂府寫作原則，總結(jié)了樂府詩的藝術(shù)寫實經(jīng)驗。《連昌宮詞》為敘事長詩，通過連昌宮的興廢變遷，探索安史之亂前后唐代朝政治亂的原因。前半從 連昌宮中滿宮竹，歲久無人森似束 的荒涼景象寫起，引出宮中老翁對此宮昔盛今衰的追述；后半皆作者與老人的一問一答，探討 太平誰至亂者誰 的問題，最后歸結(jié)為 老翁此意深望幸，努力廟謨休用兵 的題旨。六、白居易的詩歌主張上以補察時政，下以瀉導人情。：為君為臣為民為物為事而作，不為文而作。仆志在兼濟，行在獨善。奉而始終之則為道，言而發(fā)明之則為詩。謂之諷諭詩，兼濟之志也；謂之閑適詩，獨善之義也?？傊?，白居易片面強調(diào)詩歌的現(xiàn)實功利性，偏重其思想內(nèi)容和社會作用，對詩歌的審美性缺乏重視，給后人帶來不利影響七、白居易詩歌思想內(nèi)容自己分為諷諭、閑適、感傷和雜律四類。1、諷諭詩。同情農(nóng)民勞苦，批評賦稅苛重，痛斥貪官污吏，關(guān)注勞動婦女，諷刺時政得失。如《觀刈麥》《秦中吟》十首《新樂府》五十首等。當時影響不大。2、感傷詩。《長恨歌》《琵琶行》為代表3、閑適詩。如《暮江吟》4、雜律詩。指近體詩。如《賦得古原草送別》。八、《新樂府》五十首優(yōu)缺點1、一篇專詠一事，篇題即所詠之事，篇下小序即該篇主旨。如《賣炭翁》 苦宮市也2、形式靈活，多以三字句起首，后接七字句，有民歌詠嘆情調(diào)；語言回避書面語，多用口語俗語。3、善于生動描繪人物，感情濃烈。4、首句標其目，卒章顯其志的模式損害了詩的藝術(shù)性。5、有些詩篇感受不夠，枯燥乏味。6、語言過于淺顯直露，不夠精煉含蓄。九、《長恨歌》主題主題多義，有政治諷諭說、愛情說、風情說、多重主題說等。風情說指該詩雖寫了楊李愛情故事，但也包含了作者與自己所愛女子不能結(jié)合而產(chǎn)生的深摯戀情、撼恨之情，因而在一定程度上已脫離歷史原貌，成為一篇以詠嘆李楊愛情為主，充滿感受情調(diào)的風情詩。在敘事中多次使用想象和虛構(gòu)手法，濃烈抒情貫穿于敘事的全過程，為情而作，非為事而作，使得全詩風情搖曳，生動流轉(zhuǎn)十、《長恨歌》四層結(jié)構(gòu)略析 第一層從 漢皇重色思傾國 至 盡日君王看不足 ，敘述了安史之亂前，唐玄宗如何重色、求色，終于得到了 回眸一笑百媚生 的楊貴妃貴妃進宮后恃寵而嬌，不但自己 新承恩澤 ，而且 姊妹弟兄皆列士 ，反復渲染唐玄宗得貴妃后完全沉湎于歌舞酒色。開卷首句既提示了故事的悲劇因素，又喚起和統(tǒng)領(lǐng)著全詩。第二層從 漁陽鼙鼓動地來 至 回看血淚相和流 ，寫安史之亂，玄宗逃難，被迫賜死貴妃，寫出了 長恨 的內(nèi)因，是悲劇故事的基礎(chǔ)。詩人有意將因玄宗荒淫誤國所造成的安史之亂進行了淡化處理，對二人的生離死別則著意形容，讀者受到的是悲劇氣氛的感染而不是歷史的理性批判。因此，陳鴻《長恨歌傳》 懲尤物，窒亂階 之說不能視為此詩的寫作動機。第三層從 黃埃散漫風蕭索 至 魂魄不曾來入夢 ，描述了楊貴妃死后，唐玄宗在蜀中的寂寞悲傷、還都路上的追懷憶舊，行宮見月，夜雨聞鈴，是一片 傷心色 和 斷腸聲 。長安收復以后回朝時，重過馬嵬， 不見玉顏空死處 ?；貙m后，池苑依舊，物是人非，纏綿悱惻的相思之情，使人覺得蕩氣回腸。一篇《長恨》有風情，十首《秦吟》近正聲第四層第四層從 臨邛道士鴻都客 至結(jié)尾，寫玄宗派方士覓楊貴妃之魂魄，重在表現(xiàn)楊妃的孤寂和對往日愛情生活的憂傷追憶。運用浪漫手法，上天入地，后終在虛無縹渺的仙山上讓貴妃以 玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨 的形象再現(xiàn)于仙境。 情 的渲泄已超脫于帝王妃子間的感情糾葛，而更多地帶有詩人的主觀的理想成分，并早已超出了歷史事實的范圍，將主觀愿望與客觀現(xiàn)實的矛盾沖突表現(xiàn)無余。結(jié)尾二句，是愛情的嘆息與呼聲，是對于愛情受命運捉弄和愛情被政治倫理摧殘的痛惜，此恨之深，已超越時空而進入無極之境。十一、《長恨歌》藝術(shù)特色1、用長篇敘事詩的形式鋪寫和渲染了宛轉(zhuǎn)動人、纏綿悱惻的愛情故事。2、敘事、寫景和抒情交融，烘托人物心境，表現(xiàn)人物感情。3、層層渲染、跌宕回環(huán)、傳說和仙境交融的藝術(shù)結(jié)構(gòu)。4、語言流暢明快，雅俗結(jié)合。十二、白居易詩歌的藝術(shù)成就1、繼承發(fā)展了寫實藝術(shù)。對現(xiàn)實生活的真實描寫和藝術(shù)概括達到了和諧統(tǒng)一；主題和題材集中突出；善于鋪陳渲染場景，提煉警句對照映襯為其主要表現(xiàn)。2、刻畫了典型的人物形象。從獨特的外貌、言行和心理特征來體察人物的處境和情感活動，展示人物內(nèi)心的矛盾和痛苦。3、創(chuàng)造了敘述與抒情結(jié)合的藝術(shù)境界4、形成了淺切平易的語言風格。第十講、重主觀尚怪奇的韓孟詩派一、韓孟詩派韓孟詩派：指中唐韓愈、孟郊、李賀、賈島、盧仝等詩人的詩風。內(nèi)容上不重視客觀寫實，而重視主觀感受的表達；形式上追求創(chuàng)新出奇，而不從俗趨易；創(chuàng)作態(tài)度上講究炫才或苦吟，較少報以美刺諷諫的目的；效果上，注重相互欣賞，而不重社會接受。其詩風對后代有重大影響。二、韓孟等人的理論主張一：不平則鳴韓愈《送孟東野序》：大凡物不得其平則鳴。不平主要指人內(nèi)心的不平衡，強調(diào)的是內(nèi)心不平情感的抒發(fā)。它既是創(chuàng)作活動的原因，也是對特定創(chuàng)作心理的肯定。其《荊潭唱和詩序》又云：夫和平之音淡薄，而愁思之聲要妙；歡愉之辭難工，而窮苦之音易好也。另外，本論還重視詩歌的抒情功能。韓愈強調(diào)詩抒寫 感激怨懟奇怪之辭 ，以舒憂娛悲，宣泄情緒。韓孟等人的理論主張之二：筆補造化李賀《高軒過》：筆補造化天無功指既要有創(chuàng)造性的詩思，又要對物象進行主觀裁奪。孟郊認為 形拘在風塵 但可以 心放出天地 ，用一己之心去牢籠乾坤，繩律萬有。韓愈更重視心智、膽力和對物象的主觀裁奪，云：研文較幽玄、雕刻文刀利、文字覷天巧等，大膽創(chuàng)新。韓孟詩派理論主張之三：雄奇怪異韓愈《調(diào)張籍》云：精神忽交通，百怪入我腸。刺手拔鯨牙，舉瓢酌天漿?？梢娝懘?、力猛、思怪、境奇，超越世俗，審美取向不同。對別人的評論也尚奇，評孟郊詩：冥觀洞古今，象外逐幽好。橫空盤硬語，妥帖力排奡。說賈島詩：狂詞肆滂葩，低昂見舒慘。奸窮怪變得，往往造平淡。孟郊：孤韻恥春俗。盧仝：近來愛作詩，新奇頗煩委。但視野不宏闊、取材狹窄，尚苦吟，導致雄奇不足而怪異有余。三、四舉于禮部乃一得，三試于吏部卒無成的韓愈詩風1、新穎奇崛的藝術(shù)境界。結(jié)構(gòu)、語言都避俗求奇，好用激蕩、驚奇、幽險、兇怪的詞語，構(gòu)成驚心動魄的意象。如《謁衡岳遂宿岳寺題門樓》。2、以文為詩的結(jié)構(gòu)筆法。以古文、賦體章法結(jié)構(gòu)、句式、虛詞和議論、鋪敘等手法寫詩。如《南山》《山石》。3、勁拔險拗的語言音律。如《早春呈水部張十八員外》（天，草，最，絕）。四、韓愈《山石》分析不歌詠山石，而是一敘寫游蹤的詩。汲取了游記文的寫法，按照行程的順序，敘寫從 黃昏到寺 夜深靜臥 到 天明獨去 的所見所聞和所感，是一篇詩體的山水游記。前人記游詩一般截取某一側(cè)面，選取某一重點，因景抒情。本詩則是敘事和寫景結(jié)合，最后點題抒情，與眾不同。元好問《論詩絕句》：有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝。拈出退之《山石》句，始知渠是女郎詩。山石犖確行徑微，黃昏到寺蝙蝠飛。升堂坐階新雨足，芭蕉葉大梔子肥首句概括到寺之前的行程；險峻山石、狹窄山路，都隨著詩人的攀登而移步換形，也是人的感受。次句以蝙蝠典型景象來展示幽暗的黃昏畫面。到寺后找寺僧安排食宿，于是詩人 升堂 ；安頓好后出來坐在堂前的臺階上，欣賞院里花木。大雨后，芭蕉的葉顯得更大更綠，梔子花開得更盛更香更豐美。大和肥看似平常，但用在新雨足的芭蕉葉和梔子花上，突出了其特征，形象鮮明。僧言古壁佛畫好，以火來照所見稀。鋪床拂席置羹飯，疏糲亦足飽我饑時間不覺流逝，熱情的僧人過來助興，夸耀寺里佛畫好，拿來火把帶領(lǐng)客人去看，果然所見都為罕見之物。鋪床 更見僧人殷勤好客、賓主融洽； 疏糲 說明是粗疏的糙米做成的飯，而詩人長途跋涉，非常饑餓，吃得很香甜。 飽我饑 流露出詩人的滿足和對簡單淳樸生活的熱愛。夜深靜臥百蟲絕，清月出嶺光入扉。天明獨去無道路，出入高下窮煙霏寫夜宿只用了兩句。夜深句表現(xiàn)山寺清幽。夜深之前，百蟲鳴唱，詩人聆聽；夜深之后，百蟲靜寂，詩人又隔窗賞月所游寺為洛陽惠林寺，時間是801年農(nóng)歷七月二十二日。此月應是下弦月，諺語云：二十一、二、三，月出雞叫喚?？梢娫娙藦匾闺y眠，陶醉于山寺靜穆、明澈境界中無道路指詩人不遵路徑，出入云霧中，也寫出山勢起伏和曲折和詩人興趣盎然之態(tài)山紅澗碧紛爛漫，時見松櫪皆十圍。當流赤足踏澗石，水聲激激風生衣時間推移，朝霧散去，朝暉朗照。山花紅艷，澗水碧綠，繁盛爛漫；詩人在紅花綠草中行走，時見粗壯松櫪，耳聽淙淙溪水。沉醉當中，詩人干脆赤足涉過山澗，讓清涼的澗水從足背上流淌；清風吹拂單衣，嗅覺、視覺、聽覺融合，整個身心都沉浸在美妙的大自然當中。思考：疲憊的心靈找到了精神家園？人生如此自可樂，豈必局束為人鞿。嗟哉吾黨二三子，安得至老不更歸韓愈自793年登進士第后，仕途很不如意。三試于吏部都沒有成功。后來任職節(jié)度幕府，寄人籬下，備受冷落。此時，面對美麗寧靜之景，不禁引發(fā)對歸隱生活的向往，對仕宦生活的厭倦?！栋嗽率逡官洀埞Σ堋罚和瑫r輩流多上道，天路幽險難追攀。君歌且休聽我歌，我歌今與君殊科。一年明月今宵多，人生由命非由他，有酒不飲奈明何！五、孟郊、賈島、姚合郊寒島瘦：指中晚唐以苦吟著稱的孟郊、賈島詩風，蘇軾最早稱之。注重造語煉字、構(gòu)思奇特，喜歡幽僻、清冷和苦澀意象，題材較窄。詩境仄狹，風格峭硬。武功體：指中晚唐詩人姚合的詩歌。其詩善于摹寫自然景物和蕭條官況，標舉清峭詩風，尚新奇而不僻澀，因其曾任武功主簿，后人稱其詩為武功體。附錄：孟郊寒瘦詩風舉例日短覺易老，夜長知至寒。（商州客舍）天色寒青蒼，北風叫枯桑。（苦寒吟）孤骨夜難臥，吟蟲相唧唧。冷露滴夢破，峭風梳骨寒。秋深月清苦，蟲老聲粗疏。秋草瘦如發(fā)，貞芳綴疏金。（秋懷十五首）六、天才、短命、抑郁的詩人李賀李賀生于河南，是沒落的唐宗室后裔，父親李晉肅，當過縣令。因晉肅之晉與進士之進同音，肅與士音近，李賀便被人以避諱父名為由而不得參加進士考試。后蔭舉做了從九品的奉禮郎，不久托疾辭歸，卒于故里，年僅27歲。他小韓愈22歲，18歲以詩歌拜謁韓愈，韓愈讀了第一篇《雁門太守行》就大為驚嘆，邀請相見。宗室后裔使他自負自信，然前途渺茫又使得他產(chǎn)生心理落差，失落感和屈辱感沉重七、李賀《夢天》：熔鑄詞采，馳騁想象詩人寫夢游月宮的幻想境界，運用神話傳說，想象奇特豐富、構(gòu)思巧妙，比喻新穎，體現(xiàn)了李賀變幻詭譎的特色。既描寫天上仙境，以排遣個人苦悶，天上仙女在清幽的環(huán)境中，你來我往，過著寧靜的生活；又俯視人間，時間短促，空間渺小，寄托了詩人對人事滄桑的深沉感慨，表現(xiàn)出冷眼看待現(xiàn)實的態(tài)度。老兔寒蟾泣天色，云樓半開壁斜白兔和蟾代指月。老、寒修飾，可見凄涼之狀。秋月初出，光影凄清，有如兔和蟾在哭泣。云層裂開，幻化成了一座高聳的樓閣；月亮從云縫里穿出來，光芒射在云層上，顯出白色輪廓，有如墻壁受到月光斜射一樣玉輪軋露濕團光，鸞佩相逢桂香陌夢到詩人所乘車輪為冷露所沾濕，夜已深；開頭三句都是詩人夢里漫游天空時所見到的景色。第四句寫詩人進入了月宮。鸞佩指雕著鸞鳳的玉佩，這里代指仙女。在桂花瓢香的月宮小路上，詩人遇到了一群仙女。玉兔、寒蟾、桂樹加上泣天色、壁斜白、濕團光登細節(jié)描寫，使意境深邃而凄迷黃塵清水三山下，更變千年如走馬三山指蓬萊、方丈、瀛洲三神山。三山 俱在海中，今視其下，有時變?yōu)辄S塵，有時變?yōu)榍逅Ｇ曛g，時復更換，而自天上觀之，則猶走馬之速也。葛洪《神仙傳》記載仙女麻姑對王芳平說：接待以來，已見東海三為桑田；向到蓬萊，水又淺于往日會時略半耳，豈將復為凌陸乎？這兩句就是指人間滄海桑田，變化很快。山中方七日，世上已千年。遙望齊州九點煙，一泓海水杯中瀉齊州指中州，代指中國。這兩句是詩人回頭下望人寰處所見的景色。泓，水深而清。從天上看來，九州就像九點煙塵；大海波濤，也不過是瀉在杯中的一泓水而已。以上四句，詩人馳騁幻想，仿佛真入月宮，看到人間時間流逝和景物的渺小，浪漫色彩濃厚。八、李賀詩歌： 昌谷體 特色內(nèi)容怨恨悲愁和藝術(shù)虛荒淡幻，具體有：1、幻想意象瑰怪奇詭，構(gòu)思奇特，具有濃烈的情感色彩和極大的主觀隨意性。如《金銅仙人辭漢歌》《李憑箜篌引》。2、語言瑰美奇峭。重視色彩意象的表現(xiàn)，用色彩來借代或比喻事物；善于運用通感，把特定的環(huán)境氣氛和主觀情感注入客觀景物的色彩特征之中，熔鑄詞語意象。如《雁門太守行》。3、廣泛運用通感、借代、借喻、曲喻等手法錘煉字句。九、詩豪劉禹錫：獨樹一幟的詩人貶謫期的作品，表現(xiàn)出對新陳代謝規(guī)律的認識。如 芳林新葉催陳葉，流水前波讓后波 自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春潮。晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄 （秋詞）詠物詩表現(xiàn)對黑暗勢力的痛恨和蔑視，詠史詩寄托對國事的關(guān)心和對歷史興亡的認識。如詠史詩《西塞山懷古》《烏衣巷》民歌描寫勞動、娛樂、競賽等內(nèi)容，通俗明快，音節(jié)鏗鏘和諧，表達自然真率，形成竹枝體。如《竹枝詞》楊柳青青江水平十、柳宗元的幽峭清淡詩歌柳宗元詩歌大多是他的貶謫生活及經(jīng)歷的情感記錄，表現(xiàn)自己的悲劇遭遇和精神痛苦。蠻荒偏僻的地域文化特色的景物描寫和富于個性的幽怨情感的抒發(fā)相結(jié)合，構(gòu)成了柳宗元抒情詩幽峭清淡的基調(diào)。如《登柳州城樓寄漳汀封連四州刺史》。其山水詩和韋應物并稱 韋柳 ，但不同于韋的高雅閑淡，而是清淡幽峭。如《江雪》《漁翁》。第十一講：古文運動與韓柳 以韓愈、柳宗元古文為中心一、古文運動含義古文就是散體文，是和駢文相對立的概念。中唐韓愈、柳宗元倡導先秦兩漢以散行單句為特征的散文，主張文以明道，反對片面追求文采、麗辭、聲律的浮華文風，以大量創(chuàng)作實踐結(jié)束了當時駢文的統(tǒng)治地位，從而推動了散文的革新和發(fā)展。古文運動就內(nèi)容言，是明道載道，把散文引向政教之用，和當時的政治形勢有密切的關(guān)系；自形式言，是由駢體而散體，是散文自身發(fā)展的要求。駢文發(fā)端于先秦，形成于魏晉，南北朝大盛。它突破了早期散文過于古樸簡單的格局而向形式美發(fā)展；但對偶求其工，句式求四六，典故求繁縟，辭藻求華麗，內(nèi)容空虛浮泛等阻礙了思想情感的表達，走向凝固和僵化，導致內(nèi)容對形式的反抗和形式本身的自我否定。三、古文運動的政治原因中唐藩鎮(zhèn)割據(jù)、佛老昌盛、宦官專權(quán)、民貧政亂以及吏治日壞、士風浮薄等使得社會處于表面穩(wěn)定實則動蕩不安的狀態(tài)。面對嚴峻局面，部分士人懷有強烈的憂患意識，慨然奮起，思欲變革，以期王朝中興。與中興愿望相伴而來的是復興儒學的思潮。唐初經(jīng)學重章句之學，中唐傾向于重義理而輕章句，如啖助、趙匡、陸質(zhì)的《春秋》學派，越過傳注而回歸本義。續(xù)：韓愈柳宗元將復興儒學思潮推向高峰韓愈主張重新建立儒家的道統(tǒng)，越過西漢以后的經(jīng)學而復歸孔孟。其目的在解救現(xiàn)實災難。韓愈看來，當時最大的現(xiàn)實災難是藩鎮(zhèn)割據(jù)和佛老昌盛，前者導致中央皇權(quán)的極大削弱；后者使得人心不古，影響國家財政收入。柳宗元對儒家道統(tǒng)興趣不大，業(yè)不排斥佛教，而是重視源于啖、趙學派不拘空名從宜救亂的經(jīng)世儒學。續(xù)：通經(jīng)致用到改革現(xiàn)實的時代變局肅宗德宗朝，李泌、陸贄等的整頓綱紀，楊炎、劉晏等人的財政稅法改革已經(jīng)開端；此后杜佑提出節(jié)省開支、裁減冗員的主張。永貞元年二王八司馬的變法使貞元弊政，廓然一清。元和時，禁止供奉、減免賦稅、精簡冗官、削平藩鎮(zhèn)等變革，既促使唐朝走向中興，也鼓舞了民心士氣。所有這一切，都與士人志在改變現(xiàn)狀的要求關(guān)聯(lián)。中興愿望促成儒學復興，促成了政治改革，而這又促成了文體文風的改革四、古文運動的先行者1、西魏宇文泰、蘇綽；隋朝李諤、王通等反對浮華，倡導質(zhì)樸文風。2、魏征陳子昂反對浮艷之詞，提倡風雅興寄3、盛唐到中唐前期，蕭穎士、李華、元結(jié)、獨孤及、梁肅、柳冕等認為文本于道，本于教化，崇尚儒學和儒家經(jīng)典，但忽視了散文的文學審美特征。4、韓柳以前，散體文創(chuàng)作逐漸增多，駢體文也不事雕琢，講究以散行之氣運排偶之文。附：先行者復古宗經(jīng)的理論主張瀏覽蕭穎士《贈韋司業(yè)書》：平生屬文，格不近俗，凡所擬議，必希古人，魏晉以來，未嘗留意。李華：屈平、宋玉哀而傷，靡而不返。六經(jīng)之道遁矣。獨孤及：先道德而后文學梁肅：文本于道，失道則博之以氣，氣不足則飾之以辭。五、韓柳古文運動的理論主張1、文以明道。道以仁義為核心，結(jié)合其復興儒學目的，恢復儒家道統(tǒng)和文統(tǒng)，但不輕文。2、不平則鳴?？隙ㄎ膶W的表情和社會批判功能。3、氣盛言宜，重視作家道德修養(yǎng)和情感力量。4、文從字順，貴在創(chuàng)新。求詞必己出，務去陳言。韓柳理論反映了中唐政治思想變革對散文發(fā)展的客觀要求和散文自身發(fā)展的趨勢，基本克服了古文前輩重道輕文、重功利輕審美、重復古輕創(chuàng)新的片面性，開創(chuàng)了古文發(fā)展的新方向。六、韓柳在散體文創(chuàng)作上的主要創(chuàng)新1、建立了新的散文美學規(guī)范。把散文引入雜文學概念；重視辭采、語言和技巧，突破文體限制束縛，把很多應用文寫成藝術(shù)性很強的抒情散文。2、濃郁情感融入散文中，強化了作品的抒情特征和藝術(shù)魅力，把古文提高到了真正的文學境地。韓文橫絕奔放、感激怨懟愁苦不平交融；柳文簡古峭拔，立意新警，個性鮮明。七、韓愈的古文成就1、不但恢復了先秦兩漢的古文傳統(tǒng)和歷史地位，而且擴大了散文的應用范圍，使之成為具有多樣化社會功能的工具。如辭賦、贈序、雜感、奏議、表狀、碑志、書啟、哀祭等他都化駢體為散體。2、形式自由、構(gòu)思巧妙、表現(xiàn)方法靈活，議論、敘述、描寫、抒情、說明等自由運用，創(chuàng)新性強。如《諫佛骨表》《原道》《師說》《雜說》《祭十二郎文》等。八、韓文的藝術(shù)特點1、邏輯嚴密、情感充沛，形成雄奇恣肆、浩大奔放的風格。如《原毀》《進學解》2、簡潔生動的形象描述，突出細節(jié)，刻畫人物精神面貌。如《張中丞傳后敘》《雜說》3、提煉口語的句法和詞匯，融化駢文辭賦的修辭技巧，形成富有情感性、形式美和表現(xiàn)力的文學語言。如 氣盛言宜、志得意滿、傷風敗俗、同工異曲、動輒得咎 等都來自于他。九、柳宗元的古文柳宗元古文以雜文、山水記、寓言三類文體成就最高。雜文特點：1、立意新穎、表現(xiàn)手法多樣；如《捕蛇者說》。2、用寓言體構(gòu)思和反諷手法寫抒憤雜文。如《愚溪對》。寓言特色：1、重視生動傳神的形象描寫和諷刺內(nèi)涵的深刻寄托。如《黔之驢》2、人物語言多用類比影射手法刻畫形象。如《鞭賈》3、善用賦體寫雜文和寓言。如《乞巧文》。柳宗元的山水游記山水游記：唐代第一個大量創(chuàng)作的作家。貶謫之地既是他投閑置散之后怡情悅性的審美對象，又是他貶謫生活中資以排除憂郁的精神寄托他發(fā)現(xiàn)了山水美，又從山水美中認識了自身的美好情操和價值，堅定了信念和社會批評意識狀物之態(tài)與感物之情，人的自然化和自然的人化達到統(tǒng)一。把六朝時以模山范水、繁辭麗句為特征，重客觀輕主觀的山水創(chuàng)作提到新的水平《鈷姆潭西小丘記》《至小丘西小石潭記》為代表善于選擇深奧幽美的小景物，精心刻畫，展現(xiàn)出高于自然原型的藝術(shù)美。十、晚唐古文衰落和小品文的繁榮魯迅說：晚唐詩風衰落，而小品放了光輝。這里的小品主要指雜文和寓言。代表作家羅隱、皮日休、陸龜蒙。羅隱的《讒書》幾乎全部是抗爭和憤激之語。其語言犀利、立論深刻。皮日休的《皮子文藪》善于借古喻今，常表現(xiàn)叛逆色彩。陸龜蒙的《笠澤叢書》多以物喻人之作，諷刺性強。短小精悍、刺時諷世、感情熾烈為小品文三大特點。十一、晚唐駢文的復興晚唐社會矛盾突出，文人分化明顯，有的熱衷于政治，有的置身事外，冷眼旁觀，更多的走上消極頹廢一途，胸襟、視野狹窄，寄情聲色之樂，追求形式之美，駢文復興。晚唐令狐楚、李商隱、溫庭筠、段成式都擅長駢文，其中后三人齊名，時號三十六體。他們大力提倡四六句式，重辭藻、典故、聲韻、偶對，并將駢文應用到書信、公文、表奏等各種文體中。大都雕鏤精工、用典深僻、辭采繁縟、對偶切當，風格華麗濃艷。李商隱為此時駢文成就最高者。第十二講、李商隱與晚唐詩歌 以詠史詩、苦吟詩愛情詩、隱逸詩為代表一、晚唐懷古詠史詩興起背景晚唐政治腐敗，朝中清要職位被朋黨和權(quán)勢者所據(jù)，一般士人在仕途上進身機會少；又科場風氣敗壞，許多出身寒微，拙于鉆營的有才之士，在考場上長期受困，甚至終身不第。國事無望，抱負落空，身世沉淪，使晚唐詩人情懷壓抑，悲涼空漠之感常常觸緒即來。寫現(xiàn)實政治和社會生活題材的詩比重下降，表現(xiàn)的熱情也明顯減退。士人情感轉(zhuǎn)向關(guān)注歷史變遷，追求官能享受，咀嚼閑散生活，懷古詠史、愛情閨閣以及吟詠日常生活的詩大量增加。二、懷古詠史詩的抑郁悲涼情調(diào)與杜牧晚唐詩人用一切無法長駐的眼光，看待世事的盛衰推移，表現(xiàn)傷悼的情調(diào)。杜牧祖父杜佑三朝為相，留心經(jīng)世致用之道。杜牧受此影響，喜言興亡成敗，財賦兵甲、地形險易之事。為文主張 以意為主，氣為輔，以辭彩章句為之兵衛(wèi) 本求高絕，不務奇麗 。不滿晚唐柔靡詩風，有意以拗峭矯之。其詩明麗疏朗，稍異于溫庭筠的艷麗和李商隱的密麗。三、杜牧詩歌主要內(nèi)容1、抒寫理想、關(guān)心民生、慨嘆壯志難酬的時事詩。如 平生無色線，愿補舜衣裳、弦歌教燕趙，蘭芷浴河湟 （郡齋獨酌）又如詠物詩《早雁》：金河秋半虜弦開，云外驚飛四散哀。 仙掌月明孤影過，長門燈暗數(shù)聲來。須知胡騎紛紛在，豈逐春風一一回。 莫厭瀟湘少人處，水多菰米岸莓苔運用比興象征手法，描繪了雁南飛形象，寄托自己的真實旨意，形神兼?zhèn)?。風格委婉細膩，清麗含蓄，想象豐富，意境無窮2、同情婦女不幸命運的詩有《杜秋娘詩》《張好好詩》《秋夕》等寫石崇和綠珠故事的《金谷園》：繁華事散逐香塵，流水無情草自春。日暮東風怨啼鳥，落花猶似墜樓人 。寫由歌妓淪為賣酒女的張好好：爾來未幾歲，散盡高陽徒。洛城重相見，婥婥為當壚。怪我苦何事，少年垂白須。朋游今在否，落拓更能無。門館慟哭后，水云秋景初。斜日掛衰柳，涼風生座隅。灑盡滿襟淚，短歌聊一書 。3、融情入景的懷古詠史詩《登樂游原》：長空淡淡孤鳥沒，萬古銷沉向此中。看取漢家何事業(yè)？五陵無樹起秋風。杜牧：欲把一麾江海去，樂游原上望昭陵（將赴吳興登樂游原一絕）耿湋：豈知千載后，萬事水東流（登樂游原）李頻：五陵佳氣晚氛氳，霸業(yè)雄圖勢自分（ 登樂游原春望）四、杜牧詩歌的藝術(shù)特色1、既善于用凝練的語言勾勒鮮明的景物意象，又善于把悠遠的情思寄托在具體畫面之中。如《泊秦淮》《江南春》等。2。豪邁不羈和情思纏綿結(jié)合、清麗俊爽而又綽約含蓄。五、賈島、姚合等苦吟詩人賈島所寫，多為科舉失意和怨憤，貧窮生活哀嘆，清寂之境和佛禪境界的感受，以及與僧人、隱士的交往，不出個人生活范圍。姚合對瑣細的日常生活情景寫得更多。風格上賈島更冷僻，姚合則顯得清穩(wěn)閑適?？嘁鳛樗麄兊膭?chuàng)作態(tài)度。通過對情與景深刻的挖掘和琢磨，做到工整中見清新奇僻。詩境狹窄，有句無篇，詩料不離琴棋僧鶴茶酒竹石等，缺乏博大深廣的情懷。六、愛情題材與艷麗詩風溫李、韓偓、吳融、唐彥謙為代表的愛情題材和艷麗詩風，開辟了詩歌新境界。晚唐詩人寄情閨閣，既是在科舉和仕途上沒有出路，轉(zhuǎn)而從男女情愛方面尋找補償和慰藉；也是當時禮教松弛，享樂淫逸之風盛行，狎妓冶游成為時尚。由于題材本身的綺艷性質(zhì)，加以奢靡之風對美學趣味的影響，晚唐情愛詩在色彩、辭藻等方面，具有艷麗的特征。如溫庭筠詩艷麗中還帶有濃厚的世俗、市井色彩。七、隱士情懷與淡泊詩風晚唐動亂，文人常有性命之憂，把功名看淡了。平安閑放、終老煙霞成為生活上的追求目標，努力 保持閑適寧靜心態(tài)。陸龜蒙、皮日休、司空圖等人的詩歌，表現(xiàn)了這種避世心態(tài)和淡泊情思。陸龜蒙詩大多為閑散隱逸之作，皮日休有諷喻詩，但晚年多寫閑適詩，和陸龜蒙唱和，編為《松陵唱和集》。內(nèi)容近俗，瀟灑游戲，缺乏嚴肅思考和深刻感受。多攝取日常和身邊器具、景物、人事為詩料。八、亂離之感與時世諷諭唐末詩人對社會災難關(guān)注不夠，五代初期的鄭谷、韋莊、羅隱等才較多反映。鄭谷：十口飄零猶寄食，兩川消息未休兵諸鄰多指冢，問路半移原。韋莊：《秦婦吟》：內(nèi)庫燒為錦繡灰，天街踏盡公卿骨?！稇懜摺罚喝缃癖┕嵌嘤谕?，猶點鄉(xiāng)兵作戍兵。羅隱懷才不遇，激憤難平，多通俗直露、諷諭時世之作?！饵S河》：三千年后知誰在，何必勞君報太平。繼承杜甫和中唐寫實諷喻詩派的傳統(tǒng)，創(chuàng)作了具有社會批判意義的詩歌。以皮日休、聶夷中、杜荀鶴為代表。皮日休《橡媼嘆》同情農(nóng)民苦難，鞭撻貪官污吏；聶夷中《詠田家》關(guān)心和同情農(nóng)民；杜荀鶴《山中寡婦》描繪了寡婦的悲慘生活；這些詩分別為其代表。羅隱詩文以譏刺為主，善于詠史和詠物，如《西施》 家國興亡自有時，吳人何苦怨西施。西施若解傾吳國，越國亡來又是誰？九、李商隱詩歌的主要內(nèi)容1、反映現(xiàn)實的時事詩，如《行次西郊作一百韻》2、借古諷今的詠史詩和吟詠懷抱的志向詩，如《隋宮》《馬嵬》和《賈生》《安定城樓》3、托物言志、表現(xiàn)人生體驗的詠物詩，如《蟬》4、以愛情描寫為文本內(nèi)容的情詩，如《無題》《錦瑟》（錦瑟無端五十弦）十、李商隱詩歌對心靈世界的開拓1、情調(diào)優(yōu)美的抒情詩。致力于情思意緒的體驗、再現(xiàn)，用精美之物狀其情緒，表達方式幽微隱約、迂回曲折，情感層次豐富，幽深窈渺，如《春雨》。2、把心靈中的朦朧圖像化為恍惚迷離的詩的意象，以表現(xiàn)復雜矛盾和悵惘莫名的情緒，形成朦朧詩境，如《錦瑟》。3、用非現(xiàn)實色彩的獨特意象，如珠淚、玉煙、蓬山、青鳥、彩鳳、瑤臺等，對之心靈化，表達復合的體驗情緒，如《錦瑟》4、好用典，但往往不用原典的事理，而是著眼于原典所傳達或所喻示的情思韻味，借以傳遞情緒感受，如 莊生，望帝 句。5、意象往往錯綜跳躍，不受現(xiàn)實生活中時空與因果順序限制，造成意思的省略和間隔，留下聯(lián)想的空間，如《無題》 紫府6、把心靈世界作為表現(xiàn)對象，許多詩寫的不只一時一事，乃是整個復雜心境，因而多義呈現(xiàn)。附錄：《安定城樓》簡析 典故運用謝朓《隨王鼓吹曲》：逶迤帶綠水，迢遞起朱樓。賈誼《治安策》認為：臣竊惟今之事勢，可為痛哭者一，可為流涕者二，可為長太息者六王粲《登樓賦》有云：雖信美而非吾土兮，曾何足以少留？《史記 貨殖列傳》：春秋時范蠡輔佐越王勾踐滅吳后，乘扁舟歸隱五湖。《安定城樓》簡析 典故運用《莊子 秋水》：惠子相梁，莊子往見之?；蛑^惠子曰：莊子來，欲代子相。于是惠子恐，搜于國中三日三夜。莊子往見之，曰：南方有鳥，其名為鹓雛。 發(fā)于南海而飛于北海，非梧桐不止，非練實不食，非醴泉不飲。于是鴟得腐鼠，鹓雛過之，仰而視之曰：嚇！今子欲以子之梁國而嚇我邪？虛負凌云萬丈才，一生襟抱未曾開《安定城樓》簡析 典故運用用典層次錯落有致，功用不同。賈誼不售，王粲避亂荊州和李商隱流寓王茂元幕中，雖都用以自況考試不第，卻又有差別：談賈側(cè)重于政治抱負不得實現(xiàn)，才調(diào)虛論；說王則著眼在異鄉(xiāng)萬里，登樓傷懷暗用范蠡功成身退，泛舟五湖的故事，既表現(xiàn)了詩人建功立業(yè)的渴望，又充分顯示了不以名利是求的沖淡胸懷。最后舉莊子自比 鹓雛 以調(diào)侃奚落惠子醉心權(quán)位的寓言，筆觸掃向那些以 腐鼠 為美味的惡意中傷者，寄慨尤深?！栋捕ǔ菢恰泛單?對偶運用江湖歸白發(fā)若按正常順序應為 白發(fā)歸江湖 。若顛倒，即 永憶白發(fā)歸江湖 ，這不符合近體詩平仄要求，格律為 仄仄仄仄平平平 ，四仄三平在近體詩中是不允許這樣的。又該句是頸聯(lián)中的初句，其結(jié)尾必須是仄聲的，不能是平聲。像現(xiàn)在這樣 永憶江湖歸白發(fā) ，即 仄仄平平平仄仄 。平仄相間，最后是仄聲，才符合近體詩的平仄要求?！栋捕ǔ菢恰泛單?對偶運用律詩頸聯(lián)必須對仗。 永憶 對 欲回 ， 江湖 對 天地 ， 歸 對 入 ， 白發(fā) 對 扁舟 。要求相同位置上的詞語，詞性、結(jié)構(gòu)都要相同。若看整句結(jié)構(gòu)，兩句結(jié)構(gòu)并不完全相同。 永憶(動)江湖歸白發(fā)(賓) ，句子是二、五結(jié)構(gòu)； 欲回天地(動賓)入扁舟(動賓) ，構(gòu)成聯(lián)動句子，結(jié)構(gòu)是四、三字。這說明：律詩對仗，兩句詩處于相對位置的詞語，在字面上要相對，而兩個句子的結(jié)構(gòu)可以不同。附錄：《錦瑟》簡析呈現(xiàn)似有實無，雖實無而又分明可見的意象：莊生夢蝶、杜鵑啼血、良玉生煙、滄海珠淚、這構(gòu)成的不是一個完整畫面的境界，而是錯雜其中的悵惘、感傷、寂寞、向往和失望的情思，實彌漫這些情思的心象。境界超越時空限制，真與幻、古與今、心靈與外物之間不再有界限存在。只首尾兩聯(lián)隱約暗示是追憶年華所感，而傳達所感的內(nèi)容則是五個邏輯上沒有必然聯(lián)系的象喻和用以貫串象喻的迷惘感傷情緒?！跺\瑟》主題猜測1、音樂詩。李商隱聽了令狐楚家妓彈奏錦瑟后所寫。錦瑟有四種音調(diào)：適怨清和。詩中兩聯(lián)四句分別寫這四種音調(diào)。2、愛情詩。錦瑟為令狐楚妾，表達對她的愛戀之情。3、悼亡詩。錦瑟為亡者平日所用，睹物思人，托物起興。該人或為王茂元女。4、艷情詩。始有所歡，中有所阻，追憶而作。5、自傷生平詩。十一、博大氣象和完整結(jié)構(gòu)的原因1、有自己的意象群。意象色調(diào)、氣息、情意指向上有其一致性。2、技法純熟。聲調(diào)和諧、虛字斡旋、典故巧妙、對偶規(guī)范等使得詩圓融流暢。3、情感統(tǒng)一。孤獨、飄零、無奈、傷感情緒濃郁而又深厚，使得詩各部分融為一體如《夜雨寄北》借思鄉(xiāng)的愁緒，把此地與異地、現(xiàn)時與未來，實景與假想、巴山獨對夜雨和剪燭聚首西窗等不同時地與場景融合在一起。雖跳躍性大，但結(jié)構(gòu)渾融十二、李商隱詩歌的獨特風格1、善于曲折抒情，含蓄構(gòu)境。常借助景物描繪烘托情思或暗寓情事；運用比興寄托手法借古喻今、托物詠志。如《隋宮》《夜雨寄北》等。2、語言典雅精美，情韻深長。善于運用豐富的典故意象、比喻象征意象、景物意象、人物情態(tài)意象等。如《安定城樓》。3、深情綿邈的朦朧美。繁復的象征、比喻和典故，片斷意象的錯落排比，使得其主題難測。如《錦瑟》。4、詩體多樣，以七絕和七律成就最高，促進了近體詩的規(guī)范化、精密化。附錄：唐代文學研究參考書目1.羅宗強《隋唐五代文學思想史》，中華書局1999年版。2.陳伯海《唐詩學引論》，東方出版中心，1988年版。3.余恕誠《唐詩風貌》，安徽大學出版社1997年版。4.陳貽焮《唐詩論叢》，湖南人民出版社1980年版。5.葛曉音《漢唐文學的嬗變》，北京大學出版社1990年版。6.程千帆《唐代進士行卷與文學》，上海古籍出版社1980年版。7.傅璇琮《唐代科舉與文學》，陜西人民出版社1986年版。8.陳華昌《唐代詩與畫的相關(guān)性研究》，陜西人民出版社1993年版。9.尚永亮《元和五大詩人與貶謫文學考論》，臺灣文津出版社1993年版。10.斯蒂芬 歐文《初唐詩》，黑龍江人民出版社1991年。11.聞一多《唐詩雜論》，中華書局2003年版。12.葛曉音《詩國高潮與盛唐文化》，北京大學出版社1998年版。13.陳允吉《古典文學佛教溯緣十論》，復旦大學出版社2002年版。14.郭預衡《中國散文簡史》，北師大出版社1994年版。15.程毅中《唐代小說史》，人民文學出版社2003年。16.葛曉音《山水田園詩派研究》，遼寧大學出版社1993年版。17.馬蘭州《唐代邊塞詩研究》，天津古籍出版社 2003年版。18.蔣寅《大歷詩風》，上海古籍出版社1992年版。19.肖占鵬《韓孟詩派研究》，南開大學出版社1999年版。20.孫昌武《唐代古文運動通論》，百花文藝出版社1984年版。21.駱祥發(fā)《初唐四杰研究》，東方出版社 1993年版。22.徐明霞校注《盧照鄰集》《楊炯集》，中華書局1980年版。23.徐鵬?！蛾愖影杭?，中華書局上海編輯所1960年版。24.韓理洲《陳子昂研究》，上海古籍出版社 1988年版。25.王維《王右丞集箋注》，上海古籍出版社1984年版。26.孟浩然《孟浩然集》，上海古籍出版社1982年版。27.劉開揚編注《高適集編年箋注》，中華書局1981年版。28. 陳鐵民、侯忠義校注《岑參集校注》，上海古籍出版社1981年版。29.李白《李太白全集》，中華書局1979年版。30.裴斐等編《李白資料匯編》，中華書局1994年版。31.仇兆鰲《杜詩詳注》，中華書局1979年版。32.浦起龍《讀杜心解》，中華書局1977年版。33.錢仲聯(lián)《韓昌黎詩系年集釋》，上海古籍出版社1984年版。34.華忱之校訂《孟東野詩集》，人民文學出版社1984年版。35.瞿蛻園《劉禹錫集箋證》，上海古籍出版社1989年版。36.蔣凡等《李賀詩歌集注》，上海古籍出版社1977年版。37.朱金城箋校《白居易集箋?！?，上海古籍出版社1989年版。38.冀勤點?！对〖?，中華書局1982年版。39.馬其昶《韓昌黎文集校注》，上海古籍出版社1986年版。40.王安國箋釋《柳宗元集箋釋》，上海古籍出版社1993年版。41.學鍇等集解《李商隱詩歌集解》，中華書局1988年版。42.陳寅恪《元白詩箋證稿》，上海古籍出版社1978年版。

解放軍文職招聘考試 中國古代文學 史漢魏六朝文學-解放軍文職人員招聘-軍隊文職考試-紅師教育

發(fā)布時間：2017-05-22 18:07:08中國古代文學 史漢魏六朝文學試題部分：一、填空1．呂不韋門客集體撰寫的《____________》成書于秦王政八年（前２３９），這部著作體系完整，廣泛吸收諸子百家的觀點，客觀上反映了戰(zhàn)國末年即將實現(xiàn)國家統(tǒng)一的歷史趨勢。2．秦代唯一有作品流傳下來的文人是（____________），他的《諫逐客書》鋪陳排比，縱橫議論，邏輯性強，富有文采。3．記載秦始皇巡游封禪的刻石銘文多出自（____________）之手，除《瑯邪臺》銘文外，都是三句一韻的特殊詩體，質(zhì)實雄壯，對后世碑銘文有影響。4．文壇在經(jīng)歷了秦代和漢初的沉寂之后，到西漢（____________）時期作家群體再度生成，并且隨著時間的推移生生不已，人才輩出。5．漢代的官學和私學都以講授儒家經(jīng)典（____________）為主，其中就有《詩經(jīng)》這部文學作品。6．西漢時期，解讀（《 》）是一種專門學問，例如武帝時的朱買臣、淮南王劉安都擅長此學，宣帝亦修武帝故事，深推重之。7．漢宣帝時，宮中曾經(jīng)用誦讀奇文及自己作品的方法為宣帝的太子、亦即后來的元帝治病解悶的方法，這種精神療法效果明顯，不但太子得以康復，而且經(jīng)他倡導在后宮形成了誦讀（ ）的風氣。8．誦讀（ ）在漢代是一種高雅的活動，是士人文化素養(yǎng)的標志。10．自武帝起，許多高官顯宦都參與其間，成為西漢朝廷一大雅事的是創(chuàng)作辭賦，由此形成了向天子（ ）的制度。11．漢初以招致文士聞名的諸侯王有吳王劉濞、梁孝王劉武、（ ）。12．西漢武、宣、元、成諸帝都是文學愛好者，其中（ ）還有詩賦傳世。13．淮南王群臣不但著書立說，而且還是一個從事（ ）創(chuàng)作的群體。14．東漢后期，長期把持政權(quán)身居顯位的（ ），大量招納賓客，東漢許多著名作家都當過他們的幕僚。15． 妄自菲薄 、 作奸犯科 出自（《 》）。16． 披堅執(zhí)銳 、 破釜沉舟 、 作壁上觀 、 沭猴而冠 出自《 》。17． 煢煢獨立 形影相吊 日薄西山 氣息奄奄 出自《 》。18.賈誼政論文的代表作是《_____________》。19. 疾虛妄 是王充名作《_________》的基本精神。20.漢大賦在結(jié)構(gòu)上常采用______________的形式。21.張衡的《歸田賦》屬于東漢辭賦中的____________類型。22.司馬遷說他編纂《史記》的宗旨，是要 究天人之際，__________________，____________________。23.《史記》的人物傳記主要載錄在________、________和列傳中。24.魯迅稱贊《史記》為 史家之絕唱，____________________。25.趙曄的《____________》是東漢雜傳的代表作。26.____________是漢代出現(xiàn)的一種合樂詩體。27.被劉勰譽為 五言之冠冕 的是《_________________》。28．游記、碑文等體裁肇興于_________時期。29．曹操的《短歌行》中 青青子衿，悠悠我心 之句是引自古代詩集《 》。30．《與山巨源絕交書》是 所寫。31. 曹操詩風人稱 如幽燕老將， 。32.曹植充滿神話色彩和浪漫情調(diào)的抒情小賦是 《 》。33.阮籍字 。34. 聞雞起舞 說的是 和祖逖的故事。35.西晉詩人潘岳最擅長寫 詩。36.五柳先生即是 。37.南朝的 大小謝 中的大謝是 。38.南朝出現(xiàn)的詩體 是我國格律詩的開端。39.我國的第一部文學選集是 。40.左思的《詠史》8首繼承了建安風骨的優(yōu)良傳統(tǒng)，被鐘嶸稱為 。41. 詩緣情而綺靡 是陸機《 》中提出的觀點。42.西晉末到東晉時期流行的詩歌是 。43. 池塘生春草，園柳變鳴禽 是詩篇《 》中的句子。44.鮑照字 。45.《 》是劉勰寫的文學理論巨著。46. ，澄江靜如練。47.駢文文體的要求是 、敷藻、裁對、隸事。48. 五柳先生 就是 。49.酈道元撰的《 》是北朝的散文成就之一。50. ，悠然見南山。51． 鳶飛戾天者，望峰息心；經(jīng)綸事務者，窺谷忘返 出自 。52． 暮春三月，江南草長，雜花生樹，群鶯亂飛 出自 。53． 黯然銷魂者，惟別而已矣 出自 。54． 身居江海之上，心存魏闕之下 出自 。55． 南風知我意，吹夢到西洲 出自 。56．以 書 名篇的駢文：吳均《與宋元思書》、丘遲《 》。57．阮籍的《詠懷》詩，創(chuàng)造了（ ）的新形式，開后代左思《詠史》組詩、陶淵明《飲酒》組詩的先河。58．孔稚珪的《北山移文》中 風云凄其帶憤，石泉咽而下愴 ，使用了 的修辭手法。59．陶淵明《歸園田居》其一： 誤落塵網(wǎng)中，一去三十年 ，使用了 藝術(shù)手法。60．（ ）在藝術(shù)形式上的特點是 縟旨星稠，繁文綺合 。61．（ ）的《蕪城賦》寫廣陵城的盛衰興廢之變。62．表現(xiàn)南朝駢賦的美文豐采的是（ ）的《恨賦》和《別賦》。63．由南入北的北朝賦作家（ ），留下了賦史上的千古絕唱《哀江南賦》。64．北朝創(chuàng)作了如《 》、《洛陽伽蘭記》這樣的散文名著。66．（ ）《讓縣自明本志令》： 令孤言此，若為自大，欲人言盡，故無諱耳。設(shè)使國家無有孤，不知當幾人稱帝，幾人稱王。67．（ ）《大人先生傳》中，對那些虛偽的名教中人進行了繪聲繪色的描寫。68． 翩若驚鴻，婉若游龍。 為《 》中描寫神女之名句。69．兩晉賦家藝術(shù)形式上取得的成就，主要表現(xiàn)在用事、（ ）和音律三個方面。70．魏晉南北朝志怪小說有張華《 》、干寶《搜神記》、王嘉《拾遺記》、劉義慶《幽明記》等。71．魏晉南北朝志人小說有劉義慶《世說新語》，葛洪《 》等。72．《博物志》十卷，是在《 》的系統(tǒng)上發(fā)展出來的。73．《 》有《德行》《言語》《政事》《文學》各門類共三十八篇。74．曹丕《典論?論文》、陸機《文賦》、劉勰《文心雕龍》、鐘嶸《詩品》等，標志了我國（ ）的繁榮和成就。75．曹丕《 》是我國探討文學問題最早的較具系統(tǒng)的文學批評論著。76．從曹丕開始，才把 引入文論中。77．陸機《 》是我國文學批評史上第一篇完整的系統(tǒng)性文學理論作品。78．陸機是研究我國文學創(chuàng)作過程開先河之人，認為文學創(chuàng)作是一個（ ）過程。79．曹丕將文體分為四科：奏議、書論、銘誄、（ ）。陸機卻分為詩、賦、碑、誄、銘等十項。80．（ ）說是在傳統(tǒng)的詩教 溫柔敦厚 說后由陸機提出的另一重要詩論。二、 單項選擇1．秦相李斯的散文名篇是_________。A、《六國論》 B、《諫逐客書》 C、《論積貯疏》 D、《非十二子》2．從體式上說，賈誼的《鵩鳥賦》屬于____________。A、騷體賦 B、抒情賦 C、大賦 D、小賦3．東漢賦創(chuàng)作的演變趨勢是____________。A、由騷體賦向大賦轉(zhuǎn)變 B、由小賦向京都賦轉(zhuǎn)變C、由大賦向抒情小賦轉(zhuǎn)變 D、由述志賦向詠物賦轉(zhuǎn)變4．．王充名作《論衡》的基本精神是_________。A、重農(nóng)務本 B、獨尊儒術(shù) C、大一統(tǒng) D、疾虛妄5．劉熙載《藝概》論其 雖氣味已是東京，然爾雅溫厚 的作品是_________。A、《漢書》 B、《論衡》 C、《潛夫論》 D、《新書》6． 感于哀樂，緣事而發(fā) 是對_________的基本精神的評價。A、楚辭 B、《史記》 C、漢賦 D、漢樂府7．趙曄的____________是東漢雜傳的代表作。A、《燕丹子》 B、《吳越春秋》 C、《越絕書》 D、《西京雜記》8．最早載錄《古詩十九首》的古代典籍是_______________。A、《漢書》 B、《宋書》 C、《文選》 D、《玉臺新詠》9．被劉勰譽為 五言之冠冕 的是__________________。A、《孔雀東南飛》 B、《陌上桑》 C、《古詩十九首》 D、《江南》10.目前認為曹丕的（《 》）是我國最早最完整的七言詩。A.《燕歌行》 B.《陌上桑》 C.《白馬篇》 D.《短歌行》11. 建安七子 中以--------------的文學成就為最高。A.陳琳 B.劉楨 C.曹植 D.王粲12.東晉時期流行的詩歌是-------------。A.永明體 B.玄言詩 C.回文詩 D.山水詩13. 華亭鶴唳 的典故是關(guān)于----------------的。A.陸機 B.潘岳 C.張華 D.嵇康14.陶淵明被魯迅稱為 金剛怒目式 的作品有：---------------。A.《歸園田居》 B.《詠荊軻》 C.《飲酒》 D.《桃花源詩》15.宮體詩是（ ）出現(xiàn)的。A.梁陳之際 B.建安時期 C.正始時期 D.西晉初年16.南朝民歌的代表作是--------------。A.《木蘭辭》 B.《子夜歌》 C.《西洲曲》 D.《敕勒歌》17. 魏晉風度 、 名士風流 在軼事小說-------------中有大量記載。A.《語林》 B.《世說新語》 C.《拾遺記》 D.《傳奇》18.下列屬于北朝的散文有-----------------。A.《與吳質(zhì)書》 B.《恨賦》 C.《洛陽伽藍記》 D.《登大雷岸與妹書》19．： 秋桂遣風，春蘿罷月 (孔稚珪《北山移文》)所使用的修辭手法是--------------------。A．比喻 B．對比 C．擬人 D．擬物20． 低頭弄蓮子，蓮子清如水 用了三種修辭手法-----------------------。A．比喻、諧音、重疊 B．比喻、諧音、擬人 C．比喻、諧音、頂真 D．比喻、諧音、象征三、 名詞解釋1．《呂氏春秋》2．焚書坑儒3．《過秦論》4．漢賦5．辭賦6．騷體賦7．散體大賦8．抒情小賦9.紀傳體10．互見法11．《史記》12．鴻門宴13.《史記》三家注14.《漢書》15.樂府16．《孔雀東南飛》17．《古詩十九首》18．建安風骨19．建安七子20．竹林七賢21．左思風力22．田園詩23．山水詩24．元嘉三大家25.永明體26．宮體詩27．玄言詩28．北地三才29．志怪小說30．軼事小說31．《搜神記》32．《世說新語》33．詠史詩34．《玉臺新詠》35．《文選》36．《文心雕龍》37．《詩品》四、簡答題1．梁園唱和2．《史記》的人物傳記在剪裁和材料安排上有什么成就？3．簡述司馬相如對漢賦的貢獻。4．鐘嶸是如何評價曹植的詩歌的?如何理解?5．駢文有什么特點？6．為什么說陶淵明的田園詩風格 平淡 ？7．宋初時期山水詩為什么會流行起來？8．太康詩風的形成的原因及其特征。9．南朝樂府民歌為何均是情歌？10．簡析《大人先生傳》與《與山巨源絕交書》藝術(shù)之異同。11．簡述李斯《諫逐客書》的思想內(nèi)容與藝術(shù)特色。12．漢代文才錄士的作用和意義是什么？13．漢代作家群體的持續(xù)生成的主要原因是什么？14．從《史記》的褒貶尺度看，它表現(xiàn)了哪些進步傾向？15．《史記》一書的體例是怎樣的？16．在司馬遷的生平中主要有哪幾件與他的《史記》的寫作有密切關(guān)系？17．《史記?項羽本紀》中 垓下之戰(zhàn) 如何描寫英雄末路的悲哀？18．舉例說明《史記》強烈的抒情色彩。19．試分析《漢書?蘇武傳》的思想和藝術(shù)20．簡述《陌上?！返乃枷牒退囆g(shù)成就。21．簡述五言詩的起源22．文人創(chuàng)作的五言詩究竟產(chǎn)生于什么時候？23．《古詩十九首》的基本內(nèi)容為何？這組詩有何社會性，有何局限性？24．簡析曹丕《燕歌行》的藝術(shù)成就。25．簡述蔡琰五言《悲憤詩》的成就。26．簡述阮籍《詠懷詩》的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色。27．為什么說左思的詩歌創(chuàng)作繼承了建安文學的傳統(tǒng)？28．南北朝樂府民歌的影響。29．簡述游仙詩淵源及郭璞《游仙詩》。30．簡述謝靈運山水詩的特點。31．謝脁詩歌的藝術(shù)成就。五、論述題1．試述漢樂府的成立及其采集民歌的情況。2．試述漢賦的代表作家和代表作品。3．試述漢賦的地位和影響。4．如何理解漢賦產(chǎn)生的社會背景及其演變？5．司馬遷寫作《史記》的目的，按照他自己的說法，是要 究天人之際，通古今之變，成一家之言 ，如何理解這句話的意思？6．如何理解魯迅評價《史記》為 無韻之離騷 ？7．以《項羽本紀》為例，說明《史記》人物傳記的藝術(shù)成就。8．樂府民歌按其所反映的社會內(nèi)容，大致可以分為幾類？各類有哪些代表作品？9．樂府民歌與《詩經(jīng)》等作品相比，在藝術(shù)上有何發(fā)展？10．試述《孔雀東南飛》一詩的思想意義及其在我國詩歌史上的重要地位。11．關(guān)于《古詩十九首》的名稱、作者和時代。12．《古詩十九首》的藝術(shù)特色及在我國詩歌發(fā)展中的地位。13．略論曹植的詩歌的前后期的變化，他的詩歌在藝術(shù)上有何成就？14．試論三曹詩歌藝術(shù)風格方面的差異。15．陶淵明詩歌的主要內(nèi)容是什么？分類舉出代表作品16．田園詩中體現(xiàn)出來的是一種平淡自然的風格，然而他的詠懷詩、詠史詩卻表現(xiàn)出另一種風格，如何理解這個問題？17．北朝樂府民歌與南朝樂府民歌有何不同？18．分別說明南北朝樂府民歌思想內(nèi)容的不同。19．試述《木蘭詩》的思想內(nèi)容和藝術(shù)成就20．概述魏晉南北朝散文個性化和美文化多元的發(fā)展走向。答案一、填空1．《呂氏春秋》2．李斯3．李斯4．文帝和景帝5．五經(jīng)6．楚辭7．王褒賦8．辭賦9．揚雄10．進獻辭賦11．淮南王劉安12．武帝13．辭賦14．外戚15．出師表16．史記?項羽本紀17．《陳情表》18.過秦論19.論衡20.主客問答21.抒情小賦22.通古今之變，成一家之言23.本紀、世家24.無韻之離騷25.吳越春秋26.樂府27.古詩十九首28．東漢29．詩經(jīng)30．嵇康31.氣韻沉雄32.洛神賦33.嗣宗34.劉琨35.悼亡詩36.陶淵明37.謝靈運38.永明體39.昭明文選40.左思風力41.文賦42.玄言詩43.登池上樓44.明遠45.文心雕龍46.余霞散成綺47.調(diào)聲48.陶淵明49.水經(jīng)注50.采菊東籬下51．吳均《與宋元思書》52．丘遲《與陳伯之書》53．江淹《別賦》54．孔稚珪《北山移文》55《西洲曲》56．《與陳伯之書》57．抒情組詩58．擬人59．比興60．太康詩風61．鮑照62．江淹63．庾信64．《水經(jīng)注》65．曹操66．曹操67．阮籍68．洛神賦69．辭藻70．博物志71．西京雜記72．山海經(jīng)73．世說新語74．文學批評75．典論?論文76．氣77．文賦78．形象思維79．詩賦80．緣情綺靡二、 單項選擇1 BACDA、6 DBCCA、11 DBABA、16 CBCCC三、 名詞解釋1．《呂氏春秋》：《呂氏春秋》是秦統(tǒng)一以前，由呂不韋召集他的門客集體編纂的。全書由十二紀、八覽、六論組成，后又簡稱為《呂覽》，一共有二十余萬字?！稘h書?藝文志》稱呂不韋的《呂氏春秋》為 雜家 ，即認為它是先秦以來陰陽、儒、墨等各家的折衷和調(diào)和。《呂氏春秋》的編著目的，就是博采眾說，為當時秦國正在進行的統(tǒng)一天下的活動作理論上的論證。這部書文字樸素簡練，和先秦其他的子書一樣，有不少地方都是借用寓言故事來說理，因而富有文學的意味。書中還保存了大量的先秦時代的文獻和遺聞佚事。2．焚書坑儒：秦始皇三十四年（公元前213年），博士淳于越反對封建中央集權(quán)的郡縣制，要求根據(jù)古制，分封子弟。丞相李斯加以駁斥，主張禁止儒生以古非今，以私學誹謗朝政。秦始皇采納李斯的建議，下令：焚燒《秦記》以外的列國史記，對不屬于博士官的私藏《詩》、《書》等亦限期繳出燒毀；有敢論《詩》、《書》的處死，以古非今的滅族；禁止私學，欲學法令的以吏為師。次年，盧生、侯生等方士、儒生攻擊秦始皇。秦始皇派御史查究，將四百六十多名方士和儒生坑死在咸陽。史稱 焚書坑儒 。3．《過秦論》：散文篇名，西漢賈誼作。一般分為上、中、下三篇。 過秦 是指責秦政之失。作者詳細論述秦王朝迅速為農(nóng)民起義所推翻的原因，旨在作為漢興之后接受歷史教訓、鞏固統(tǒng)治的借鑒。文中對秦政的苛虐有所暴露。4．漢賦：漢代流行的文學體裁。吸取《楚辭》、荀卿《賦篇》體制詞藻、縱橫家鋪張的手法而形成。有小賦和大賦之分，小賦多為抒情作品，大賦多寫宮觀園苑之盛和帝王窮奢極侈的生活，在篇末有時寄寓諷諫之意；間有辯難、說理之作。為當時統(tǒng)治者所喜愛。5．辭賦：辭賦是中國古代文學體裁之一。 賦 作為文體名稱最早見于荀子的《賦篇》，《詩經(jīng)》、楚辭、先秦散文都是賦的源泉，其中楚辭的影響最直接，故稱辭賦。兩漢辭賦盛行，經(jīng)歷了騷體賦、大賦、抒情小賦的演變。它的文體是詩和文的綜合體，其基本的一些文體特征：1、從音律上說，有音節(jié)而不入樂，所謂 不歌而誦謂之賦 ；2、從體式上說，駢散不拘，韻否不定。類似散文、駢文、韻文之混合；3、從風格上說，善于鋪陳夸飾，《文心雕龍》所謂 極聲貌以窮文 ；4、從組織上說，采用主客問答的形式，便于反復渲染，馳騁鋪張；5、從功用上說，繼承儒家詩教傳統(tǒng)，重視諷諫作用。六朝駢文盛行，抒情小賦也演變?yōu)轳夡w賦，抒情和描寫功能更強。6．騷體賦：漢賦發(fā)展的第一個時期是從高祖初年到武帝初年。當時的社會是 大漢初定，日不暇給 。封建統(tǒng)治者在思想文化上禁錮不嚴，儒家思想尚未占據(jù)統(tǒng)治地位。從當時諸王納士和著書的情況來看，西漢初年的文化思想還是比較活躍。這一時期的辭賦，主要是追隨楚辭的傳統(tǒng)，內(nèi)容多是抒發(fā)作者的政治見解和身世感慨之作，而在形式上與楚辭比較起來初有轉(zhuǎn)變，但是不大。這時較有成就的作家是賈誼、淮南小山和枚乘等。賈誼有《吊屈原賦》和《鵬鳥賦》?；茨闲∩接小墩须[士》，枚乘有《七發(fā)》。7．散體大賦：漢賦發(fā)展的第二個階段，是從西漢武帝初年到東漢中葉，約二百多年的時間。這個時期的作家作品最多，尤其武帝、宣帝時代，漢賦達到鼎盛。這個時期的賦作，內(nèi)容大都描寫漢帝國威振四邦的國勢，新興都邑的繁華，水陸物產(chǎn)的豐饒，宮室園囿的富麗以及皇室貴族的田獵、歌舞時的壯觀場面等等。一方面夸耀國勢和一時文物之盛，充滿了自豪的感情；一方面又對統(tǒng)治者揮霍享樂的行為流露出某些不滿，進行委婉的勸諫和諷刺，所謂勸百而諷一。主要代表作家有司馬相如、揚雄、班固等。司馬相如的代表作品是《子賦虛》、《上林賦》；揚雄有《甘泉賦》、《羽獵賦》、《長楊賦》、《河東賦》等。班固有《東都賦》和《西都賦》，合起來叫《兩都賦》。大賦8．抒情小賦：東漢中葉以后，是漢賦發(fā)展的第三個時期。這一時期，漢賦從思想內(nèi)容、體制和風格上都開始有所轉(zhuǎn)變，那就是歌頌國勢聲威、美化皇帝、專以鋪采摛文的散體大賦開始衰微，而反映社會黑暗、譏諷時事、抒情詠物的短篇小賦開始興起。這一轉(zhuǎn)變，主要是因當時社會產(chǎn)生了巨大的變化。張衡是這一轉(zhuǎn)變開始的代表作家，其后有蔡邕、趙壹、禰衡等人?！稓w田賦》是張衡抒情小賦的代表作。趙壹《刺世疾邪賦》也很有名。9.紀傳體：紀傳體是司馬遷的《史記》所開創(chuàng)的史書體例，他以十二本紀、三十世家、七十列傳、十表、八書構(gòu)成一個完整的敘事網(wǎng)絡(luò)，上自黃帝，下至武帝太初（公元前104－前101）年間，全面地敘述了我國上古至漢初三千年來的政治、經(jīng)濟、文化多方面的歷史發(fā)展。 本紀 除《秦本紀》外，敘述歷代最高統(tǒng)治者帝王的政跡； 表 是各個歷史時期的簡單大事記，是全書敘事的聯(lián)絡(luò)和補充； 書 是個別事件的始末文獻，它們分別敘述天文、歷法、水利、經(jīng)濟、文化、藝術(shù)等方面的發(fā)展和現(xiàn)狀，與后世的專門科學史相近； 世家 主要敘述貴族侯王的歷史； 列傳 主要是各種不同類型、不同階層人物的傳記，少數(shù)列傳則是敘述國外和國內(nèi)少數(shù)民族君長統(tǒng)治的歷史。其中本紀、世家、列傳最具文學價值?！妒酚洝返娜宋飩饔浀呐帕谢疽詴r間為序，但又兼顧以類相從的原則。在傳記的體例上，有單傳、合傳、類傳等類型。各傳之間血脈貫通，體現(xiàn)了歷史和邏輯的統(tǒng)一。10．互見法：是《史記》傳記選材寫人的方法。司馬遷寫人物并不是有事必錄，而是有所選擇。為了既不傷害人物形象的統(tǒng)一性，又能忠于史實，作者常常把一些不宜在本傳寫的材料安排到別的篇章中，用以積極地運用資料，為突出人物的特征服務。司馬遷使用這種方法的情況很復雜，有的注明，有的并沒有注明。如在《留侯世家》中有這樣的話： 語在項羽事中 、 語在淮陰事中 。又如《項羽本紀》集中了許多重要事件突出他的喑噁叱咤、氣蓋一世的性格特征，傳贊中雖有所貶責，但熱情的歌頌、深切的同情卻是主要的。作者在本紀中沒有過多地去批評項羽這個人物的缺點和軍事上政治上的錯誤，而把它放在《淮陰侯列傳》，借韓信之口說出。11．《史記》：原名《太史公書》，西漢司馬遷著，共一百三十篇，為我國第一部紀傳體通史，約于漢武帝太初元年至征和二年間（公元前104－前91年）撰成。后其書有缺，元帝、成帝間褚少孫補撰《武帝紀》、《三王世家》、《龜策列傳》、《日者列傳》等篇，又附綴武帝天漢以后史事。司馬遷職居史官，據(jù)《左傳》、《國語》、《世本》、《戰(zhàn)國策》、《楚漢春秋》及諸子百家之書，利用國家收藏的文獻，再加以實地采訪的資料，取材豐富。記事起于傳說的黃帝，迄于漢武帝，共三千年左右，尤詳于戰(zhàn)國、秦、漢。體裁分傳記為本紀、世家、列傳，以八書記制度沿革，立十表以通史事的脈絡(luò)，為后世各史所沿用。其中《陳涉世家》肯定陳涉起義的作用；《河渠書》、《平準書》和《貨殖列傳》反映了社會經(jīng)濟生活；《匈奴列傳》、《西南夷列傳》等記述了少數(shù)民族的活動，都是本書的優(yōu)點。對部分歷史人物的敘述，語言生動，形象鮮明，在文學史上也有很高的地位。12．鴻門宴：公元前206年劉邦攻占秦都咸陽后，派兵守函谷關(guān)，不久項羽率四十萬大軍攻入，進駐鴻門（今陜西臨潼東），準備消滅劉邦。經(jīng)項羽叔父項伯調(diào)解，劉邦親至鴻門會見項羽。宴會上，范增命項莊舞劍，欲乘機刺殺劉邦，項伯也拔劍起舞，常以身掩護。最后樊噲帶劍執(zhí)盾闖入，劉邦始得乘隙脫險。這一段史實由于司馬遷《史記》的精彩描述而流傳不衰，成為后代小說、尤其是戲劇的優(yōu)秀素材，不斷在舞臺上搬演。13.《史記》三家注：《史記》唐代以前的三家最重要的注本，分別是裴骃的《史記集解》、司馬貞的《史記索隱》和張守節(jié)的《史記正義》。14.《漢書》：東漢班固撰，我國第一部紀傳體斷代史。創(chuàng)始于其父班彪繼《史記》而作的《后傳》，彪死，班固整理補充，撰成本書。其中八表和《天文志》未成稿，由班固的妹妹班昭和馬續(xù)續(xù)成。本書體例大略與《史記》相同，惟改書為志，廢世家入列傳，并創(chuàng)《刑法》、《五行》、《地理》、《藝文》四志，成為后世紀傳體史書的準繩。本書有十二紀、八表、十志、七十列傳，共一百篇，分一百二十卷。它敘述自漢高祖元年至王莽地皇四年共二百二十九年的斷代歷史。本書包舉一代，是研究西漢歷史的重要資料。其精華在于對西漢盛世各類人物的生動記述，由此全面地展示了西漢盛世的繁榮和時代風貌。其中李陵、蘇武的傳記酣暢淋漓，悲壯沉郁，可與《史記》名篇媲美。《漢書》的筆法嚴謹有法，形成了與《史記》截然不同的風格。15.樂府： 樂府 有二層含義：一是指古代音樂官署， 樂府 一名始于秦。秦及西漢惠帝時均設(shè)有 樂府令 ，武帝時的樂府規(guī)模較大，掌管朝會宴饗、道路游行時所用的音樂，兼采民間詩歌和樂曲。哀帝時廢除，從此樂府機構(gòu)消失。東漢的黃門鼓吹署的職能大體相當于樂府。二是詩體名。魏晉以后，把樂府所唱的詩也稱 樂府 ，于是樂府便由機構(gòu)的名稱變?yōu)橐环N帶有音樂性的詩體名稱，后人因此把詞和散曲也叫做樂府。宋人郭茂倩的《樂府詩集》按照音樂的不同，將樂府詩分為十二類：郊廟歌辭、燕射歌辭、鼓吹歌辭、橫吹曲辭、相和歌辭、清商曲辭、舞曲歌辭、琴曲歌辭、雜曲歌辭、近代曲辭、雜歌謠辭、新樂府辭，這個分類為后人所遵從。漢代樂府詩的精華是民歌，它們大多保存在《樂府詩集》的《相和歌辭》中。16．《孔雀東南飛》：此詩最早見于陳朝時每個人徐陵編的《玉臺新詠》，題作《古詩無名人為焦仲卿妻作》，后人常取此詩首句，稱為《孔雀東南飛》。是漢樂府中最長的敘事詩，也是中國敘事詩的代表作。它講述了劉蘭芝和焦仲卿因受到禮教迫害而被迫分離，最終雙雙殉情的愛情悲劇，深刻揭露和鞭斥封建制度和封建禮教的罪惡，對詩中主人公的不幸遭遇和反抗精神寄予同情和贊揚。詩的結(jié)尾以幻想的形式對人民追求美好生活的愿望予以描繪和歌頌。作品展現(xiàn)了很高的敘事技巧，人物刻畫曲盡其妙：劉蘭芝的貞剛、焦仲卿的溫厚、焦母的霸道、劉兄的勢利，無不入木三分。此外，個性化的對話和恰如其分的細節(jié)描寫，使人物形象栩栩如生活。情節(jié)雙線交叉，結(jié)構(gòu)謹嚴，剪裁得當。它的出現(xiàn)標志著漢樂府中的敘事詩發(fā)展到了高峰。本篇在《樂府詩集》中屬《雜曲歌辭》。17．《古詩十九首》：梁代蕭統(tǒng)《文選》 雜詩 類的一個標題，包括東漢末無名氏所作的十九首五言抒情詩。非一人一時之作，但因其相似的表現(xiàn)手法和藝術(shù)風格而被編輯在一起。其題材不出乎游子思婦的離情別思與失意士人的羈旅愁懷、坎懔之悲。其主題緊緊圍繞著人生短暫和對死亡的憂懼而展開，詩人或渴望青春愛情，或渴望功名和物質(zhì)享樂，從努力實現(xiàn)人生不朽到滿足于耳目口腹之欲，都是為了達到戰(zhàn)勝死亡的目的。其藝術(shù)表現(xiàn)手法既繼承了詩、騷的比興傳統(tǒng)，又吸取了漢樂府五言詩的長處?？傊?、感傷、憂懼和狂放的情感以及沉重的人生哲理思索及其率真的表達，都具有強烈的震撼力，故劉勰稱其為 五言之冠冕 。19．建安七子： 七子 之稱見于曹丕《典論?論文》，包括孔融、陳琳、王粲、徐干、阮瑀、應瑒、劉楨七位詩人。他們都親身經(jīng)歷了漢末動亂，有一定的政治抱負，因此在創(chuàng)作上表現(xiàn)出一些共同特征。其中，除孔融年長，去世又早，其散文雖沿襲東漢文人的老路，但卻能以氣運詞，反映了建安時期文學的新變化。其他六人則年齡接近，是鄴下文學活動的參與者，既具有建安風骨的時代特征，又具有各自獨立的個性特征。王粲被譽為 七子之冠冕 ，劉楨的五言抒情詩成就亦較為突出。20．竹林七賢：是正始中期以后形成的林下談玄的名士文人群體?！段菏洗呵铩罚?嵇康與陳留阮籍、河間山濤、河南向秀、籍兄子咸、瑯邪王戎、沛人劉伶相與友善，游于竹林，號為七賢。 （《三國志?魏志?嵇康傳》裴松之注引）他們發(fā)言玄遠，任性放達，飲酒服藥，表現(xiàn)出超凡脫俗的人生趣味，以及對一種自由自在、閑適愉悅、心與道冥的理想人生的追求。七賢的政治立場和處世方式各有不同，其中，人品和文學成就最高者是阮籍、嵇康。21．左思風力：左思《詠史》八首無論是抒寫志向懷抱、憤懣反抗，還是寫自己的遺世高蹈、大徹大悟，均能古今融合，氣勢雄??；直抒胸臆，慷慨淋漓，筆調(diào)挺拔，辭采壯麗，形成獨有的豪壯風格，與以潘、陸為代表的繁縟雕飾之風迥異，表現(xiàn)了鮮明的創(chuàng)作個性。不但對詠史詩的題材有極大的開拓，而且他這種 或先述己意，而以史事證之；或先述史事，而以己意斷之；或止述己意，而史事暗合；或止述史事，而己意默寓 ，獨創(chuàng)表達方式，對后世詠史詩的發(fā)展影響極為深遠。左思的詩歌繼承了建安詩歌的風骨，被譽為 左思風力 。22．田園詩：這一詩體是因其題材得名的，內(nèi)容以歌詠農(nóng)村景物或農(nóng)民、牧人、漁父的生活為主，格調(diào)恬靜悠然。東晉陶淵明的一些詩歌，被稱作 田園詩 的代表作。其形成主要是詩人不滿現(xiàn)實而又無力抗爭，從而退居鄉(xiāng)野，通過對自然景物的歌詠，流露出不愿同流合污，隱逸避世的思想情緒。其詩在當時雖然并無多少人追隨，卻直接影響到盛唐山水田園詩的興盛繁榮。23．山水詩：是指以自然山水景物為獨立、客觀的審美和描寫對象的詩歌。曹操的《觀滄海》是中國詩歌史上第一首完整的山水詩。西晉左思的《招隱詩》和郭璞的游仙詩都寫到山水的清音和美貌。這類詩雖然數(shù)量不多，但客觀上為后來的山水詩提供了藝術(shù)經(jīng)驗。劉勰《文心雕龍?明詩》說： 宋初文詠，體有因革，莊老告退，而山水方滋。 大謝（靈運385 433）成為中國文學史上大量創(chuàng)作山水詩的第一人。他以其對自然景物純客觀的工筆精細描繪、繁富典重的風格開創(chuàng)在前，奠定了中國山水詩寫實的雛形，對永明新體詩和后世山水詩的發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)。而小謝（朓464 493）繼之于后，以其白描寫意、情景交融的景物描寫和清新明麗的風格，發(fā)展和豐富了山水詩藝術(shù)。因為同樣擅長山水詩創(chuàng)作，又是同族，故被后人合稱為 二謝 。由于大謝追求在山水中體悟玄理，沒有徹底擺脫玄言詩的痕跡，小謝則往往結(jié)尾滯澀，都顯示出 有佳句，無佳篇 的遺憾。他們的創(chuàng)作受當時以及唐代詩人的熱烈追隨。24．元嘉三大家：指謝靈運、顏延之和鮑照。三人并列作為元嘉詩歌的代表，在藝術(shù)上各有追求：謝靈運追求清水芙蓉之美，顏延之追求典麗華贍之美，鮑照追求熱烈濃艷之美。元嘉詩歌上起晉宋之交的謝靈運，下迄大明、泰始之交的鮑照。謝靈運是山水詩的開創(chuàng)者，鮑照則是文學史上第一位大量創(chuàng)作七言歌行體的詩人。元嘉詩歌新的特點是 莊老告退，山水方滋 。首先，山水題材大量進入詩歌創(chuàng)作；其次，詩歌創(chuàng)作由東晉的哲理化改變?yōu)橹厥闱?，抒發(fā)了強烈的感慨；再次，元嘉詩歌出現(xiàn)了對不同創(chuàng)作個性的追求。另外，元嘉詩歌的新變還表現(xiàn)為詩歌形式的有意探討。這種現(xiàn)象，與當時的文學環(huán)境和士人心態(tài)的轉(zhuǎn)變有密切關(guān)系。一是劉宋時代玄學在思想領(lǐng)域中已不占主要地位。二是劉宋皇室出身寒微，即位后用寒門掌機要權(quán)柄。25.永明體： 永明體 是指南朝齊武帝永明年間出現(xiàn)的一種新詩體。在佛經(jīng)翻譯的過程中，周颙發(fā)現(xiàn)了漢語的平、上、去、入四聲規(guī)律，沈約、謝脁等詩人將其運用于詩歌創(chuàng)作中，結(jié)合漢魏以來的對偶、用典等修辭手法，講究 四聲 八病 等，以規(guī)范詩的聲韻。這種新詩體，人稱永明體，代表詩人有王融、周颙、沈約、謝眺。永明體是中國格律詩的開端，此后，詩即從自由狀態(tài)開始走向格律化。26．宮體詩：蕭梁時代文風頗盛，志求 新變 （《南齊書?文學傳論》）而思想狹窄貧乏，導致聲色大開，出現(xiàn)了以表現(xiàn)宮廷生活庸俗內(nèi)容的宮體詩。 宮體 之名，始于梁簡文帝蕭綱。宮體詩以描繪女性的體態(tài)、生活為重要內(nèi)容，風格雕飾綺艷。宮體詩代表人物，梁代有蕭綱、蕭繹、徐摛和徐陵父子、庾肩吾、庾信父子，陳代有陳后主及其 狎客 江總、孔范等人。27．玄言詩：玄言詩發(fā)端自魏正始時代。西晉著名玄學家不善作詩，故只有少數(shù)詩人以玄言入詩。東晉中期是玄言詩的成熟和高潮期。東晉末葉，玄言詩已經(jīng)式微了。玄言詩的特點在內(nèi)容上是以談論老莊玄理為主，少數(shù)兼及佛理的表述。在表達上則是抽象玄虛，淡乎寡味，純以韻語敷述玄理，背離了藝術(shù)表現(xiàn)的形象、情感等原則。例如孫綽的《答許詢》，滿篇是道、神、玄風、蒙園等玄學詞語，確乎 平典似《道德論》 。這種不同于前代的東晉特有詩風，不但直接啟發(fā)影響了陶淵明來淡自然之風格，而且對后代文人詩歌中沖淡自然、曠達閑適風格的影響至為深遠。而且，玄言詩人對山水的體悟與描寫，也為晉宋之際山水詩的成熟和發(fā)展奠定了審美心理和創(chuàng)作方面的基礎(chǔ)。28．北地三才：北魏至北齊時期，北朝出現(xiàn)了幾位比較正統(tǒng)的詩文作家，模仿南朝詩文創(chuàng)作，雖然水平有限，難與南朝相比，但它卻標志著北朝文學開始復蘇，也邁開了南北文學融合的第一步?；休^著名的是溫子昇、邢邵、魏收，號稱 北地三才 。溫子升，是北魏文學成就最高者。他的詩歌本來具有北方質(zhì)真樸野之風，但是他亦學習南朝詩風；邢劭，詩作慷慨悲涼，有魏晉之風，同時，邢劭又非常佩服沈約，他的詩歌今存十余首，多為模仿南朝之作。魏收亦多為模仿南朝之作。29．志怪小說：多指超現(xiàn)實的神靈鬼怪之事，魏晉南北朝時期大量產(chǎn)生，是與當時宗教迷信思想的盛行有關(guān)的。是普通百姓表達理想愿望的需要，他們將自己的反抗情緒和對理想的追求，通過大膽的幻想，曲折的表達出來。志怪小說的內(nèi)容是宣揚迷信思想，大談鬼神妖異，神仙道術(shù)，志怪小說大都采用非現(xiàn)實的故事題材，展現(xiàn)出濃厚的浪漫主義色彩，在藝術(shù)上比較簡略。代表作是干寶的《搜神記》，還有托名漢東方朔的《神異經(jīng)》、《十洲記》、題為張華《博物志》、王琰的《冥祥記》等。志怪小說成為唐傳奇的先聲。30．軼事小說：又稱志人小說，以記錄人物軼聞瑣事為主。其盛行這與魏晉以來品評人物和崇尚清淡的社會風尚大有關(guān)系。由于清淡頗為社會所重視，所以記載名士清淡言論的志人小說便在社會上有了社會的需求。一些士族子弟要想獲得聲名而仕進，就必須學習名士的言談和風度，而志人小說則起到 教科書 的作用。今存比較完整的是劉義慶的《世說新語》，還有有邯鄲淳的《笑林》、葛洪的《西京雜記》、裴啟的《語林》、沈約的《俗說》、殷蕓的《小說》等。軼事小說成為我們今天研究中古社會文化生活的最基本、最重要的材料。31．《搜神記》：《搜神記》是魏晉南北朝時期志怪小說中成就最高的一部作品小說。作者干寶，原30卷，今本為20卷，是為 發(fā)明神道之不誣 而作。內(nèi)容雖然不乏神仙道術(shù)、鬼怪靈異的內(nèi)容，但故事來源廣泛，保存了不少優(yōu)秀的民間故事和神話傳說，具有廣泛的社會意義。32．《世說新語》：劉義慶《世說新語》是記敘軼聞逸事小說的先驅(qū)，以魏晉知識分子為主要記載對象，故魯迅稱之為 一部名士的教科書 。對后世的小說和散文都產(chǎn)生了很大的影響。后世效仿《世》的作品有：唐王方慶《續(xù)世說新語》、宋王讜《唐語林》、明何俊良《何氏語林》、清王晫《新世說》等。33．詠史詩：詠史詩的創(chuàng)作始自東漢班固，建安以后也有不少作者，但寫法上大抵是實詠史事，略述感概。左思的作品則是借古諷今，抒發(fā)個人懷抱，以詠史的方式抒寫懷抱，將詠史與抒懷結(jié)合，開創(chuàng)了詠史詩創(chuàng)作的新路，是詠史詩的一種新創(chuàng)，對后代詩人詠史之作提供了很好的范型，因而對中國詩歌的發(fā)展作出了貢獻。34．《玉臺新詠》：東周至南朝梁代的詩歌總集。歷來認為是南朝徐陵在梁中葉時所編，成書于宮體詩發(fā)展的高峰期。收詩769篇,計有五言詩8卷，歌行1卷，五言四句詩 1卷，共為10卷?；旧鲜亲詽h迄梁的作品。本書編纂的宗旨是 選錄艷歌 ，即主要收男女閨情之作。從內(nèi)容的廣泛性看，它不如成書略早的《文選》，但其收錄標準自己的特色：其一、不選錄歌功頌德的廟堂詩，棄深奧典重而取語言明白者，比較重視民間文學。如所錄漢時童謠歌，晉惠帝時童謠等，都屬這一類。中國古代長篇敘事詩《孔雀東南飛》就首見于此書；其二，重視南朝時興起的五言四句的短歌句，收錄達一卷之多，對于唐代五言絕句這一詩體的發(fā)展有一定推動作用；其三，選錄了梁中葉以后不少詩人的作品，這些詩作比 永明體 更講究聲律和對仗，可以較清楚地看出 近體詩 的成熟過程，可以據(jù)此了解南朝末年詩和賦的融合以及隋唐歌行體的形成；其四，所選詩篇又有可資考證、補闕佚作用，如所收曹植的《棄婦詩》，庾信的《七夕詩》，為他們的集子所闕如，班婕妤、鮑令暉、劉令嫻等女作家的作品，也賴此書得以保存和流傳；其五，其中表現(xiàn)真摯愛情和婦女痛苦的作品如《上山采蘼蕪》、《陌上桑》、《羽林郎》等，反映了一定的社會現(xiàn)實，并非全是艷情。35．《文選》：中國現(xiàn)存最早的詩文總集。南朝梁蕭統(tǒng)編著，蕭統(tǒng)是梁武帝蕭衍長子，天監(jiān)元年(502)立為皇太子，未及即位而卒，謚號昭明。故后人也習稱《文選》為《昭明文選》?！段倪x》30卷，共收錄作家130家,上起子夏、屈原,下迄當時,唯不錄生人。劃分為賦、詩、雜文 3大類，又分列賦、詩、騷、七、詔、冊、令、教等38小類。賦、詩所占比重最多。又按內(nèi)容把賦分為京都、郊祀、耕籍等15門，把詩分為補亡、述德、勸勵等23門，這樣的分類體現(xiàn)了蕭統(tǒng)對古代文學發(fā)展、尤其是對文體分類及源流的理論觀點，反映了文體辨析在當時已經(jīng)進入了非常細致的階段。選錄標準，以詞人才子的名篇為主，即 以文為本 （《文選序》），經(jīng)、史、子類著作一律不選，為文學劃定了范疇，對文學的獨立發(fā)展有促進作用。缺陷在于書中入選了一些偽作，還有不少誤標序文以及誤標題目的情況。唐代以詩賦取士，唐代文學又和六朝文學具有密切的繼承關(guān)系，因而《文選》就成為人們學習詩賦的一種最適當?shù)姆侗?，甚至與經(jīng)傳并列?，F(xiàn)存最早的、影響最大的著作是高宗時代李善的《文選注》。另一種唐人注本是玄宗時代的《五臣注文選》。36．《文心雕龍》：齊梁時期劉勰所作，成書于南朝齊和帝中興元、二年(501～502)間。它是中國文學理論批評史上第一部有嚴密體系的， 體大而慮周 （章學誠《文史通義?詩話篇》）的文學理論專著，標志著中國文學理論和文學批評建立了完整的體系。全書共５０篇，包括總論５篇，文體論２０篇，創(chuàng)作論１９篇，批評論５篇，最后一篇《序志》是全書的自序?？傉摚骸对馈贰墩魇ァ贰蹲诮?jīng)》《正緯》《辨騷》五篇為全書根本論點。文體論：20篇分為文、筆兩部分，為文體定義、區(qū)別文體風格、各體流變、代表作家作品。創(chuàng)作論：20篇，全書精華，論文學與現(xiàn)實關(guān)系、繼承與創(chuàng)新、內(nèi)容與形式、藝術(shù)構(gòu)思、創(chuàng)作過程、文學風格與寫作技巧等。批評論：提出建立正確的文學批評方法，論述了批評家的修養(yǎng)、態(tài)度、批評標準，為文學建立了批評方法論。37．《詩品》：古代詩歌評論著作。南朝梁鐘嶸(約468～約518)撰。以五言詩為主，將自漢至梁有成就的詩歌作家，區(qū)別等第，分為上中下三品，故稱為《詩品》?！对娖沸颉分刑岢隽俗髡叩奈膶W觀有如下幾點：（1）將詩歌的抒情意義提到極高的程度，指出 五言為眾作之有滋味者 ，提出 滋味 說；（2）強調(diào)詩歌創(chuàng)作要 真美 ， 提出 直尋 、 自如英旨 的自如美說。（3）強調(diào)詩歌創(chuàng)作應該 指事造形,窮情寫物 ，并為提出 干之以風力，潤之以丹彩 的風力華采說，即審美的具體標準。（4）關(guān)于作家的藝術(shù)流派及品評，從作家和作品的風格特點著眼，很重視歷代詩人之間的繼承和發(fā)展關(guān)系，及不同藝術(shù)流派之間的區(qū)分，并提出了比較系統(tǒng)的看法。因為沒有顧及作家思想藝術(shù)方面的多樣性和復雜性，通常只是著眼于不同作家在某一方面的某些相似之點來研究他們詩風的同異，因而使他的風格流派的研究不僅顯得混亂，而且很多牽強附會之處，引起了后世不少非議。四、簡答題1．何謂梁園唱和？漢高祖之兄子吳王劉濞，于文、景之際招致天下之娛游子弟枚乘、鄒陽、嚴助等，后因吳王謀反又不聽勸諫，他們就離開吳地而投奔梁孝王。梁孝王待他們?yōu)樯腺e，司馬相如也棄官前往梁國，賓主相得，過著誦讀辭賦、文酒高會的生活，史稱梁園唱和。參加梁園唱和文人還有羊勝、路喬如、公孫詭、韓安國等。2．《史記》的人物傳記在剪裁和材料安排上有什么成就？第一，運用 互見法 ，既使人物的主要性格特征鮮明突出，又揭示人物多側(cè)面的性格特征，使之形象鮮明，血肉豐滿。 第二，司馬遷善于在同一篇傳記中詳略得當?shù)匕才挪牧?，既突出人物的性格特征，也寫出其復雜性。3．簡述司馬相如對漢賦的貢獻。第一，喪失了作者的真情實感。第二，空間的極度排比。第三，以直接、單純的鋪敘描繪為主要表現(xiàn)手法。第四、遣詞造句繁難僻澀。4．鐘嶸是如何評價曹植的詩歌的?如何理解?鐘嶸稱曹植詩為 骨氣奇高，詞采華茂 。前者主要是指曹植的詩在思想內(nèi)容上具有建安風骨的精神，前期作品充滿為統(tǒng)一天下建功立業(yè)的豪情壯志，后期滿懷悲憤，總體表現(xiàn)出慷慨多氣、主體情致充盈豐沛的特點，在建安一代中堪稱代表；后者主要是指詩歌藝術(shù)形式上的美。曹植的詩藝術(shù)手段多樣，詞采豐富贍麗又典雅流暢，注意字句精工，使用對仗，多用雙聲疊韻，講究起調(diào)等等。可以說，曹植詩所有的抒情性與藝術(shù)美，完成了從民歌向文人詩的轉(zhuǎn)化。5．駢文有什么特點？駢文是南北朝時期出現(xiàn)并流行的一種文體，具有裁對、隸事、敷藻、調(diào)聲的特點。裁對，即講究對偶工整，就是用語法結(jié)構(gòu)基本相同或相似、音節(jié)數(shù)目相同的一對句子，表達一個相對立或相對稱的意思，句式上用四字句或六字句；隸事，即用典，表現(xiàn)典雅含蓄；敷藻，即講究文采，顯示作者的語言才華；調(diào)聲，即注意語言的平仄協(xié)調(diào)，讀起來有韻律美。6．為什么說陶淵明的田園詩風格 平淡 ？陶淵明的田園詩在中國文學史上開創(chuàng)了一種平淡自然的境界。其成因來自詩人在詩中表現(xiàn)的平和心境和淡泊的人生旨趣，其表征則在于詩歌語言的質(zhì)樸平易，以田園生活和田園風光為描寫對象，意象的生活化、日?；?，并在其境界中充分表現(xiàn)出田園生活的恬淡優(yōu)美，其極致則臻于物我渾融的 無我之境 。7．宋初時期山水詩為什么會流行起來？（1）魏晉以來流行歸隱之風，一方面由于社會動蕩，一方面門閥世族享有種種特權(quán)而不務實事，社會上有股歸隱之風，在歸隱中欣賞山水，成為山水詩產(chǎn)生的生活基礎(chǔ)。（2）東晉以來盛行的玄言詩，往往從對自然風景的欣賞中領(lǐng)悟道義，隨著玄言部分漸漸淡化，山水描寫成為詩的主要內(nèi)容，這直接引發(fā)了山水詩的發(fā)展。（3）晉室南渡以后，南方山水秀麗多姿，逐漸啟發(fā)了文士對自然的欣賞，到此期，對山水的審美意識已發(fā)展到了一個新高度，品評山水成為士族的新風尚。8．太康詩風的形成的原因及其特征。形成原因：其一，時局穩(wěn)定，生活舒適，導致詩歌內(nèi)容平庸；其二，政失其本，士無特操，愛財貪欲成為士人的主要人生追求，缺乏建安以來的理想主義色彩，使詩歌流于形式，追求技巧。內(nèi)容特點：兒女情多，風云氣少；擬古模仿，缺乏現(xiàn)實內(nèi)容。藝術(shù)特點：追求文字辭藻華美，注意排偶，描寫細膩。代表詩人有陸機、潘岳，其中，陸機詩歌語言華麗排偶，內(nèi)容多擬古酬酢之作。潘岳詩追求辭藻綺麗與陸機相同，但 潘文淺而凈，陸文深而蕪 。潘岳《悼亡詩》三首發(fā)自本性，情感真摯，委婉轉(zhuǎn)折，淋漓傾注，后世評價極高。以至 悼亡 一詞，專為 悼妻 之用。9．南朝樂府民歌為何均是情歌？原因有二：一是由于這些民歌并不是來自廣大的農(nóng)村，而是以城市都邑為其策源地；二是由于統(tǒng)治階級有意識地采集。南朝統(tǒng)治階級是腐朽透頂?shù)氖孔宓刂鳎麄儾杉窀?，絲毫也沒有 觀風俗，知厚薄 的意味，而只是按照他們的階級趣味、享樂的要求，來加以選擇和集中。10．簡析《大人先生傳》與《與山巨源絕交書》藝術(shù)之異同。阮籍與嵇康的散文都有突出的成就，為正始散文的代表。阮的散文代表作為《大人先生傳》，嵇的散文代表作為《與山巨源絕交書》、《聲無哀樂論》等?！洞笕讼壬鷤鳌泛〞沉芾欤o采瑰奇，駢散相間，譬喻警拔，震憾人心；《與山巨源絕交書》以幽默嘲諷出之，貌似平易之言，顯盡高潔之志，揭露官場惡俗淋漓盡致，比喻妙謔迭出，語言生動貼切，妙思入神。11．簡述李斯《諫逐客書》的思想內(nèi)容與藝術(shù)特色。12．漢代文才錄士的作用和意義是什么？13．漢代作家群體的持續(xù)生成的主要原因是什么？14．從《史記》的褒貶尺度看，它表現(xiàn)了哪些進步傾向？《史記》開創(chuàng)了我國紀傳體的史學，同時也開創(chuàng)了我國的傳記文學。《史記》是一部具有強烈的人民性和戰(zhàn)斗性的傳記文學名著，這首先表現(xiàn)在對封建統(tǒng)治階級――特別是漢王朝統(tǒng)治集團和最高統(tǒng)治者丑惡面貌的揭露和諷刺，如《項羽本紀》、《循吏列傳》、《酷吏列傳》等。其次，司馬遷不僅大膽揭露了封建統(tǒng)治集團的罪惡，而且也熱情地描寫了廣大被壓迫人民的起義反抗，如《酷吏列傳》中都有所表現(xiàn)。第三，《史記》的人民性、戰(zhàn)斗性還表現(xiàn)在記載那些為正史官書所不肯收錄的下層人物，并能從壓迫被剝削人民的觀點出發(fā)，分別給他們以一定的評價，如《游俠列傳》。第四，《史記》中還寫了一系列的愛國英雄，如《廉頗藺相如列傳》?？傊?，作為傳記文學的《史記》的思想內(nèi)容是豐富深刻的：它一方面揭露了統(tǒng)治者及其爪牙的無比丑惡，畫出了他們真實的臉譜；另一方面表達了人民的思想感情和愿望，歌頌了人民及其領(lǐng)袖的起義反抗，以及可歌可泣的愛國英雄和救人困急的俠義之士，表現(xiàn)了我們偉大民族的革命傳統(tǒng)和優(yōu)良品質(zhì)，這對今天都還是有積極意義的。15．《史記》一書的體例是怎樣的？《史記》是我國歷史學上一個劃時代的標志，是一部 究天人之際，通古今之變，成一家之言 的偉大著作，是司馬遷對我國民族文化特別是歷史學方面的極其寶貴的貢獻。全書包括本紀、表、書、世家和列傳，共一百三十篇，五十二萬六千五百字。 本紀 除《秦本紀》外，敘述歷代最高統(tǒng)治者帝王的政跡； 表 是各個歷史時期的簡單大事記，是全書敘事的聯(lián)絡(luò)和補充； 書 是個別事件的始末文獻，它們分別敘述天文、歷法、水利、經(jīng)濟、文化、藝術(shù)等方面的發(fā)展和現(xiàn)狀，與后世的專門科學史相近； 世家 主要敘述貴族侯王的歷史； 列傳 主要是各種不同類型、不同階層人物的傳記，少數(shù)列傳則是敘述國外和國內(nèi)少數(shù)民族君長統(tǒng)治的歷史?！妒酚洝肪褪峭ㄟ^這樣五種不同的體例和它們之間的配合和補充而構(gòu)成了完整的體系。它的記事，上自黃帝，下至武帝太初（公元前104－前101）年間，全面地敘述了我國上古至漢初三千年來的政治、經(jīng)濟、文化多方面的歷史發(fā)展，是我國古代歷史的偉大總結(jié)。16．在司馬遷的生平中主要有哪幾件與他的《史記》的寫作有密切關(guān)系？司馬遷的一生，據(jù)王國維先生《太史公行年考》推斷，當是 與武帝相終始 。關(guān)于他的生平事跡，有三點與他的寫作《史記》有重要關(guān)系。其一，司馬遷的家世和家庭。司馬遷的先代都是周代的史官，父親司馬談在漢武帝時任太史令，著有《論六家要旨》，把春秋戰(zhàn)國以來的 百家之學 概括為陰陽、儒、墨、名、法、道六家，對陰陽等前五家作了分析批判，而對道家作了肯定，認為道家是兼具五家之長而無五家之短。司馬談立志修一部記述 明主賢君忠臣死義之士 的史書，并為此做了一定的史料準備，遺令司馬遷完成。司馬談死后三年，司馬遷繼承父職為太史令，武帝太初元年（公元前104年），著手起草。可見，司馬遷的學術(shù)思想、事業(yè)理想均受到他的家庭環(huán)境和他父親的影響。其二，青、中年時期的漫游。司馬遷二十歲那年開始了漫游生活，廣泛地訪問遺聞舊事，考察各地社會狀況和了解風土人情。這就是他在《史記?太史公自序》中所說的： 二十而南游江淮，上會稽，探禹穴，闚九疑，浮于江湘。北涉汶泗，講業(yè)齊魯之都，觀孔子之遺風，鄉(xiāng)射鄒嶧，戹困鄱薛彭城，過梁楚以歸。 歸后 仕為郎中 ；又 奉使西征巴蜀以南，南略邛、笮、昆明 。以后又因侍從武帝巡狩、封禪，游歷了更多的地方。這些實踐活動豐富了司馬遷的歷史知識和生活經(jīng)驗，擴大了司馬遷的胸襟和眼界，更重要的是使他接觸到廣大人民的經(jīng)濟生活，體會到人民的思想感情和愿望。這對他后來著作《史記》有極其重要的意義。其三，遭李陵之禍。天漢二年（公元前99年）李陵抗擊匈奴，兵敗投降，朝廷震驚。司馬遷認為李陵投降出于一時無奈，必將尋機報答漢朝。正好漢武帝問他對此事的看法，他就把自己的想法告訴了漢武帝。武帝以為這是替李陵游說，并借以打擊貳師李廣利。司馬遷就這樣遭受 腐刑 。他從 西伯拘而演《周易》，仲尼戹而作《春秋》，屈原放逐，乃賦《離騷》，左丘失明，厥有《國語》 等先圣先賢的遭遇中看到了自己的出路，決心 隱忍茍活 ，以完成自己著述的宏愿。出獄后，司馬遷升為中書令，名義雖比太史令為高，但是這次被摧殘的記憶，時常使他 每念斯恥，汗未嘗不發(fā)背沾衣 。他的著作事業(yè)卻從這里得到了更大的力量，并在《史記》若干篇幅中流露了對自己不幸遭遇的憤怒和不平。（可以更簡略）17．《史記?項羽本紀》中 垓下之戰(zhàn) 如何描寫英雄末路的悲哀？第一層：在垓下被圍，美人帳中作歌，英雄與美女惺惺相惜，渲染濃郁的悲劇氛圍，表現(xiàn)出作者對項羽的憐惜之情。第二層：東城之戰(zhàn)，再次表現(xiàn)了他杰出的軍事指揮才能，表達了對項羽絕世才華的愛惜。同時也表現(xiàn)了項羽失敗的主觀原因，是對自己的失敗不能自責，反而怨天尤人，同時通過被田父欺騙，也表現(xiàn)出項羽的失敗客觀上在于不得民心。第三層：烏江自刎是項羽一生中最悲慘，也最壯烈的一個場面。寶馬酬知己，頭顱贈故人，義不過江東，司馬遷用濃墨重彩表現(xiàn)英雄悲壯的死，并把這種英雄氣概同漢朝軍隊的貪生怕死形成鮮明的對比，讓項羽最后一次展現(xiàn)性格中光輝的一面，并最終完成了這個悲劇人物的描寫。18．舉例說明《史記》強烈的抒情色彩。19．試分析《漢書?蘇武傳》的思想和藝術(shù)。20．簡述《陌上桑》的思想和藝術(shù)成就。思想上：《陌上?！穭t是通過面對面的斗爭歌頌了一個反抗荒淫無恥的五馬太守的采桑女子秦羅敷，塑造了一個美麗、勤勞、機智、勇敢、堅貞的女性形象。漢時太守，照例要在春天循行屬縣，說是 觀覽民俗 ， 勸人農(nóng)桑 ，實際上是 重為煩擾 。《陌上?！方衣兜恼钱敃r太守行縣的真象，所謂 重為煩擾 的一個丑惡齋，是有其特定的時代背景的。藝術(shù)上：《陌上?！分饕ㄟ^人物的對話來表現(xiàn)人物性格，羅敷和使君的對話，表現(xiàn)出羅敷的機智與勇敢。形式上是五言體?！赌吧仙！窂木竦奖憩F(xiàn)手法都具有較明顯的現(xiàn)實主義和浪漫主義相結(jié)合的因素。詩中的主人公秦羅敷，既是來自生活的現(xiàn)實人物，又是有蔑視權(quán)貴、反抗強暴的民主精神的理想形象。在她身上集中地體現(xiàn)了人民的美好愿望和高貴品質(zhì)。正是這種疾惡如仇的現(xiàn)實主義和追求理想的浪漫主義的這兩咱精神有有機結(jié)合，以及現(xiàn)實主義的描寫和浪漫主義的夸張?zhí)摌?gòu)這兩種藝術(shù)方法的相互滲透，才塑造出羅敷這一卓越的形象。21．簡述五言詩的起源。五言詩是我國古典詩歌的主要形式。與其它詩歌樣式一樣，也是從民間產(chǎn)生的。早在四言詩盛行的時代，五言詩就已經(jīng)開始萌芽，《詩經(jīng)》中的四言詩中偶然雜有五言詩句。到了春秋末期，楚國的《孺子歌》、秦始皇時的《長城謠》等，已可看作是五言詩的雛形。西漢時，五言的歌謠越來越多，自漢武帝以后，五言歌謠被大量地采入樂府，成為樂府歌辭。它們有不少的新故事以及相當?shù)乃囆g(shù)技巧，逐漸吸引文人們的注意和愛好。文人在自己的詩歌創(chuàng)作中開始模仿起來，于是就有了文人的五言詩。最早的文人五言詩當是班固的《詠史》。歌詠緹縈救父的故事。雖 有感嘆之詞 ，但 質(zhì)木無文 ，缺乏形象性。文人模仿民歌創(chuàng)作的五言詩當以辛延年的《羽林郎》為著名，它是模仿《陌上?！范鴮懙摹|漢桓、靈之際的《古詩十九首》則標志著文人五言抒情詩的成熟。這便是五言詩的起源。五言詩從民間歌謠到文人寫作，經(jīng)過一個長期的發(fā)展過程。22．文人創(chuàng)作的五言詩究竟產(chǎn)生于什么時候？文人創(chuàng)作的五言詩究竟產(chǎn)生于什么時期呢？它的首創(chuàng)者又是誰呢？對個問題看法很不一致。有人認為是枚乘、卓文君、班婕妤、李陵等人是文人五言詩的創(chuàng)始者，但是考察當時詩歌發(fā)展的情況，證明這些說法并不可靠。比較可信、而且得到公認的說法，最早的文人五言詩是班固寫作的《詠史》。這首詩的內(nèi)容寫的是漢文帝時孝女緹縈為贖免其父親的刑罰請求沒身為奴婢的故事。這首詩只是老老實實地敘述事實，缺乏詩歌應有的形象性，所以顯得枯燥，缺乏文采。這說明文人運用這一新體還很不熟練，因而不免幼稚。但從表現(xiàn)形式看，這已經(jīng)是一首典型的五言詩了。班固以后，作這種新詩體的逐漸多起來了，如張衡的《同聲歌》、秦嘉的《贈婦詩》、趙壹的《疾邪詩》二首，比班固的《詠史》已有長足的進步。這些都是有作者姓名的完整的五言詩。此外還有一些無名氏的作品，如《古詩十九首》，以及曾經(jīng)被誤認為蘇武、李陵的一些作品，大概也產(chǎn)生于這一時期，就是產(chǎn)生于班固以后的東漢時期。特別是《古詩十九首》這一組詩，代表了漢代文人五言詩的最高藝術(shù)成就。23．《古詩十九首》的基本內(nèi)容為何？這組詩有何社會性，有何局限性？《古詩十九首》反映的思想內(nèi)容就很復雜。有寫熱中仕宦的，如 今日良宴會 ；有寫游子思婦的，如 行行重行行 ；有寫人生無常、及時行樂的，如 驅(qū)車上東門 ；有寫朋友交情淡薄的，如《明月皎夜光》等等?！豆旁娛攀住返乃枷敫星殡m然復雜，但有一個共同的特征就是對人生易逝、人生無常的感嘆，大有唯恐不及的憂慮以及在這種憂慮下所表現(xiàn)出的及時行樂的人生觀。所有這些都是失意士人正當社會大動亂的前夕，現(xiàn)實生活和內(nèi)心要求產(chǎn)生矛盾、苦悶的反映。產(chǎn)生這種思想的社會根源，主要在于《古詩十九首》與樂府民歌的作者身份不同，大都是屬于中小地主階級的文人，為了尋找出路，不得不遠離鄉(xiāng)里，游宦在外，以求一官半職。他們長期在外，與家人的離別，彼此之間易生傷離怨別之情。這種感情正是東漢末年政治社會的真實反映，其中濃厚的消極情緒更是封建統(tǒng)治階級走向沒落時期的反映。24．簡析曹丕《燕歌行》的藝術(shù)成就。首先，它是我國文學史上現(xiàn)存最早且最完整的一首文創(chuàng)作的七言詩。七言詩的形式，在曹丕之前，只有東漢張衡的《四愁詩》，但《四愁詩》每句中間加有一 兮 字，而曹丕此詩則完整的七言句式，因而他對七言詩的形成做出了貢獻。盡管它還是句句押韻，音節(jié)不免單調(diào)，但卻直接為后來七言詩的成熟起了導夫先路的作用。第二，這首詩情致凄婉動人，語言淺顯清麗，音切和諧流暢，很能體現(xiàn)曹丕詩的藝術(shù)風格。作者將思婦安放在秋夜的背景上來描寫，即景抒情，即委婉細膩，又凄惻感人。開頭三句寫秋景，以燕雁尚知時令以興起女子對遠行丈夫的懷念。 慊慊 二句揣度對方遠游也必定思念故鄉(xiāng)。 賤妾 以下五句寫女子百無聊賴的思念情狀。最后四句補寫夜景，末二句感慨牽牛、織女隔河遙望，為他們無辜被隔離而嘆息。這樣景情結(jié)合，非常巧妙地表現(xiàn)了女主人相思別離的幽怨之情。全詩語言上平易清新，頗有個性特色。25．簡述蔡琰五言《悲憤詩》的成就。《悲憤詩》是建安文壇上的一篇杰作。它長達五百四十字，象這樣的長篇敘事詩，是前此文人詩歌中所沒有的。這首詩生動地描寫了詩人在漢末軍閥混戰(zhàn)中的悲慘遭遇。這首詩雖然是寫詩人自身的遭遇，但是它通過一個人的不幸遭遇反映了漢末動亂中廣大人民特別是女的共同命運，同時也控訴了軍閥混戰(zhàn)的罪惡?！侗瘧嵲姟吩谒囆g(shù)上的顯著特色是現(xiàn)實主義，它善于通過細節(jié)的描寫，具體生動地表現(xiàn)各種場面，使人有如身臨其境，目睹其人。漢樂府中開始大量出現(xiàn)敘事詩，象《十五從軍征》、《孤兒行》等都是以詩中人物自敘身世遭遇?！侗瘧嵲姟氛菑木竦剿囆g(shù)手法都受到這一傳統(tǒng)的影響。它在我國現(xiàn)實主義詩歌發(fā)展史上占有重要的地位。唐代偉大的現(xiàn)實主義詩人杜甫的《北征》等詩顯然受到它的影響。26．簡述阮籍《詠懷詩》的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色。阮籍字嗣宗，陳留尉氏人。早年 好詩書 ，有 濟世志 ，但處于魏晉易代之際，在統(tǒng)治階級的殘酷斗爭中，不僅抱負無法實現(xiàn)，自身的安全也沒有保障。于是轉(zhuǎn)而崇尚老莊思想，對黑暗的現(xiàn)實采取發(fā)一種消極反抗的態(tài)度。他終日飲酒酣，遺落世事，做官只是 祿仕 而已，言談交際更是 發(fā)言遠，口不藏否人物 。阮籍盡管在行動上佯狂放誕，但內(nèi)心卻十分痛苦。他把這種深藏內(nèi)心的、無法渲泄的痛苦與憤懣，用隱約曲折的形式在詩歌是表達出來，這就是他的著名的八十二首五言《詠懷詩》?！对亼言姟凡皇且粫r之作，它們真實地表現(xiàn)了詩人一生的復雜思想感情。詩中表現(xiàn)了生活在黑暗現(xiàn)實中的詩人的內(nèi)心苦悶，以及看不見任何希望和出路的憂患。詩中還表現(xiàn)出盡管詩人有懼禍的思想，但對暴虐的現(xiàn)實政治仍表現(xiàn)出一種守正不阿的品格。詩中還從進步的思想出發(fā)，對曹魏統(tǒng)治者的日趨荒淫腐朽也朝廷了揭露。以上這些都是《詠懷詩》思想上的積極表現(xiàn)。此外，也有不少作品表現(xiàn)了詩人意志消沉、畏禍避世的消極思想。阮籍處于政治高壓之下，雖然滿腹憤懣不平卻不能直接說出，因此，在表現(xiàn)上多用比興手法：或用自然事物象征，或用神話游仙暗示，都是言在此而意在彼，隱約曲折地表達自己的思想情感。阮籍是建安以來第一個全力作五言詩的詩人，且能吸收多方面的影響，創(chuàng)造獨特的風格，在五言詩的發(fā)展中占有重要地位。27．為什么說左思的詩歌創(chuàng)作繼承了建安文學的傳統(tǒng)？在形式主義詩風盛行的太康時期，能繼承和發(fā)揚 建安風骨 的傳統(tǒng)，寫出了有充實內(nèi)容的作品的作家，是杰出的詩人左思。左思現(xiàn)存詩十四首，《詠史》八首是他的代表作，這些詩并非一時寫的，它反映了詩人由積極而消極的過程。左思出身寒門，在門閥社會里得不到重視，一生不得志。正是這種感受，詩人對門閥制度朝廷了揭露和抨擊，如《詠史》第二首，全詩前半以貼切而形象的比喻揭露了門閥社會的不合理： 世胄躡高位，英俊沉下僚 ；后半更指出了這種現(xiàn)象的歷史原因： 地勢使之然，由來非一朝。 這樣就擴大了詩歌的肉，加強了詩歌的思想感染力。左思志高才雄，胸懷曠邁，富有反抗精神，所以他的詠史詩筆力矯健，情調(diào)高亢，氣勢充沛，具有積極浪漫主義的特色?！对娖贰贩Q之為 左思風力 ，這顯然是對 建安風骨 的繼承與發(fā)揚。鐘嶸《詩品》說他 文典以怨 ，是指其史詩而言。這詩里多引史事，所以 典 ；他用史事抒發(fā)對現(xiàn)實的不滿，所以 怨 。從他的詩里還可以看到建安以來文學技巧的發(fā)展。詩中使用對偶，也用詞藻，但由于剪裁得當，嚴格地為表現(xiàn)內(nèi)容服務，使得羅力內(nèi)充，一點沒有冗沓平弱的毛病。所以左思的詩歌，不論是思想還是藝術(shù)都是對 建安風骨 的繼承和發(fā)揚。28．南北朝樂府民歌的影響主要表現(xiàn)在以下四點：其一、南北朝樂府民歌繼承了周民歌和漢樂府民歌的現(xiàn)實主義精神，北朝民歌，尤其突出。在形式主義文風泛濫的南北朝時期，這種 剛健清新 的民歌的出現(xiàn)，就顯得特別可貴。給文壇帶來了一種新的力量和新的血液。其二、在詩的體裁方面，南北朝民歌開辟了一條抒情小詩的新道路，這就是五、七言絕句體。象《木蘭詩》這樣長達三百多字的長詩，對唐代七言歌行的發(fā)展也起了示范性的推動作用。其三、在表現(xiàn)手法，南北朝民歌對唐代詩人也有許多啟發(fā)。如排句、口語、雙關(guān)語，尤其是雙關(guān)語，唐以后，詩人們由于處境的險惡，往往利用雙關(guān)語寫作政治諷刺詩，來曲折地表達他們那種難以明言的家國深衷，這一發(fā)展也是基于南朝民歌的影響。其四、南朝民歌對唐五代以后的許多男女艷情的小詞，在意境、語言等方面，也產(chǎn)生了不小的影響。29．簡述游仙詩淵源及郭璞《游仙詩》(1)游仙詩淵源可上溯到先秦，在《離騷》中，屈原就幻想神游天界。而以 游仙 為詩名，則始于曹植《游仙詩》。(2)游仙詩有兩種不同傾向，一種純寫求仙長生之意，一種則是憤世嫉俗之言，并非以游仙為主旨，而是有所寄托。(3)郭璞游仙詩另一內(nèi)容，即采取游仙方式，創(chuàng)造一個浪漫神仙境界，表達一種超脫塵世的情緒和態(tài)度。詩中抒發(fā)感情真實，情采斐然，描寫形象生動。30．簡述謝靈運山水詩的特點。(1)謝靈運認真創(chuàng)作了一大批以山水為審美對象的詩歌，奠定了中國山水詩寫實的雛形。從此，山水詩正式成為詩歌創(chuàng)作中的一個重要領(lǐng)域。(2)謝靈運山水詩的第一個特點是創(chuàng)造了山水詩的結(jié)構(gòu)模式：先敘登游緣起或路線，接著是具體描寫局部景物，最后是議論或感慨。(3)其第二個特點是在局部景物描寫中表現(xiàn)情思韻味，朝著情景交融的方向發(fā)展，開后世山水詩意境創(chuàng)造之端倪。(4)謝靈運山水詩對山水景物的聲、光、色都有生動的描繪。注意到詩中畫面的色彩和諧與明暗對比。湯惠休評 謝詩如出水芙蓉 。(5)謝靈運山水詩有佳句而無完篇，存在運用典故成句過多、節(jié)奏冗緩等不足之處。31．謝脁詩歌的藝術(shù)成就。謝脁的詩追求一種清新明麗之美， 好詩圓美流轉(zhuǎn)如彈丸 。他的詩情思明凈瀟散，意象清新明麗，語言明白流暢，聲韻流麗和諧。李白評價他的詩是 清發(fā) 。謝脁感情單純明朗而外露，所以可以感受其詩中一種純凈如竹露如風荷如月色如流泉般的情思流溢。即使寫離憂哀傷，也不會百結(jié)回環(huán)，感慨深沉。謝脁詩意象天然韻致，落盡華飾。他的詩的意象色彩趨向于淺色調(diào)和暖色調(diào)，意象多琴、竹、荷、月、歸舟、鴻等雅文化因素，有助于清新明麗意象之構(gòu)成。謝脁詩語言流暢明白，去除了任何晦澀的文字與贅典，有的完全接近口語，明白如話，這是謝脁的著意追求。五、論述題1．試述漢樂府的成立及其采集民歌的情況。關(guān)于采詩的目的，《漢書?藝文志》里說： 自孝武立樂府而采歌謠，于是有代、趙之謳，秦、楚之風，皆感于哀樂，緣事而發(fā)，亦可以觀風俗，知厚薄云。 這是說當時采風是為了考察民情。實際上這恐怕并非是它的主要目的，主要目的應該是豐富樂府的樂章，供宮廷各種典禮以至娛樂時使用。不管當時統(tǒng)治階級采詩的目的如何，重要的是它起了搜集和保存民歌的作用，使當時四散于民間的、僅靠口耳相傳的民間作品得以保存下來。據(jù)《漢書?藝文志》著錄，當時采詩的地域?qū)嶋H上遠不限于趙、代、秦、楚，而是北起燕、代，南至淮南、南郡，東起齊、鄭，西至隴西，也就是遍及黃河流域和大江南北，其采集地域之廣，規(guī)模之大，可以說是繼周代的《詩經(jīng)》以后又一次收集民間詩歌的壯舉。據(jù)記載，當時采集的各地的民歌總計有一百三十八篇。從當時樂府掌管的詩歌來看，可以分為兩大類，一部分是專供朝廷祀祖宴享使用的郊廟歌辭；另一部分則是從全國各地采集來的所謂 俗樂 。當時，采其樂曲，兼及其歌辭，它們是一些流傳在民間的無名氏的作品。2．試述漢賦的代表作家和代表作品漢賦發(fā)展的第一個時期是從高祖初年到武帝初年。這一時期的辭賦主要是 騷體賦 ，作家主要追隨楚辭的傳統(tǒng)，內(nèi)容多是抒發(fā)作者的政治見解和身世感慨之作，而在形式上與楚辭比較起來初有轉(zhuǎn)變，但是不大。這時較有成就的作家是賈誼、淮南小山和枚乘等。賈誼有《吊屈原賦》和《鵬鳥賦》?；茨闲∩接小墩须[士》，枚乘有《七發(fā)》。漢賦發(fā)展的第二個階段，是從西漢武帝初年到東漢中葉，約二百多年的時間。這個時期的作家作品最多，特別是武帝、宣帝時代，漢賦可以說是達到鼎盛。這個時期的賦作主要是散體大賦，內(nèi)容大都描寫漢帝國威振四邦的國勢，新興都邑的繁華，水陸物產(chǎn)的豐饒，宮室園囿的富麗以及皇室貴族的田獵、歌舞時的壯觀場面等等。這些作品一方面對當時的國勢和一時文物之盛進行夸耀，充滿了自豪的感情；一方面又對統(tǒng)治者揮霍享樂的行為流露出某些不滿，并且利用賦進行委婉的勸諫和諷刺。主要代表作家有司馬相如、揚雄、班固等。司馬相如的代表作品是《子賦虛》、《上林賦》；揚雄有《甘泉賦》、《羽獵賦》、《長楊賦》、《河東賦》等。班固有《東都賦》和《西都賦》，合起來叫《兩都賦》。東漢中葉以后，是漢賦發(fā)展的第三個時期。這一時期主要是抒情小賦，漢賦從思想內(nèi)容、體制和風格上都開始有所轉(zhuǎn)變，那就是歌頌國勢聲威、美化皇帝、專以鋪采摛文的散體大賦開始衰微，而反映社會黑暗、譏諷時事、抒情詠物的短篇小賦開始興起。張衡是這一轉(zhuǎn)變開始的代表作家，其后有蔡邕、趙壹、禰衡等人?！稓w田賦》是張衡抒情小賦的代表作。趙壹《刺世疾邪賦》也很有名。3．試述漢賦的地位和影響。賦是繼《詩經(jīng)》、《楚辭》之后在我國文壇上興起的又一種新的文體。在漢末文人五言詩出現(xiàn)以前，它是西漢四百年間文人創(chuàng)作的主要文學樣式，因此它自是 一代文學 的代表。漢賦，特別是那些大賦，盡管存在種種缺點，但是它們在文學史仍然有其一定的地位。首先，就以那些描寫宮苑、田獵、都邑的大賦來說，確實有著時代色彩。漢帝國可以說是我國歷史上統(tǒng)一強大的帝國，疆哉的開拓，經(jīng)濟的繁榮，物資的豐足和對外關(guān)系的發(fā)展，都極大地開闊了人們的眼界，也使當時一部分封建文人感到振奮，而封建統(tǒng)治者為了宣揚所謂大漢的聲勢和出于鞏固中央專制政權(quán)的需要，也正需要這種文學的出現(xiàn)。漢大賦還表現(xiàn)了作者對統(tǒng)治階級過分奢侈的行為有所不滿，有所諷諫。其次，漢大賦雖然炫博耀奇，堆垛詞藻，以至于好用生僻字，但它在豐富文學的詞匯、鍛煉語言辭句、增進描述山川景物、宮殿建筑以及某些都市生活、田獵、朝會場面技巧方面，也表現(xiàn)出一定的成就。第三，從文學發(fā)展上看，兩漢辭賦的繁興，對我國文學觀念的形成也起到過促進作用。我國的韻文從《詩經(jīng)》、《楚辭》開始，由于中間經(jīng)過西漢以來辭賦的發(fā)展，到東漢開始初步把文學與一般學術(shù)區(qū)分開來。魏晉時則出現(xiàn)了 詩賦欲麗 、 詩緣情而綺靡，賦體物而瀏亮 等對文學基本特征的探討和認識，文學觀念也日益走向明晰化。這說明作為一代鴻文的漢代大賦，雖有種種缺點，但它們在文學史上畢竟留下了影響；在某些方面為后代文學創(chuàng)作的發(fā)展準備了條件。4．如何理解漢賦產(chǎn)生的社會背景及其演變？漢賦的形成和發(fā)展，可分為三個階段。漢賦發(fā)展的第一個時期是從高祖初年到武帝初年。當時的社會是 大漢初定，日不暇給 。封建統(tǒng)治者在思想文化上禁錮不嚴，儒家思想尚未占據(jù)統(tǒng)治地位。從當時諸王納士和著書的情況來看，西漢初年的文化思想還是比較活躍。這一時期的辭賦，主要 騷體賦 ，表現(xiàn)出追隨楚辭的傳統(tǒng)，內(nèi)容多是抒發(fā)作者的政治見解和身世感慨之作，而在形式上與楚辭比較起來初有轉(zhuǎn)變，但是不大。這時較有成就的作家是賈誼、淮南小山和枚乘等。賈誼有《吊屈原賦》和《鵬鳥賦》?；茨闲∩接小墩须[士》，枚乘有《七發(fā)》。漢賦發(fā)展的第二個階段，是從西漢武帝初年到東漢中葉，約二百多年的時間。這個時期的作家作品最多，特別是武帝、宣帝時代，漢賦可以說是達到鼎盛。這個時期的賦作主要是散體大賦，內(nèi)容大都描寫漢帝國威振四邦的國勢，新興都邑的繁華，水陸物產(chǎn)的豐饒，宮室園囿的富麗以及皇室貴族的田獵、歌舞時的壯觀場面等等。這些作品一方面對當時的國勢和一時文物之盛進行夸耀，充滿了自豪的感情；一方面又對統(tǒng)治者揮霍享樂的行為流露出某些不滿，并且利用賦進行委婉的勸諫和諷刺。從當時的社會狀況來看，從漢武帝劉徹到宣帝劉詢，即所謂西漢中葉，是漢帝國國勢最強盛的時期。漢武帝又是一位雄才大略的皇帝，他上承 文景之治 ，為了進一步保衛(wèi)國家和鞏固政權(quán)，他北向出擊匈奴，消除了歷年的邊患；他用兵南方，結(jié)束了南方一些部族紛爭的局面，漢帝國出現(xiàn)了一種空前繁榮的局面。這在一般文人的眼里無疑是一個值得頌揚的 盛世 。加上漢武帝好大喜功和附庸風雅，招納文學侍從，提倡寫作辭賦，而且用利祿作為誘餌。正因如此，大量歌功頌德的作品就產(chǎn)生了。他們既寫了一些歌功頌德的作品，同時也寫了一些感慨自己身世地位以及以諷諭為主的作品。主要代表作家有司馬相如、揚雄、班固等。司馬相如的代表作品是《子賦虛》、《上林賦》；揚雄有《甘泉賦》、《羽獵賦》、《長楊賦》、《河東賦》等。班固有《東都賦》和《西都賦》，合起來叫《兩都賦》。東漢中葉以后，是漢賦發(fā)展的第三個時期。這一時期的主要是抒情小賦，漢賦從思想內(nèi)容、體制和風格上都開始有所轉(zhuǎn)變，那就是歌頌國勢聲威、美化皇帝、專以鋪采摛文的散體大賦開始衰微，而反映社會黑暗、譏諷時事、抒情詠物的短篇小賦開始興起。這一轉(zhuǎn)變，主要是因當時社會產(chǎn)生了巨大的變化。張衡是這一轉(zhuǎn)變開始的代表作家，其后有蔡邕、趙壹、禰衡等人。《歸田賦》是張衡抒情小賦的代表作。趙壹《刺世疾邪賦》也很有名。5．司馬遷寫作《史記》的目的，按照他自己的說法，是要 究天人之際，通古今之變，成一家之言 ，如何理解這句話的意思？所謂 究天人之際 ，就是要探究天道與人事之間的關(guān)系。在這個問題上，司馬遷繼承了先秦以來所謂 天人相分 的唯物主義傳統(tǒng)，他反對天道可以干預人事，認為社會現(xiàn)象是由人的活動構(gòu)成的，天是天，人是人，天是屬于自然現(xiàn)象，與人事沒有什么必然的聯(lián)系。司馬遷所持的這種觀點是與當時漢武帝所提倡的被視為儒學正宗的所謂 陰陽五行 、 天人感應 學說相對立。在當時的思想界，董仲舒講 公羊 學，他把本來是講自然現(xiàn)象的陰陽五行學說，附會到社會人事方面來，制造出一套專用天象來占卜吉兇的迷信思想。他一方面說一切人事都是由天有目的有意識地做出安排的；另一方面又說天對人世間的活動也會做出反應，如果有誰違背了天道，不順從天意行事，那么天就要降災 譴告 ，加以懲罰。這就是董仲舒所主張的 天人感應 說。董仲舒的這種神學思想，受到漢武帝的大力支持，成為風靡一時的統(tǒng)治思想。而司馬遷的觀點卻相反，他把對于自然現(xiàn)象的研究和陰陽五行的迷信說法加以區(qū)別。在《太史公自序》中，他全文引用了他父親司馬談的《論六家要旨》，認為那種把 陰陽四時 加以神秘化，說什么 順之者昌，逆之者不死則亡 的觀點其實是 未必然 的。認為人要研究陰陽五行，重視陰陽五行，目的和意義只在于能按照春夏秋冬運行和自然規(guī)律從事生產(chǎn)活動，這顯然正是對當時假借 陰陽五行 來宣揚迷信思想的批判。正是由于司馬遷有這種 天人相分 的樸素唯物主義思想，因此他在寫歷史的時候，總是對人事、人謀作仔細的觀察和記載，并從歷史人物的客觀活動中，分析其成敗得失的原因，總結(jié)出有益的歷史教訓。這也正是《史記》一書比較能夠保證歷史科學性的一個原因。在 通古今之變 方面，司馬遷的《史記》也表現(xiàn)出許多的觀點和卓越的見解。所謂 通古今之變 ，就是要說明歷史的發(fā)展演變，尋找出歷代王朝興衰成敗之理。司馬遷在《史記》中所表現(xiàn)出來的歷史觀，與董仲舒的所謂 天不變，道亦不變 的形而上學的唯心史觀是不同的，他認為歷史是通過各種變革向前演進的。因此，他對歷史上出現(xiàn)的政治改革，總是采取稱贊的態(tài)度。比如說戰(zhàn)國時期，吳起在楚國實行革新，他的變法就是要 明法審令，捐不急之官，廢公族疏遠者，以撫養(yǎng)戰(zhàn)斗之士 ，也就是說，要實行一系列的社會改革，打擊了舊貴族的勢力，實現(xiàn)了富國兵強。司馬遷就稱贊吳起的政績說： 諸侯患楚之彊 。司馬遷寫《史記》還給自己提出了一個具體任務，就是 原始察終，見盛觀衰 。意思是說，要透過一些歷史現(xiàn)象，來觀察一個時代或一項具體制度由盛而衰之理，也就是說，歷史的盛衰都不是偶然的，無緣無故的，都是有跡可尋的；而且往往是在 盛 中已包含了 衰 的因素。司馬遷正是在他不同于時人的對 天人之際 、 古今之變 的獨特理解上，成就了自己的 一有之言 ――《史記》。6．如何理解魯迅評價《史記》為 無韻之離騷 ？所謂 無韻之離騷 ，就是稱贊《史記》的文學成就。具體表現(xiàn)在，其一，《史記》為開創(chuàng)我國的傳記文學作出了杰出貢獻。《史記》創(chuàng)立了以描摹人物為中心的傳記，為我國傳記文學奠定了基礎(chǔ)。在《史記》之前，對于人物言行的記敘，由于體裁的限制而零碎分散，極不系統(tǒng)。以伍子胥為例，《國語》僅記錄了他諫吳王夫差的言論，《戰(zhàn)國策》記載了他逃出昭關(guān)，行乞吳市一事?！蹲髠鳌酚涊d較多，但把伍子胥的事跡同與他無關(guān)的事跡，夾雜在一起紀錄，不僅材料不完整，而且頭尾不相照應。至于《呂氏春秋》、賈誼《新序》、《淮南子》等書，取材雖多寡不同，只為闡明作者的論點服務，目的不在于傳 人 。而司馬遷重視人的作用，以人物為歷史的主體，為歷史人物作傳?！妒酚?吳子胥列傳》即以人物為中心，圍繞伍子胥，集中有關(guān)題材，系統(tǒng)完整地描敘了伍子胥的一生。另外，司馬遷摹寫典型的歷史人物，為我國的傳記文學開辟了康莊大道。為歷史人物作傳，不象寓言、小說可以虛構(gòu)創(chuàng)作，而必須受客觀歷史事實的制約。但又不能一切照搬生活現(xiàn)象。司馬遷寫傳，旨在 明是非，定猶豫，善善惡惡，賢賢賤不肖 ，總結(jié)歷史教訓，揭露腐朽黑暗，針砭當世。因此，不論是所寫的歷史人物還是歷史事件，都經(jīng)過審慎的選擇。這里既有歷史家的科學精神，又有文學家的慘淡經(jīng)營。其二，《史記》以豐富生動的形象，描繪了波瀾壯闊的歷史風貌，是一部現(xiàn)實主義的杰作。太史公為屈原作傳，而對這一 信而見疑，忠而見謗 的形象，他嚴肅地指出： 人君無愚智賢不肖，莫不欲求忠以自為，舉賢以自佐，然亡國破家相隨屬，而圣君治國累世而不見者，其所謂忠者不忠，賢者不賢也。懷王以不知忠臣之分，故內(nèi)惑于鄭袖，外欺于張儀，疏屈原而信上官大夫、令尹子蘭。兵挫地削，亡其六郡，身客死于秦，為天下笑。此不知人之禍也。 這是在寫歷史，也是在寫司馬遷所處的時代。其三，《史記》的語言精湛，風格鮮明。描繪人物的語言，準確、生動、形象地傳寫人物的個性特征以及心理狀態(tài)和境遇神情。說理抒情，淋漓盡致，吸收民間語言，俚而不俗。用詞造語，崇尚自然。以上這些，足以使《史記》成為一部 無韻之離騷 。7．以《項羽本紀》為例，說明《史記》人物傳記的藝術(shù)成就。《史記》塑造了鮮明生動的人物形象，表現(xiàn)了人物思想性格的重要特征，具有極強的藝術(shù)感染力量，這是《史記》傳記的主要特點，也是作者匠心獨運的所在。具體表現(xiàn)在：其一，選材寫人――互見法。司馬遷寫人物并不是有事必錄，而是有所選擇。如在《留侯世家》中有這樣的話： 語在項羽事中 、 語在淮陰事中 ；其他各篇也常常有這樣的話。這就是前人指出過的 互見法 。司馬遷使用這種方法的情況很復雜，有的注明，有的并沒有注明，它不只是消極地避免敘述的重復，而且是積極地運用資料，為突出人物的特征服務。如《項羽本紀》集中了許多重要事件突出他的喑噁叱咤、氣蓋一世的性格特征。作者對他的行為在傳贊中雖有所貶責，但熱情的歌頌、深切的同情卻是主要的。這樣就體現(xiàn)了項羽這個歷史人物的形象的完整性。作者在本紀中沒有過多地去批評項羽這個人物的缺點和軍事上政治上的錯誤，而把它放在《淮陰侯列傳》，借韓信之口說出。其二、運用多種方法表現(xiàn)人物的思想性格和特征。1、抓住最具典型意義的主要事件和行動來突出人物性格，如起兵抗秦、鉅鹿之戰(zhàn)、鴻門宴、廣武對峙、垓下之圍等。2、善于通過瑣事來顯示人物性格的特征，如項羽少年逸事。3、通過場面描寫展示人物性格，如鉅鹿之戰(zhàn)中破釜沉舟、背水一戰(zhàn)，諸侯作壁上觀。為了表現(xiàn)人物，司馬遷還通過許多緊張斗爭的場面，把人物推到矛盾沖突的尖端，讓人物在緊張的斗爭中，在對比中展現(xiàn)人物各自的優(yōu)點和弱點，表現(xiàn)他們的性格特征。如《項羽本紀》鴻門宴一節(jié)是很有代表性的。鴻門宴前，楚漢兩軍幾至火并，而楚強漢弱。劉邦項羽此時相會斗爭是相當激烈的。作者就通過這場面對面的斗爭來表現(xiàn)人物性格。劉邦的懦怯而有機智，項羽的坦率而少謀略，以及其他人物，如范增、張良、樊噲、項伯等的性格，都由于在這場斗爭中的不同態(tài)度而有很好的表現(xiàn)。故事化的手法和緊張場面的運用，使《史記》的人物傳記成為歷史與文學互相結(jié)合的典范著作。其三、調(diào)動各種語言技巧?！妒酚洝吩谡Z言運用上也有極大的創(chuàng)造。從文學角度看，其最大的特色就是善于用符合人物身份的口語來表現(xiàn)人物的神情態(tài)度和性格特點。如劉邦和項羽都曾見過秦始皇，從他們所表示的感慨中可以看出他們性格的不同：項羽說： 彼可取而代也！ 語氣極為坦率，可以想見他強悍爽直的個性；劉邦卻說： 嗟乎！大丈夫當如此也！ 說得委婉曲折，又正好表現(xiàn)他貪婪多欲的性格。8．樂府民歌按其所反映的社會內(nèi)容，大致可以分為幾類？各類有哪些代表作品？漢樂府民歌按其所反映的社會內(nèi)容來看，大致可分為四類。其一、揭露官僚貴族的腐朽與殘暴，反映人民的悲慘遭遇的詩篇。如《平陵東》是無辜受害者的悲憤的控訴，控訴了官吏的貪暴，對百姓的壓榨甚至用刦持的手段對人民朝廷殘害。《東門行》則敘述了一個城市貧民，在封建統(tǒng)治階級殘酷的剝削和壓迫下，無衣無食，不得不鋌而走險，妻子也勸阻不了?！秼D病行》敘述妻死兒幼、丈夫和孤兒饑寒交迫的悲慘情況，深刻地反映了封建社會中下層人民生活的痛苦?！赌吧仙！穭t是通過面對面的斗爭歌頌了一個反抗荒淫無恥的五馬太守的采桑女子秦羅敷，塑造了一個美麗、勤勞、機智、勇敢、堅貞的女性形象。漢時太守，照例要在春天循行屬縣，說是 觀覽民俗 ， 勸人農(nóng)桑 ，實際上是 重為煩擾 ?！赌吧仙！方衣兜恼钱敃r太守行縣的真象，所謂 重為煩擾 的一個丑惡齋，是有其特定的時代背景的。它并不是什么故事詩，更不是由故事演變而來的故事詩，而是一篇 感天哀樂，緣事而發(fā) 的活生生的現(xiàn)實作品。其二，揭露戰(zhàn)爭和徭役帶給人民的災難和痛苦。如《戰(zhàn)城南》是一首悼念陣亡士卒的歌。詩中充滿了悲壯的氣氛，表現(xiàn)出作者對死難者哀悼的心情。有人認為這是詛咒戰(zhàn)爭和勞役的詩。《十五從軍行》描寫一個老戰(zhàn)士回鄉(xiāng)后無家可歸的悲慘情景，揭露了兵役制度給勞動人民造成的苦難。其三，反映愛情和婚姻問題的詩篇。如《上邪》是一首情歌，是主人公的自誓之詞：?？菔癄€，愛情仍然堅貞不變?！队兴肌芬彩且皇浊楦姓鎿礋崃业那楦?，細膩、深刻地描寫了女主公在愛情遭到波折前后的情緒?！渡仙讲擅沂彙吠ㄟ^棄婦和故夫的問答反映出封建社會婦女在婚姻問題方面的悲慘遭遇。也隱約揭示了故夫的被迫離異的心理。《白頭吟》寫被遺棄的女子向用情不專的男子表示決絕。作品中所表現(xiàn)的悱惻動人的哀怨，反映了封建社會中廣大婦女的不幸和苦痛?！讹嬹R長城窟行》是寫婦人思念遠出不歸的丈夫，詩中細致地描述了婦人苦楚的心情和迫切的期盼。其四，反映勞動生活的作品。如《江南》是一首采蓮歌，反映了采蓮時的光景的采蓮人歡樂的心情。9．樂府民歌與《詩經(jīng)》等作品相比，在藝術(shù)上有何發(fā)展？首先，樂府民歌和《詩經(jīng)》中的民歌一樣，都是 感于哀樂，緣事而發(fā) 的現(xiàn)實主義作品。它們真實地反映著當時的現(xiàn)實生活，而且多是發(fā)自社會最底層的聲音，直接表達了廣大人民的愛憎。樂府民歌卻題材廣泛，真實而深刻地反映了廣闊的社會生活，彌漫著濃厚的生活氣息，躍動著時代的脈搏，是我國由《詩經(jīng)》開創(chuàng)的現(xiàn)實主義精神的繼承和發(fā)揚，是現(xiàn)實主義文學的珍品。其次，從詩歌體裁上說，樂府民歌大部分是敘事詩?！对娊?jīng)》中已有某些敘事的成份的作品，象《國風》當中的《氓》、《谷風》、《七月》，《大雅》中的《生民》、《緜》等作品。但是，那些詩還缺乏對一個中心事件的集中描繪，有的只作了某些客觀的鋪寫，有的仍是通過作品的主人公的主觀的傾訴來表達，還是抒情形式，因此只能說它們是抒情詩而帶有敘事的成份。而在樂府民歌當中，則已出現(xiàn)了由第三者敘述的故事作品，出現(xiàn)人物對話和有一定性格的人物形象，有的客觀地寫出一個生活片斷，有的寫一個有頭有尾的故事，有比較完整和發(fā)展中的故事情節(jié)。如《陌上?！?、《東門行》，特別是長篇敘事詩《孔雀東南飛》等等，都是藝術(shù)性很高的敘事作品。因此，漢樂府民歌標志著我國敘事詩的一個新的更趨成熟的發(fā)展階段。第三，漢樂府民歌的形式是非常自由多樣的，它打破了《詩經(jīng)》以來的四言格式，而以雜言為主，并且逐漸趨向五言。樂府中的雜言，句法長短隨意，整散不拘。一篇之中，句式有時變化很大，由一兩個字到八九個字，乃至十個字的句子都有。除了雜言以外，漢樂府民歌中還出現(xiàn)了不少完整的五言詩，如《陌上?！?、《上山采蘼蕪》、《十五從軍征》等。五言詩雖比四言詩僅僅多了一個字，但它卻便于把單音詞和雙音詞組合起來，既寓變化于整齊之中，又適應了當時社會語言的發(fā)展。五言詩可以擴大詩歌的容量。五言詩的產(chǎn)生和興起是由樂府民歌開其先河的，然后又擴大到整個文壇。10．試述《孔雀東南飛》一詩的思想意義及其在我國詩歌史上的重要地位《孔雀東南飛》所表現(xiàn)的主題思想是很明確的。詩中描寫造成焦仲卿、劉蘭芝的婚姻悲劇的主要原因是封建家長制。封建社會中的婚姻不是以男女雙方的愛情為基礎(chǔ)，而是以家族利益、家長意志為決定條件的。它表現(xiàn)為男女的結(jié)合要由 父母之命，媒妁之言 來決定；婚后仍然要受封建家長的支配，特別是在女子方面，仍然要遵從 三從 、 四德 ，成為封建家長的奴仆。劉蘭芝不容于婆母，被遣送回娘家后又不容于自己的兄長，完全是死在專橫的封建家長壓迫之下?！犊兹笘|南飛》這首詩深刻而巨大的社會意義和思想意義，就在于它通過焦、劉的婚姻悲劇，有力地揭露了封建禮教、封建家長制的罪惡，同時熱烈歌頌了劉蘭芝夫婦為了忠于愛情寧死不屈地反抗封建惡勢力的叛逆精神，并且在最后表達了廣大人民爭取婚姻自由的必勝信念。由于它所提出的是封建社會里一個帶有極其普遍性的問題，這就使得這一悲劇具有高度的典型意義。這是關(guān)于《孔雀東南飛》一詩的思想意義?！犊兹笘|南飛》最突出的藝術(shù)成就，是它通過詩的形式、詩的語言，成功地塑造了幾個鮮明的人物形象。這些人物既有鮮明的個性，又具有高度的典型意義。如詩中所寫女主人公劉蘭芝的性格是非?？蓯邸⒖删?。她勤勞、善良、堅強、美麗，然而，這樣一位完美的女性，卻受到封建社會種種蠻橫無理的迫害，逼得她走投無路，最后以死以示反抗。正是這種倔強的性格和不屈的斗爭精神，使劉蘭芝成為我國古典文學中光輝的婦女形象之一。焦仲卿是詩中的另一個正面人物形象。他對愛情忠誠專一，在劉蘭芝和焦母的斗爭過程中，他始終站在劉蘭芝的一邊。為了保護劉蘭芝和保衛(wèi)自己的愛情，他也跟自己專制的母親作了抗爭?？墒亲詈?，殘酷的現(xiàn)實終于使他清醒過來，從思想上沖破了封建孝道對他的束縛，同蘭芝一起以死殉情，對封建惡勢力表示了堅決的抗爭。焦仲卿和劉蘭芝的死，是他們在當時具體情況下所能采取的反抗手段。他們的死實際上是給壓迫者一個有力的打擊和表示了最強烈的抗爭。詩中描寫的反面人物焦母和劉兄，他們是封建禮教和宗法勢力的代表。作者對這兩個人物雖然著墨不多，但對焦母的專橫，劉兄的勢利無情，都作了深刻而形象的揭露。這些反面人物也都是從現(xiàn)實生活中概括出來，同樣具有高度的典型性。詩中正是通過對他們的揭露，抨擊了吃人的封建宗法制度。作者善于通過人物的語言和行動來表現(xiàn)人物的性格，詩中的人物語言十分個性化（例見作品）。另外，作者在結(jié)構(gòu)布局方面也很成功。全詩緊扣住劉蘭芝夫婦的堅貞愛情和封建家長制的矛盾，展開了豐富而曲折的情節(jié)描寫和尖銳的悲劇性的沖突?？偟恼f來，《孔雀東南飛》無論在思想上、藝術(shù)上都達到了很高的成就，思想和藝術(shù)二者高度和諧的統(tǒng)一，使它具有永恒的藝術(shù)生命力。《孔雀東南飛》這首長詩的出現(xiàn)，標志著我國古代敘事詩發(fā)展到了一個新的階段，在我國詩歌史上占有重要地位。11．關(guān)于《古詩十九首》的名稱、作者和時代?！豆旁娛攀住返拿Q，最早見于梁蕭統(tǒng)的《文選》。所謂 古詩 的名稱，本來是晉南北朝對古代詩歌的一個統(tǒng)稱，蕭統(tǒng)已經(jīng)弄不清這些古詩的作者和時代，就把已經(jīng)失去作者名的十九首五言詩編在一起，題作《古詩十九首》。從此以后，《古詩十九首》就成了一個專門名稱。關(guān)于《古詩十九首》的作者和時代，意見紛歧。早在齊梁時劉勰《文心雕龍?明詩》說： 《古詩》佳麗，或稱枚叔，其《孤竹》一篇，則傅毅之詞。 按照這個說法，這組《古詩》是西漢時枚乘作的，而其中《冉冉孤生竹》一篇，按劉勰的說法，是東漢初年傅毅的作品鐘嶸《詩品》說， 《去者日以疏》四十五篇 ， 舊疑是建安中曹、王所制 。這里所說的四十五首，包括《古詩十九首》的大部分作品在內(nèi)。按照鐘嶸的意見，《古詩十九首》中大部分作品應該屬于曹植、王粲所作。當然這兩種說法，都不是持很肯定的語氣。關(guān)于第一種說法，說《古詩》是出于西漢初年枚乘之手，我們認為這是很難讓人相信的。與《文心雕龍》差不多同時期的《昭明文選》，實際上就不承認是枚乘所作，它沒有把它標出主名來。西漢一代，沒有任何文人寫過五言詩，正如《文心雕龍》所說的 辭人遺翰，莫見五言 ，說西漢文人流傳下來的作品，根本沒有見到五言詩。而且我們從詩歌發(fā)展上來看，不但西漢的枚乘，就是與班固同時的傅毅，也不可能對五言詩取得這樣的成就。那時候文人才剛開始試作五言詩，不可能有《古詩十九首》這樣成熟的作品。如果說《古詩》是產(chǎn)生于曹植、王粲的時代，也有很多疑問。因為《古詩》里寫到洛陽幾首詩，都不曾反映洛陽的殘破，顯然是董卓焚燒洛陽以前的?，F(xiàn)在一般文學研究者認為，這組古詩并非一人一時之作，但是因為它們的內(nèi)容相近，編輯在一起。而其產(chǎn)生的時代，應當說這組詩的各篇先后也不會離得太遠，大約不出東漢后期的桓、靈之世。無論從五言詩發(fā)展的情況或從某些篇章所反映的社會生活和思想看，這樣的推測是比較合理的。12．試述《古詩十九首》的藝術(shù)特色及在我國詩歌發(fā)展中的地位?！豆旁娛攀住返闹饕囆g(shù)特色主要表現(xiàn)在以下幾個方面：其一，長于抒情。其抒情方法往往是用事物來烘托，融情入景，寓景于情，二者密切結(jié)合，達到水乳交融的境界。例如《迢迢牽牛星》一首，作者通過假想的牛女形象的描繪，抒寫男女離別之情，通篇全是寫景，而情在其中。這關(guān)鍵就在 終日不成章，泣涕零如雨 及 盈盈一水間，脈脈不得語 等句。因為這幾句仍然是扣緊織女的形象和現(xiàn)實的景物來描寫，所以讀者只覺得是泛泛寫景，而織女的離愁卻輕輕點出。其二，善于通過某種生活情節(jié)抒寫作者的內(nèi)心活動，抒情中帶有敘事意味，使詩中主人公的形象更鮮明突出。如《西北有高樓》一首，寫一個追求名利的失意者的心情，并不抽象地寫他如何懷才不遇，卻通過高樓聽曲這一具體事件的描繪，無意中流露了對那位歌者的同情，從而表明了主人公對那個聞聲未見面的人是一個曠世知音，也表明了自己生不逢時的無聊，最后希望化為雙鴻鵠同她一起奮翅高飛，更表明了主人公是個如何奮發(fā)有為而又孤苦無助的形象。其三，善于運用比興手法，襯映烘托，著墨不多，但言近旨遠，含蓄蘊藏，余味無窮。如《行行重行行》中 胡馬依北風，越鳥巢南枝 ， 浮云蔽白日，游子不顧反 ；《明月皎夜光》中 南箕北有斗，牽牛不負軛 等句都是。其四，語言不假雕琢，淺近自然，但又異常精煉，含義豐富，耐人尋味。如《行行重行行》中 相去日已遠，衣帶日已緩 ，《涉江采芙蓉》中 同心而離居，憂傷以終老 等都能很好地反映《古詩十九首》的語言特色?？傊?，《古詩十九首》的高度的藝術(shù)成就是五言詩已經(jīng)達到成熟階段的標志，在我國文學發(fā)展過程中，占有相當重要的地位。13．為什么說建安文學是中國文學史上一個光輝的時代？建安文學對漢代文學的發(fā)展有何積極意義？漢末建安時期，我國文學有了重大的變化，這些變化會標志著文學發(fā)展的新時期的到來。這一時期，文壇上涌現(xiàn)了大量作家， 三曹 、 七子 和蔡琰是其中的代表。他們都曾被卷入極度動亂的時代中，生活和思想都有較大的變化。他們繼漢樂府之后同，打破了漢代文人詩歌消沉的局面，第一次掀起了文人詩歌的高潮。他們直接繼承了漢樂府民歌的現(xiàn)實主義精神，反映了豐富的社會生活，表現(xiàn)了新的時代精神，具有 慷慨悲涼 的獨特風格，并且形成了 建安風骨 這一優(yōu)良傳統(tǒng)。同時他們普遍采用新興五言形式，奠定了五言詩在文壇上的堅固地位。在這一時期，賦與散文也表現(xiàn)出了新的面貌。曹操的全部詩歌都是樂府歌辭，雖然沿用樂府古題，但并不因襲古辭古意，而是繼承了樂府民歌 緣事而發(fā) 的精神，用樂府題目自作詩，反映了新的現(xiàn)實，表現(xiàn)出新的面貌。曹丕描寫男女愛情和游子思婦題材的作品很多，而且寫得比較好，且形式多樣，四言、五言、六言、七言、雜言無所不有。成就較高的是五言詩和七言詩。曹植的一生以曹丕稱帝為界，明顯地分為前后兩期。前期的代表作是《白馬篇》，這首詩塑造了一位武藝高強、渴望衛(wèi)國立功甚至不惜壯烈犧牲的愛國壯士的形象，充滿豪壯的樂觀的精神。曹植的后期備受迫害和壓抑，他的后期詩歌也主要是反映這種處境和心情。作于黃初四年的《贈白馬王彪》是詩人后期的一篇重要作品。此詩雖然只是抒發(fā)詩人的主觀感情，客觀上卻深刻地暴露了統(tǒng)治內(nèi)部萁豆相煎的殘酷，具有深刻的思想意義。建安七子和女詩人蔡琰都有詩作表現(xiàn)了他們身處亂世的憂憤和對現(xiàn)實的關(guān)注。建安文學在我國文學史上占有重要的地位。一個時期的文學能形成一種傳統(tǒng)而被接受下來是不多的。鐘嶸在反對晉以后的形式主義詩風時，曾慨嘆 建安風力盡矣 ！初唐詩人陳子昂在進行詩歌革新時，也高舉 漢魏風骨 的旗幟，這說明 建安風骨 的傳統(tǒng)對后世的文學的影響是相當深遠的。14．略論曹植的詩歌的前后期的變化，他的詩歌在藝術(shù)上有何成就？曹植的一生以曹丕稱帝為界，明顯地分為前后兩期。這種生活遭遇，對他的創(chuàng)作有著深刻的影響。曹植前期也是在相對安定的環(huán)境中過著貴公子的生活，但卻具有建立功業(yè)的偉大抱負。他一生追求的是 勠力上國，流惠下民，建永世這業(yè)，流金石之功 。當曹操奠定了天下三分的局面時，他的政治雄心便是西滅 違命之蜀 ，東滅 不臣之吳 ， 混同宇內(nèi)，以致太和 。他的詩歌的主要內(nèi)容便是表現(xiàn)這種雄心壯志。前期的代表作是《白馬篇》，這首詩塑造了一位武藝高強、渴望衛(wèi)國立功甚至不惜壯烈犧牲的愛國壯士的形象，充滿豪壯的樂觀的精神。曹植的后期備受迫害和壓抑，他的后期詩歌也主要是反映這種處境和心情。作于黃初四年的《贈白馬王彪》是詩人后期的一篇重要作品。當時詩人和白馬王曹彪、任城王曹彰去京師朝會，任城王到京后不明不白地死去，詩人與白馬王返回封地時，又為有司所阻，不能同行，于是詩人 憤而成篇 ，寫下了這首贈詩。全詩共七章，表現(xiàn)了復雜的感情。詩中痛斥了迫使他們分行的有司，表達了對任城王暴亡的哀悼，吐露了詩人在岌岌可危的處境中惴惴不安的心境。此詩雖然只是抒發(fā)詩人的主觀感情，客觀上卻深刻地暴露了統(tǒng)治內(nèi)部萁豆相煎的殘酷，具有深刻的思想意義。在藝術(shù)上，詩人通過章章蟬聯(lián)的轤轆體的形式，一步步地將復雜的感情抒發(fā)出來，極有層次。此外，詩人往往通過敘事、寫景來抒寫內(nèi)心悲憤的感情，使得感情的表達顯得沈著濃厚，而不是一味地渲瀉。鐘嶸《詩品》評曹植的詩 骨氣奇高，辭采華茂 ，很能概括曹植的藝術(shù)風格。曹植一生熱中功名，追求理想，在遭遇挫折后，也壯志不衰，更多憤激之情，所以詩歌內(nèi)容充滿追求與反抗，富有氣勢和力量，這就形成了 骨氣奇高 的一面。在建安詩人中，曹植是最講究藝術(shù)表現(xiàn)的。他的詩歌雖然脫胎于漢樂府，但同時吸收了漢末文人古詩的成就，并努力于在藝術(shù)上加以創(chuàng)造和發(fā)展。建安詩歌從樂府詩出來逐漸文人化，到了曹植手中、里就具有明顯的文人詩的面目。如《美女篇》模仿漢樂府，但描寫的細致和詞藻的華麗，與《陌上?！峰漠惼淙ぃ憩F(xiàn)了這種傾向。曹植的這種努力造成了他的 詞采華茂 的一面。他的詩善用比喻，講究對偶、煉字和聲色，曹植這方面的成就提高了詩歌的藝術(shù)性，但也開了雕琢詞藻的風氣。15．試論三曹詩歌藝術(shù)風格方面的差異。（1）曹操的詩歌藝術(shù)風格是慷慨悲涼，具有濃厚的抒情氣氛。曹操的全部詩歌都是樂府歌辭，雖然沿用樂府古題，但并不因襲古辭古意，而是繼承了樂府民歌 緣事而發(fā) 的精神，用樂府題目自作詩，反映了新的現(xiàn)實，表現(xiàn)出新的面貌。曹操的一部分樂府詩反映了漢末動亂的現(xiàn)實，如《薤璐行》描寫了漢末大將軍何進謀誅宦官、召四方軍閥為助，以致董卓作亂京師的事。與此相關(guān)的還有《蒿里行》?！犊嗪小?、《卻東西門行》也是反映動亂中的軍旅征戍生活。曹操的另一部分樂府詩則表現(xiàn)了他的統(tǒng)一天下的雄心和頑強的進取精神?！抖谈栊小分衅渲械拇碜鳌Ｔ娂仁惆l(fā)了他對時光易逝、功業(yè)未成的深沉感慨，也表現(xiàn)了他思念賢才的心情以及他招攬人才以完成統(tǒng)一大業(yè)的宏偉懷抱。全詩在深沉的憂郁之中激蕩著一股慷慨激昂的情緒，我們可以感覺到在混亂的現(xiàn)實中建立的艱難和詩人堅定的信心。此外，他的《龜雖壽》，表現(xiàn)了老當益壯的志士胸懷?！队^滄?！?，通過遼闊雄壯的滄海景色表現(xiàn)了詩人開闊的胸襟，這是我國詩歌史上的一首比較完整的寫景詩。曹操的詩極為本色，形式質(zhì)樸，其詩 如幽燕老將，氣韻沉雄 。（2）曹丕詩歌的風格是情思細膩，清麗委婉。曹丕的詩歌有兩個比較明顯的特點：一個是描寫男女愛情和游子思婦題材的作品很多，而且寫得比較好；另一是形式多樣，四言、五言、六言、七言、雜言無所不有。成就較高的是五言詩和七言詩。他的七言詩《燕歌行》兩首是其代表作，尤其是 秋風蕭瑟天氣涼 一首寫得尤其出色。詩人將思婦放在秋夜的背景下來描寫，委婉細膩地寫出了思婦的纏綿悱惻的相思之情。語言清麗淺顯，很能代表曹丕詩歌的一般風格。（3）鐘嶸《詩品》評曹植的詩 骨氣奇高，辭采華茂 ，很能概括曹植的藝術(shù)風格。曹植一生熱中功名，追求理想，在遭遇挫折后，也壯志不衰，更多憤激之情，所以詩歌內(nèi)容充滿追求與反抗，富有氣勢和力量，這就形成了 骨氣奇高 的一面。在建安詩人中，曹植是最講究藝術(shù)表現(xiàn)的。他的詩歌雖然脫胎于漢樂府，但同時吸收了漢末文人古詩的成就，并努力于在藝術(shù)上加以創(chuàng)造和發(fā)展。建安詩歌從樂府詩出來逐漸文人化，到了曹植手中、里就具有明顯的文人詩的面目。如《美女篇》模仿漢樂府，但描寫的細致和詞藻的華麗，與《陌上桑》迥異其趣，正表現(xiàn)了這種傾向。曹植的這種努力造成了他的 詞采華茂 的一面。他的詩善用比喻，講究對偶、煉字和聲色，曹植這方面的成就提高了詩歌的藝術(shù)性，但也開了雕琢詞藻的風氣。16．陶淵明詩歌的主要內(nèi)容是什么？分類舉出代表作品。陶詩的內(nèi)容大都是表現(xiàn)隱逸的思想和生活。他的詩可分為兩大類，一是田園詩，一類是詠懷、詠史詩。陶淵明的田園詩多方面地描寫了農(nóng)村的景色和農(nóng)村的生活，按它的內(nèi)容又可分成四個方面。第一，是表現(xiàn)農(nóng)村的恬美靜穆和他自己悠然自得的心境。這方面的代表作有《歸園田居》的第一首。這首詩是詩人從彭澤歸隱后第二年寫的，主要寫辭官歸田后的愉快心情和鄉(xiāng)居的樂趣?！讹嬀啤吩姷牡谖迨?結(jié)廬在人境 ，寫他的悠游自在的隱居生活。陶淵明的田園詩沒有充分揭示農(nóng)村的矛盾，所歌詠的是陶淵明自己個人悠閑的生活，這似是他的不足。但是陶淵明從官回到田園，他是帶著對官場的憎惡，以及不和統(tǒng)治者同流合污的決心來觀察才體驗田園生活的，在詩中他往往把田園和官場對立起來，以田園的美好對比官場的丑惡，從這個意義上說，他的田園詩是有著積極意義的。第二，陶淵明的田園詩以極大的熱情歌詠農(nóng)業(yè)勞動中和與農(nóng)民建立的友誼，這方面的代表作有《歸園田居》的第三首（種豆南山下），這首詩真切地抒寫了自己參加勞動的感受和自己希望莊稼順時生長的意愿?！陡鐨q九月中于西田獲早稻》一詩，寫庚戌歲秋收時的愉快心情和表示愿意長期躬耕的志趣。第三，陶淵明還有一小部分田園詩反映了農(nóng)村的凋敝和自己窮困的生活。這方面的代表作是《歸園田居》第四首（久去山澤游），此詩反映了經(jīng)過戰(zhàn)亂，或是饑荒、瘟疫，農(nóng)村殘破荒涼的情形，反映了當時農(nóng)村的真實情形。要《怨詩楚調(diào)示龐主薄鄧治中》在漢樂府的楚調(diào)曲里有《怨詩行》，這首《怨詩楚調(diào)》就是模仿漢樂府的體裁。龐主薄，名遵，是陶淵明的老朋友。 主薄 和 治中 都是官名。鄧治中名字不詳。這首詩寫在陶淵明的晚年，寫詩人生平的艱難處境。第四，《桃花源詩》和《桃花源記》是陶淵明田園詩的一個新的發(fā)展。這是他晚年的作品。從仕途到田園，瑞從田園到桃源，是詩人對理想的進一步的追求。早年 大濟生 的理想，在仕途上破滅了，他就肥理想寄托在田園，隱居躬耕，獨善其身。在田園經(jīng)歷了長期的勞動，生活日益貧困，生活越來越難以維持，他也更多地了解了農(nóng)民的思想和愿望。這樣，一個烏托邦式的桃花源的社會理想就逐漸形成。桃花源的社會，簡單地說就是一個人人勞動、自給自足、沒有剝削和壓迫的社會，也是一個自由、富裕、安寧的社會。在《桃花源記》里，詩人以極大的熱情，從生產(chǎn)到生活，從自然環(huán)境到人們的面貌，對桃花源做了十分全面的描繪。陶淵明的詠懷詩、詠史詩，繼承阮籍和左思的傳統(tǒng)，圍繞著出仕和歸隱的矛盾，表現(xiàn)理想不能實現(xiàn)的苦悶，以及不與統(tǒng)治者同流合污的高尚品格，也曲折地暴露了社會政治的黑暗。象《雜詩》、《讀山海經(jīng)》等組詩中的大部分作品都屬于這一類?！峨s詩》第二首（白日淪西河），寫他有志難酬的悲憤，說明詩人在隱居中內(nèi)心仍然苦悶。又如《讀山海經(jīng)》的第十首（精衛(wèi)銜微木），歌頌精衛(wèi)和刑天的復仇精神，正是詩人自己疾惡抗暴的感情的表現(xiàn)。17．田園詩中體現(xiàn)出來的是一種平淡自然的風格，然而他的詠懷詩、詠史詩卻表現(xiàn)出另一種風格，如何理解這個問題？陶詩的內(nèi)容大都是表現(xiàn)隱逸的思想和生活。他的詩可分為兩大類，一是田園詩，一類是詠懷、詠史詩。陶淵明的田園詩多方面地描寫了農(nóng)村的景色和農(nóng)村的生活，表現(xiàn)出平淡自然的藝術(shù)風格。這是和他的詩歌的內(nèi)容以及表現(xiàn)上的特點分不開的。他的詩主要內(nèi)容是平淡的田園風光，農(nóng)村的日常生活，以及處于這種生活中的恬靜的心境；而又是通過樸素的語言，白描的手法，真率自然地抒寫出來，使人感到真好象是從 胸中自然流出 ，沒有一點斧鑿的痕跡。如《讀山海經(jīng)》第一首（孟夏草木長），完全是用白描的手法，語言十分平淡，使人讀來毫不吃力，只覺得接觸到一片生活情景，而這些情景、生活，以及詩人的志趣和心情，無一不是詩人真實的感受，所以寫來十分親切。18．北朝樂府民歌與南朝樂府民歌有何不同？其一，從上題材上看，南朝樂府民歌與男女愛情；北朝樂府民歌則充滿批判精神，視野開闊，凡戰(zhàn)爭慘景、貧富對立、民風土俗、恐龍人物等有所涉及，老女、孤兒、窮漢、戰(zhàn)虜、騎射稱雄的健兒、背井離鄉(xiāng)的游子，種種人物都在詩中出現(xiàn)，歌辭描寫的也正是他們的生活和思想感情。其二，從風格上看，南北樂府民歌的風格同樣顯著不同。南歌專寫纏綿婉約的情愛，風格委婉細膩；北歌則抒發(fā)了一種慷慨悲涼的情緒，風格直率粗獷。其三，從語言上看，南歌清麗，多用雙關(guān)、諧音隱語；北歌質(zhì)樸中帶有粗野的氣息。其四，從聲調(diào)上看， 梁陳盡吳楚之音，周齊皆胡虜之曲 ，吳聲西曲是侑酒佐飲的女樂，聲調(diào)軟；而鼓角橫吹曲則是軍中馬上的武樂，聲調(diào)以雄渾悲忼為特色。其五，從藝術(shù)形式上看，南北樂府民歌的形式體制相對說比較接近，北歌也大都是短小的抒情詩，五言四句的最多。北歌有一部分本用外族語言寫成，曾經(jīng)過漢譯；一部分則直接用漢語寫，南北朝同是五言詩的昌盛時期，民間歌辭也多五言本是不難理解的。加上北方民歌在由北入南時經(jīng)過南方作家的翻譯潤色，在體制上更容易同南方民歌接受。不過南歌有五言三句、五句、六句者，為北歌所無；而北歌的七言二句、四句體也不見于吳聲西曲。至于敘事詩，更是北歌獨擅。（舉作品為例說明）19．分別說明南北朝樂府民歌思想內(nèi)容的不同南朝樂府民歌的思想內(nèi)容有以下幾個方面：其一，強烈地反映了戀愛與婚姻的不自由。如《華山畿》、《懊儂歌》、《子夜四時歌》、《讀曲歌》等。其二，反映了戀愛過程中的男女不平等，這種現(xiàn)象在是上層社會、在大都市里更加顯著，因此在這些中雖有少女們青春的歡笑，但更多的卻是對男子負心背約的猜疑和哀怨。如《子夜冬歌》、《子夜歌》、《懊儂歌》等，從這些詩作中，不僅可以看出女子的堅貞愛情，而且可以看出她們的悲慘命運。其三，反映了不少被屈辱的妓女們的悲訴。南朝民歌多來自商業(yè)發(fā)達的大都市，因而一些詩歌反映了妓女的悲怨，如《尋陽樂》?！兑苟饶铩?、《長樂佳》也都直接或間接地訴說了她們的酸辛。其四，也有少數(shù)詩歌反映了勞動人民的愛情生活。有的作品是結(jié)合勞動來描寫愛情，有的是女子的獨唱，如《拔蒲》、《那呵灘》等。其五，南朝民歌除吳歌、西曲外，尚有 神弦曲 十八首，也屬于 清商曲辭 ，這是江南（建業(yè)附近）民間弦歌以娛神的祭歌。和《楚辭?九歌》相似，神弦曲也具胡人神戀愛的特點。北朝樂府民歌的思想內(nèi)容有如下幾個方面：其一，反映戰(zhàn)爭的。戰(zhàn)爭是北朝社會一個最突出的現(xiàn)象，整個北朝的歷史幾乎與戰(zhàn)爭相終始。如《企喻歌》，便是當時各族人民大量死于戰(zhàn)爭的真實寫照。北歌中的《木蘭詩》，也正是這種戰(zhàn)爭頻繁的時代環(huán)境中的產(chǎn)物。其二，反映人民疾苦的。北朝社會的另一個特殊現(xiàn)象，是和上野蠻戰(zhàn)爭相輔而行的人口擄掠。人民被迫離開本土，因而北朝民歌中出現(xiàn)了不少反映流亡刺激物 懷土思鄉(xiāng)之作，而且流露出一種絕望的悲哀和憤激，不同于一般的游子詩?！峨]頭歌》三首寫得了為悲壯動人。有些詩歌還反映了人民饑寒交迫的悲慘生活，如《雀勞利歌》還接觸到社會貧富對立的根本問題。其三，反映北方各民族的尚武精神。諸民族向以能騎善射、好勇尚武著稱，這種民放我在北朝民歌中也有很突出的表現(xiàn)。如《企喻歌》、《瑯琊王歌》、《折楊柳歌》等。其四，反映愛情生活的。由于北方諸民族的性格和習俗的差異，同時又不曾或很少受到禮教的約束，因而北朝的情歌也有它自己的特色：心直口直，有啥說啥，毫不遮掩。除以上四個方面外，反映北方民族的游牧生活和北國風光的，還有《雜歌謠辭》中的《敕勒歌》，此詩描繪了遼闊蒼茫的景象，并反映了北方民族的生活面貌和精神面貌，具有無比的魅力，的確是 千古絕唱 。20．試述《木蘭詩》的思想內(nèi)容和藝術(shù)成就《木蘭詩》是一篇歌頌女英雄木蘭喬裝代父從的敘事詩。它和《孔雀東南飛》是我國詩歌史上的 雙璧 ，異曲同工，后先輝映。木蘭的英雄形象出現(xiàn)在文學史上是具有不平凡的意義她是一個勤勞織布的普通姑娘，但當戰(zhàn)爭到來的時候，竟自勇敢地承擔一般婦女所不能承擔的代父從軍的任務，買了 駿馬 長鞭 ，經(jīng)歷黃河黑海洋污染，北到燕山朔野，萬里長征，十年轉(zhuǎn)戰(zhàn)。凱旋歸來后，功成不受賞，在爺秭弟一片熱烈歡迎的氣氛中，她 脫我戰(zhàn)時袍，著我舊時裳 ，同行的伙伴才驚訝地認出這個轉(zhuǎn)戰(zhàn)十年，功勛卓越的 壯士 ，竟是一個 女郎 。撲朔迷離的傳奇色彩，列使這個勇敢、堅定、純潔的姑娘顯出了天真、活潑、機智的本來面目?！赌咎m詩》是現(xiàn)實主義和浪漫主義相結(jié)合的詩篇。木蘭既是現(xiàn)實人物，又是人民理想的化身。在北朝，女中出現(xiàn)象木蘭這樣勇敢善戰(zhàn)的人物是不足為奇的。木蘭自始自終不失勞動人民女兒的本色。她不惜自我犧牲，也不顧 男女有別 ， 彎弓征戰(zhàn)作男兒 ，既保全老父，又捍衛(wèi)發(fā)邊疆。由于故事本身的正義性、傳奇性，使民歌作者有可能在木蘭身上集中地體現(xiàn)勞動人民高貴的品質(zhì)，突破 女不如男 的封建傳統(tǒng)觀念，把她塑造成一個壓倒須眉的女英雄，為千百年千千萬萬的女揚眉吐氣。這點在封建社會具有嶄新的教育意義。在表現(xiàn)手法上，《木蘭詩》也有兩結(jié)合的因素。繁則極繁，簡則極簡。如開頭一段寫木蘭的問答和買馬都很繁。但不如此夸張鋪敘就無法渲染人物的緊張心情和戰(zhàn)爭的氣氛。又如末段寫木蘭還家，也很繁。但這里卻不是夸張，而是精雕細刻，通過人物行動來刻劃人物性格。十年征戍，艱苦備嘗，事情原很多，但作者卻寫得極簡，只用 萬里赴戎機 六句三十個字就包舉無遺。作為繁簡的標準是人物的特征。《木蘭詩》的語言主，豐富多彩，有樸素自然的口語，也有精妙絕倫的律句。但它們的生動活潑的甚高上取得統(tǒng)一和協(xié)調(diào)。此外，如句型的或整或散、長短錯綜、排句的反復詠嘆，譬喻的新奇幽默等，也都加強了詩的音樂性和表現(xiàn)力，有助于形象的塑造。21．概述魏晉南北朝散文個性化和美文化多元的發(fā)展走向。魏晉南北朝的文壇出現(xiàn)了新的格局，開拓出個性化和美文化多元發(fā)展的前景。試按照縱橫兩條線索從三個方面加以論述：其一、魏晉散文清新通脫與氣爽才麗的特質(zhì)。魏晉時期，士族文人沖破了漢代 罷黜百家，獨尊儒術(shù) 的禁錮，思想發(fā)生了重大變化。士風與學風的轉(zhuǎn)變，導致了文風的改變。散文逐漸向清新、通脫的方向發(fā)展。散文的抒情成分有了明顯增加，并重視了散文的文學價值和社會作用。如曹操之文，思想開放，富于創(chuàng)造，清峻簡約，通脫壯大?？兹谥捏w氣高妙，富有豪情。諸葛亮之文，周密暢達，精辟透徹，詞婉情深，莊摯懇切。曹丕、曹植的書信，文筆流暢，率直自然，感情洋溢。嵇康之文，言詞激烈，諷刺尖刻，富有戰(zhàn)斗精神。阮籍之文，姿肆壯麗，感情激憤。晉代山水游記清新自然，情味雋永。陶淵明的散文，樸實自然，生活氣息極濃。王羲之的散文較之漢魏的散文更顯出清新、通脫的特點。其二、南北朝散文追新逐麗與標新立異的趨向。這一時期，也不乏情文并茂的佳作。如鮑照的《登大雷岸與妹書》、丘遲的《與陳伯之書》、吳均的《與宋元思書》、孔稚珪的《北山移文》等，文辭清麗，新穎別致，達到了很高的藝術(shù)境界。還有一些史傳、筆記小品和山水記游，并不全用駢體，寫得活潑流暢、情理相宜。如陳壽《三國志》與范曄《后漢書》中的一些傳記，以及酈道元《水經(jīng)注》與楊衒之《洛陽伽藍記》中有關(guān)山川景物的描寫和風物傳說的記載等。其三、魏晉南北朝散文駢儷化傾向駢文在南朝得以盛行的主要原因有一下幾個方面：（1）漢字作為獨體單音的一種語言符號，其音韻研究在南朝不僅有重大發(fā)展，而且在散文創(chuàng)作中加以運用，這對駢文的發(fā)展和繁榮都起了積極的推動作用。（2）南朝文人對文學藝術(shù)認識的提高，并在寫作上追求華麗的辭藻、講究藝術(shù)的技巧。（3）封建君主和貴族對駢文的愛好和提倡。駢文雖然在南朝造成形式主義文風，嚴重影響思想內(nèi)容的表達，但就其形式來說，如能運用恰當，對偶可使文句整齊對稱，平仄可使間律和諧，用典可使旨意深刻，藻飾可使詞句華麗，這對唐宋的律詩詞賦的發(fā)展有很大的影響。唐代文學試題一、填空題：1、初唐作家中提倡 興寄 與 風骨 的詩人是--------。2、 吳楚東南坼，乾坤日夜浮 所描寫的是--------------的景致。3、 過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠 出自于------------------。4、 玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨 出自于-------------------。5、 明月松間照，清泉石上流 出自于------------------------------。6、完成詩句： 日暮蒼山遠，天寒白屋貧。-------------------，---------------------。7、 回看天際下中流，巖上無心云相逐 出自于------------------------。8、唐代傳奇之名來源于作家---------的小說集----------------。9、 黃粱美夢 一語出自---------------------------。10、 寧為百夫長，勝作一書生 出自于--------------------------------。11、 人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流 出自于--------------------------------。12、五言律詩的定型是由-----------、---------二位詩人最后完成的。13、 氣蒸云夢澤，波撼岳陽城 出自于---------------。14、 何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時 出自于---------------。15、 業(yè)精于勤，荒于嬉；行成于思，毀于隨 出自于------------------------。16、《長恨歌傳》的作者是----------------------。17、唐詩中有 孤篇橫絕 之譽的杰作是 。18、 露重飛難進，風多響易沉 出自于 。19、 事修而謗興，德高而毀來 出自于 。20、 晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲 出自于 。21、 忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯 出自于 。22、 如何四紀為天子，不及盧家有莫愁 出自于 。23、唐代作家中將寓言發(fā)展成為獨立的文學樣式的是 。25、 遙望齊州九點煙，一泓海水杯中瀉 出自于 。26、 香霧云鬟濕，清輝玉臂寒 出自于 。27、 舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家 出自于 。28、 山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處 出自于 。29、陳子昂《登幽州臺歌》中 前不見古人 的 古人 指的是 。30、 南柯一夢 出自于唐傳奇小說作品 。31、唐代文學以 為分水嶺，可以分為前后兩期，前期上承魏晉南北朝文學，屬于中國文學中古期的第一段，后期下啟兩宋文學，屬于中古期的第二段。32、在貞觀詩壇的后期，出現(xiàn)了一位重要詩人 ，形成一種詩風 。33、上官儀提出之 、 說，以音義的對稱效果來區(qū)分偶句形式。34、魏征曾總結(jié)南北朝文學說： 江左宮商發(fā)越，貴于 ，河朔詞義貞剛，重乎 。 并主張 各去所短，合其兩長 。35、佛禪思想對王孟等人的影響是多方面的，但最主要的是 觀念。36、 醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回？ 出自于 。37、 是專攻七絕的高手。38、在動輒自比王侯的盛唐詩人中， 是唯一做到高官而封侯者。39、李白以第一人稱的抒懷和議論表達主觀感受，完全打破了傳統(tǒng)樂府 的手法。40、唐文宗曾下詔，將 的歌詩， 的劍舞和 的草書稱為 三絕 。41、在盛唐詩人中， 、 長于五絕， 等長于七絕，兼長五絕與七絕而并至極境的，只有 一人。42、被后人稱為 杜集七言律第一 的詩作是 。43、 曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云 出自于詩人 之手。44、 雞聲茅店月，人跡板橋霜 出自于 。45、晚唐詩壇上，強調(diào) 韻外之致 、 味外之旨 的詩人是 。46、 地下若逢陳后主，豈宜重問后庭花 諷刺的對象是 。47、 菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間 中的 菡萏 指 。48、 在《花間集》中被列于首位，他是第一個努力作詞的人，是花間派的鼻祖。49、 終日望君君不至，舉頭聞鵲喜 出自于 。50、李煜詞無論前期后期，有其一貫的特點，那就是 。二、選擇題：1、下列作品不屬于白居易的作品有-------------。A、《輕肥》 B、《賣炭翁》 C、《買花》 D、《舂陵行》。2、下列詩句中不屬于杜甫作品的有---------------。A、萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。 B、香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。C、夜闌更秉燭，相對如夢寐。 D、一叢深色花，十戶中人賦。3、下列詩句把不屬于王維作品的有 。A、草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。 B、勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。C、月出驚山鳥，時鳴春澗中。 D、東林精舍近，日暮但聞鐘。4、下列作品中內(nèi)容不屬于同一類別的是--------------------A、《聽穎師彈琴》 B、《李憑箜篌引》 C、《子夜吳歌》 D、《琵琶行》5、下列表述中不符合李白詩歌特點的有------------------------。A、常對客觀物象和具體事件作細致的描述。 B、噴發(fā)式的抒情方式。C、詩歌中寫得最多的是白色。 D、壯美與優(yōu)美并存。6、下列作品不屬于李賀的有 。A、《夢天》 B、《金銅仙人辭漢歌》C、《雁門太守行》 D、《聽穎師彈琴》7、下列作品不屬于六朝志怪小說的有------------------。A、《西京雜記》 B、《博物志》 C、《搜神記》 D、《拾遺記》8、曾經(jīng)高吟 不才明主棄 而走向山水的詩人是-------------。A、王維 B、孟浩然 C、李白 D、常建9、下列表述不符合韓孟詩派的有-------------------。A、以丑為美，以俗為美。 B、主張文學創(chuàng)作要為君、為臣、為民、為物、為事而作，不為文而作。C、筆補造化。 D、不平則鳴。10、與詞相配的音樂是----------------。A、雅樂 B、清樂 C、燕樂（宴樂） D、江南吳歌。11、 年年歲歲花相似，歲歲年年人不同 出自于 的作品。A、張若虛 B、劉希夷 C、孟浩然 D、劉禹錫12、下列詩句中不屬于王維作品的是 。A、 嫩竹含新粉，紅蓮落故衣。B、渡頭余落日，墟里上孤煙。B、 月出驚山鳥，時鳴春澗中。D、魚戲新荷動，鳥散余花落。13、下列表述不符合杜甫的一項是 。A、當生活坎坷、身處離亂時，杜詩便表現(xiàn)為沉郁頓挫。B、當生活稍微安定時，他就寫一些蕭散自然的詩。C、杜詩的 詩史 性質(zhì)，主要的還不在于它提供了史的事實。D、杜甫的敘事詩并沒有融入強烈的抒情。14、偏愛水行，曾吟出 野曠天低樹，江清月近人 的詩人是 。A、王維 B、張若虛 C、孟浩然 D、謝靈運15、 田夫荷鋤立，相見語依依 是詩人 的詩句。A、陶淵明 B、王維 C、孟浩然 D、杜甫16、曾自許為 五言長城 的詩人是 。A、王昌齡 B、劉長卿 C、劉禹錫 D、李白17、唐代傳奇創(chuàng)作的繁榮期是在 。A、初唐 B、盛唐 C、中唐 D、晚唐18、下列詩句中不屬于王昌齡的是 。A、 羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關(guān)。 B、洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。C、 玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來。 D、但使盧城飛將在，不教胡馬度陰山。19、 錦城雖云樂，不如早還家 中的 錦城 即今天的 。A、重慶 B、西安 C、揚州 D成都20、下列傳奇作品中以大團圓結(jié)局的是 。A、鶯鶯傳 B、李娃傳 C、霍小玉傳 D、長恨歌傳三、判斷題：1、在唐代作家中，很少有單獨受到或儒或道或佛一家的影響的，他們大多儒釋道的思想都有，只是成分多少，或隱或顯的問題。（ ）2、唐代文人讀書山林的風氣對文學發(fā)展產(chǎn)生一定的影響。（ ）3、從文學發(fā)展自身說，唐代文學的繁榮乃是魏晉南北朝文學發(fā)展的必然結(jié)果。（ ）4、唐傳奇的出現(xiàn)，標志著我國文言小說作為一種文體的成熟。（ ）5、以高適、岑參等為中心的詩人的詩作創(chuàng)造了靜逸明秀之美。（ ）6、最早而且最全面反映安史之亂所造成大破壞、大災難的是杜甫。（ ）7、李白詩歌雖然也有不少作品寫及戰(zhàn)亂（指安史之亂），但沒有轉(zhuǎn)向?qū)懙讓影傩盏目嚯y。（ ）8、以律詩寫組詩，極大地擴大了律詩的表現(xiàn)力，這是杜甫在律詩發(fā)展史上的貢獻。（ ）9、杜詩的 詩史 性質(zhì)，主要的還不在于它提供了史的事實，而是提供了比事件更為廣闊、更為具體也更為生動的生活畫面。（ ）10、岑參的邊塞詩成就主要是在他第二次出塞期間取得的。（ ）11、高適的邊塞詩，多數(shù)寫于薊北之行和入河西幕府期間，是根據(jù)詩人親臨邊塞的實際生活體驗寫成的。（ ）12、劉長卿詩歌在意象的運用方面表現(xiàn)出強烈的情緒化的傾向，一般不對特定景物作工細的描寫。（ ）13、中唐詩人中，李賀的詩對晚唐詩風產(chǎn)生了更為直接的影響。（ ）14、與韓孟相比，李賀詩更重視內(nèi)心世界的挖掘，更重視主觀化的幻想。（ ）15、韓孟詩派的詩歌理論，由重詩的社會功能轉(zhuǎn)向詩的抒情特質(zhì)，轉(zhuǎn)向重創(chuàng)作主體內(nèi)心的展露和藝術(shù)創(chuàng)造力的發(fā)揮。（ ）16、暗淡清冷的詞語色彩，使大歷詩整體上給人以凄涼衰颯的風格印象。（ ）17、劉禹錫最為人稱道的是詠史懷古的詩作`，如《西塞山懷古》《登金陵鳳凰臺》等是其中的代表作。（）18、山水游記是柳宗元散文中的精品，也是作者悲劇人生和審美情趣的結(jié)晶。（ ）19、李商隱詩歌對心靈世界作出前人未曾有過的深入開拓與表現(xiàn)。（ ）20、馮延巳不僅開啟了南唐詞風，而且還影響到宋代晏殊、歐陽修等詞家。（ ）四、名詞解釋：1、初唐四杰 2、上官體 3、沈宋體 4、盛唐氣象 5、山水詩派6、邊塞詩派 7、韓孟詩派 8、元白詩派 9、花間詞派 10、通江唱和11、大歷詩風 12、沉郁頓挫 13、三十六體 14、苦吟詩人 15、唐傳奇五、問答題：1、結(jié)合具體作品談談李白樂府詩的創(chuàng)新。2、談談李商隱詩歌的多義性及其成因。3、結(jié)合作品談談杜詩沉郁頓挫的風格特征。4、結(jié)合具體作品談談高適、岑參邊塞詩的不同。5、談談白居易新樂府詩的得與失。6、試比較劉禹錫、柳宗元詩歌創(chuàng)作的不同特點。7、為什么說唐代傳奇的出現(xiàn)標志著中國古代小說創(chuàng)作成熟期的到來？8、結(jié)合作品，談談杜詩中蕭散自然的風格特征。9、談談杜詩不同風格的形成與其不同境遇之關(guān)系。10、談談杜甫對中唐詩壇的影響。11、以詩歌寫時事是杜甫與白居易的共同點，結(jié)合具體作品談談兩位詩人在方面的不同點。12、試述白居易《長恨歌》主題的復雜性。13、談談李商隱在詩歌史上的貢獻。14、結(jié)合作品談談溫庭筠與韋莊詞風的區(qū)別。15、結(jié)合作品談談李煜詞的本色和真情性16、結(jié)合作品談談柳宗元山水游記的風格特征及其在文學史上的意義。17、賞析李白的《行路難》 金樽清酒斗十千18、賞析李煜的《浪淘沙令》 簾外雨潺潺19、賞析杜甫的《登高》20、賞析溫庭筠的《菩薩蠻》 小山重疊金明滅答案： 一、填空題：1、陳子昂2、洞庭湖3、溫庭筠《夢江南》4、白居易《長恨歌》5、王維《山居秋暝》6、 柴門聞犬吠，風雪夜歸人。 7、柳宗元《漁翁》8、裴铏《傳奇》9、沈既濟《枕中記》10、楊炯《從軍行》11、劉禹錫《西塞山懷古》12、沈佺期、宋之問13、孟浩然《臨洞庭湖贈張丞相》14、李商隱《夜雨寄北》15、韓愈《進學解》16、陳鴻17、張若虛《春江花月夜》18、駱賓王《在獄詠蟬》19、韓愈《原毀》20、崔顥《黃鶴樓》21、王昌齡《閨怨》22、李商隱《馬嵬》23、柳宗元24、白居易25、李賀《夢天》26、杜甫《月夜》27、劉禹錫《烏衣巷》28、岑參《白雪歌送武判官歸京》29、燕昭王30、李公佐《南柯太守傳》31、安史之亂32、上官儀、 上官體 33、六對、八對34、清綺、氣質(zhì)35、無生36、王翰《涼州詞》37、王昌齡38、高適39、用賦體敘事40、李白、裴旻（m n）、張旭41、王維、孟浩然，王昌齡、李白42、《登高》43、元稹44、溫庭筠《商山早行》45、司空圖46、隋煬帝47、荷花48、溫庭筠49、馮延巳《謁金門》50、真二、選擇題：1D、2D、3D、4C、5A、6D、7A、8B、9B、10C、11B、12D、13D、14C、15B、16B、17C、18B、19D、20B三、判斷題： 1、2、3、4、6、7、8、9、10、11、12、13、14、15、16、18、19、20 5、17四、名詞解釋：1、初唐四杰：指初唐詩壇上的四位詩人王勃、楊炯、盧照鄰和駱賓王，他們名高而位卑，官小才大，心中充滿博取功名的幻想和激情，郁積著甘居人下的雄杰之氣。在詩歌創(chuàng)作上有著共同的追求：反對纖巧綺靡，提倡剛健骨氣。詩中始見壯大的氣勢，具有一種慷慨悲涼的感人力量。2、上官體：初唐詩人上官儀，作詩 好以綺錯婉媚為本 ，即重視詩歌的形式技巧、追求聲辭之美，代表了當時宮廷詩的最高水平，時人稱其詩為 上官體 。3、沈宋體：初唐詩人沈佺期、宋之問在永明體的基礎(chǔ)上，完成了律詩的定型，于是后人稱律詩為 沈宋體 。4、盛唐氣象：是后人對盛唐詩歌時代特征的一種概括，盛唐詩歌內(nèi)容豐富，題材多樣，形式完美，技巧精純，風格明朗，詩歌洋溢著昂揚進取、積極振奮的時代氣息，回蕩著熱烈奔放、樂觀浪漫的青春旋律。5、山水詩派：指以山水自然物色為主要表現(xiàn)對象或借景寫情的詩歌流派，它開創(chuàng)于南朝謝靈運，盛唐時期以王維、孟浩然為代表的詩人將這一題材的創(chuàng)作推向高峰。6、邊塞詩派：指以邊塞風光或邊塞生活為主要題材的詩歌流派，盛唐時期，高適、岑參等詩人在這一題材的創(chuàng)作上取得前所未有的成就。7、韓孟詩派：中唐貞元、元和時期，以韓愈、孟郊為核心的一群詩人，在理論上提出 不平則鳴 之說，在詩歌創(chuàng)作中積極創(chuàng)新，追求雄奇怪異之美，后人稱之為韓孟詩派。8、元白詩派：中唐時期，以元稹、白居易為代表的詩人在詩歌創(chuàng)作中重寫實、尚通俗、強調(diào)詩歌的諷諭作用，后人稱之為元白詩派。9、花間詞派：晚唐五代詞壇上的一個流派，其名源于后蜀趙崇祚所編詞集《花間集》，此派在創(chuàng)作上主要描寫女性的姿色和生活情狀，表現(xiàn)男女之情，在藝術(shù)上文采繁華，輕柔艷麗。代表作家有溫庭筠、皇甫松、韋莊等。10、通江唱和：指中唐時期白居易、元稹被貶后以詩歌相酬唱的現(xiàn)象，因他們的貶所一在通州，一在江州，所以其間的唱和被稱作 通江唱和 。11、大歷詩風：指中唐大歷至貞元年間詩歌創(chuàng)作風貌，以韋應物、劉長卿及大歷十才子等詩人，在詩歌創(chuàng)作中追求清雅高逸的情調(diào)，表現(xiàn)出一種孤獨寂寞的冷落心境。12、沉郁頓挫：是對杜甫詩歌創(chuàng)作主要風格特征的概括，所謂沉郁，指感情的悲慨壯大深厚；頓挫，指感情表達的波浪起伏、反復低回。13、三十六體：晚唐駢體文創(chuàng)作成為文壇的主流，尤其是李商隱、溫庭筠、段成式三人以擅長駢體齊名，因為他們在其從兄弟中皆排行第十六，所以，時人號為 三十六體 。14、苦吟詩人：晚唐詩壇上以賈島、姚合為代表的詩人，由于對社會生活關(guān)心不夠，閱歷范圍狹窄，入詩的事料相對貧乏，所以以苦吟的態(tài)度創(chuàng)作著 清新奇僻 的詩作，后人將他們及其追逐者稱為苦吟詩人。15、唐傳奇：指唐代流行的文言小說，此名源于晚唐作家裴铏的小說集《傳奇》。傳奇作者大多以記、傳名篇，以史家筆法，傳奇文異事，如《鶯鶯傳》、《枕中記》等，傳奇的出現(xiàn)，標志著中國古代小說進入成熟期。五、問答題：1、結(jié)合具體作品談談李白樂府詩的創(chuàng)新。李白樂府詩的創(chuàng)新主要表現(xiàn)在：1）借古題寫時事，具有鮮明的時代精神，如《丁都護歌》；2）用古題寫己懷，如《將進酒》《行路難》等；3）在寫法上以第一人稱的抒懷和議論表達主觀感受，完全打破了傳統(tǒng)樂府用賦體敘事的寫法，如《行路難》。2、談談李商隱詩歌的多義性及其成因。李商隱詩歌的多義性主要體現(xiàn)在其 無題詩 一類，其境界和情思朦朧，在內(nèi)涵上可以有多種解讀，如《錦瑟》。其成因大致有以下四個方面：1）詩人將心靈世界作為表現(xiàn)對象，而且其心境又非常復雜，各種情緒互相牽連滲透，難辨難分；2）與其詩歌意象的獨特有一定的聯(lián)系，其詩歌意象多富非現(xiàn)實的色彩，被心靈化了；3）大量用典，又擅長對典故的內(nèi)涵加以增殖改造，用典的方式也別開生面。4）與其詩歌獨特的意象組合也很有關(guān)系，其意象往往錯綜跳躍，不受現(xiàn)實生活中的時空和因果順序限制。

2018年聯(lián)考沖刺復習66個必備文學常識

春秋三傳是哪三傳？四書五經(jīng)是哪幾部？元雜劇四大愛情劇、四大悲劇都有什么？樂府是什么詩體？唐宋八大家、飲中八仙都是誰？大李杜和小李杜，你能分清嗎？……中國文學博大精深，異彩紛呈，66個必備文學常識↓↓你了解多少？戳圖補課，轉(zhuǎn)發(fā)收藏！